清代词人谭献的一首冷门情词（高雅有内涵的情诗）

离愁别恨，是一个亘古常新的主题。但在写法上却各有不同，因而词的艺术感染力也就各异。

下面谭献的这一首《鹧鸪天》，词人将别离之情，全用女子的口吻道出，颇为真切动人。

《鹧鸪天》

谭献〔清代〕

绿酒红灯漏点迟，黄昏风起下帘时。

文鸳莲叶成漂泊，幺凤桐花有别离。

云淡淡，雨霏霏。画屏闲煞素罗衣。

腰支眉黛无人管，百种怜侬去后知。

谭献，字仲修，号复堂，初名廷献。仁和(今杭州)人。同治六年(1867)举人。宫秀水教谕，迁歙县知县，调全椒，历知合肥、宿松、含山等县。以疾告归。

谭献晚岁为湖广总督张之洞延主经心书院讲席。治今文经学，以求经世致用。骈文规模六朝而不伤格调。

词学承张惠言、周济之绪馀，力尊词体，上溯风骚，词之门庭，由是益廓。自为词窈眇而沉郁，小令尤为精绝。有《复堂文》、《复堂诗》、《复堂词》、《复堂日记》。

词的上片写别离时的情景。

“绿酒红灯漏点迟，黄昏风起下帘时”。为人物登场布景。这是在一个告别筵席上，时间为某日黄昏以后; 席间，灯红酒绿，场面看来十分隆重。二句所写，似有意将场景倒装，先说黑夜，再说黄昏，实际上，这场离筵是天黑之前开始的，黄昏风起，即把帘幕放下。

一个 “迟”字，说明到了半夜深更，乃至达旦通宵。这二句所写虽为一般记事，但一方面是“绿酒红灯”，一方面是 “漏点迟”，却将当时难舍难分的情绪寓于其中。

“文鸳莲叶成漂泊，幺凤桐花有别离”。二句点明离人的身份。桐花及桐花凤，表明是一对恋人。王士祯 《蝶恋花》 词有云： “郎似桐花，妾似桐花凤。”而鸳鸯及莲叶，表明这次分离就像被打散的鸳鸯，将随着莲叶四处漂流。

“成漂泊” “有别离”，照应首两句的 “迟”字，表现出一种不得不分离的怨恨情绪。

下片写离别后的寂寞情景。

“云淡淡，雨霏霏。画屏闲煞素罗衣”，这两句以哀景烘托别后之无绪。“画屏”句极写征人去后的孤寂索寞，“闲煞”二字，即十分传神地反映了思妇此时心灵的空虚。

“素罗衣”、“腰支眉黛”等字样，说明所写的主人公是闺中思妇，更具体地说，乃是词人设想别后思妇的心态。

“腰支眉黛无人管，百种怜侬去后知”，平时两相偎依，时间长了，也就习以为常，觉得生活本来就该是这样；及至别后，身边无人嘘寒问暖，相怜相爱，这才在寂寞空虚之馀，深深感到往日柔情蜜意的可念可贵。

日常生活的突然变化所引起的心态变化，只通过这寥寥的十四个字，便生动、细腻地传达了出来，收到“于我心有戚戚焉”的效果，这不能不使读者惊叹词人的妙笔生花。

词的这一结尾，揭示了日常生活中一种不大引人注意的道理，使得这场离别不同一般，甚是耐人寻味。通览全词，其最精彩之处，也正在此耐人寻味的结拍两句。