关于惆怅的唯美诗词（无奈心情的诗词）

唐朝灭亡到宋朝建立，中间是一段乱世。

但政治上的混乱，往往却意味着文学的兴起，这一次也不例外。

五代十国的混战之中，出了一位皇帝、一位宰相。两人用自己的文学成就，硬生生推着“词”这个文学体裁向前走了一大步。

皇帝当然是李煜，而宰相嘛，就是这篇文章的主角——冯延巳。

宋朝初期，《钓矶立谈》这本书里评价冯延巳，“学问渊博，文章颖发，辩说纵横。”

这篇文章，就来欣赏一下冯延巳最著名的一首词，这首词选入了《宋词三百首》，也是各版本语文课本的常客。

但这首词又很特别，每读一遍都会有新的感悟。

少年时读到他的浪漫，被里面的词汇所吸引；

中年时读到他的“愁”，被他的人生经历打动；

晚年时，则读到他的平淡与隽永，有对其沧桑的感同身受。

【诗篇】

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久冯延巳 〔五代〕谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【诵析】

词起笔是一个反问句。

谁说，我心中的愁绪已经被抛掷了太久呢？

词人心中自有答案，那就是：愁绪在心中，从来没有被抛掷过。

很有些“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”的味道。

这第二句，便是词人给出的答案。每每春天到来的时候，我心里的惆怅还是依旧如是。

因为心里有那么多的惆怅，所以没日没夜的喝酒，对着春天烂漫开放的花儿，借酒浇愁，宣泄自己的愁绪。

都说愁能断肠，能让人形销骨立。如今发生在自己身上，才明白这种力量的恐怖。铜镜里的自己，不可自抑的消瘦下去，一天不如一天。

下阕，在家里待不住了。冯延巳从院子中出来，去到了近郊的一座小桥上。

河岸春草青青；堤上绿柳垂阴。

春天的一切都充满了生机与活力。我不禁自问：

为什么？为什么每年都会有新的、不同的愁绪涌进来，萦绕在我的心头呢？

想问题想到深处，很容易就忘了时间。

独自站在小桥上，任微风拂面，钻进宽大的衣袖；苦思冥想，终究还是没有结果，于是就慢慢地踱步回家，愁眉紧锁。

就在这时，看到原本黑漆漆的地上泛起亮光，多么熟悉的亮光！

回首望去，一轮新月从如烟朦胧的林中升起，照耀着自己的回家的路，映出长长的影。

也照耀在自己曾长久伫立的小桥上。

这首词的下阕，有一处变化隐藏得很巧妙。

时间的变化。

词人去小桥时，还是白天的光景，所以能看到青草绿柳，缠绵河岸；等到他走，就已经是月出平林，夜色如漆了。

可以想象，词人承受着满袖满身的春寒料峭，在河上站立了多久。

由时间的变化，词人心绪之纷乱、愁绪之厚重，也就跃然纸上，无须言表。

【空青语】

参考冯延巳所处的时代环境，我们大概可以理解他此刻的愁绪。

赵宋崛起，南唐建立之初就处在风雨飘摇的乱世之中。乱世之于文人，本就是惆怅的、忧愁的。

冯延巳这首词的魅力，在于将自己的惆怅化入自然之中，将主题从个人升华到世界。

惆怅永恒、忧愁永恒、孤独永恒。

词作遂常读常新，感动着一代又一代的读者、孤独者、惆怅者。