石孝友古诗名句有哪些（石孝友著名诗词20首）
石孝友，南宋词人，字次仲，江西南昌人。生卒年不详。宋孝宗乾道二年（1166）进士。填词常用俚俗之语，状写男女情爱。仕途不顺，不羡富贵，隐居于丘壑之间。 石孝友著有《金谷遗音》，《直斋书录解题》著录一卷，明《唐宋名贤百家词》本作《金谷词》，不分卷。有明汲古阁《宋六十名家词》本、《四部备要》排印本。《全宋词》据毛□校汲古阁本收录。
1
《浪淘沙·好恨这风儿》
[宋代] 石孝友
好恨这风儿，催俺分离！船儿吹得去如飞，因甚眉儿吹不展？叵耐风儿！
不是这船儿，载起相思？船儿若念我孤恓？载取人人篷底睡，感谢风儿！
浪淘沙·好恨这风儿》石孝友 赏析
这是一首俚俗之作，通篇借“风”与“船”这两件事物铺开。劈头两句就是“无理而有情”的大白话：“好恨这风儿，催俺分离！”其实，催他与恋人分别的并不真是风，然而他却怪罪于风，这不过是他“怨归去得疾”（《西厢记》崔莺莺长亭送别张生时的唱辞中语）的另一种表达方式。正如睡不着却怪枕头歪那样，这种“正理歪说”的风趣话中其实包含着难以言传的离别之痛。以下三句便紧接“风儿”而来，越加显得波峭有趣：“船儿吹得去如飞，因甚眉儿吹不展？叵耐风儿！”它所埋怨的仍是这个“该死”的“风儿”，不过语意更有所发展。意谓：既然你能把船儿吹得像张了翅膀一样飞去，那你又为什么不把我的眉结吹散（侧面交代作者的愁颜不展、双眉打结），真是“可恨可恶”（“叵耐”本指“不可耐”之义，这里含有“可恨”之意）透顶！眉心打结，本是词人自己的心境使然。俗语云：“心病还须心药医”。词人不言自己无法解脱离别的苦恼，却恨起风马牛不相及的“风儿”来，这真是一种不可思议的“怪语”和“奇想”，亦极言其“怨天尤人”的烦恼之深矣。人的感情，每到那种极深的境界时，往往便会产生某种程度的变态。石孝友的这些词句，便故意地利用这种“变态心理”来表现自己被深浓的离愁所折磨扭曲了的心境，确实收到了很好的艺术效果。
上片主要写“风”，顺而及“船”。下片则索性从船儿写起。“不是这船儿，载起相思？”这是第一层意思。意谓：若不是偌大一个船儿，自己这一腔相思怎能装得下、载得起？“相思”本无“重量”可言，这里便用形象化的方法把它夸张为巨石一般的东西。说只有船儿才能把它载起，则“相思”之“重”、之“巨”不言自明。在“感谢”船儿帮他载起相思之情之后，作者又“得寸进尺”地向它提出了一个新的要求：“船儿若念我孤恓？载取人人篷底睡”。意谓：“救人须救彻”，你既然帮我载负了相思之情，那就索性把好事做到底吧！——因此，你若真念我孤寂烦恼得慌，何不把那个人儿（她）也一起带来与我共眠在一个船篷下呢？但这件事儿光靠“船儿”还不行，那就又要转而乞求“风神”——请它刮起一阵怪风，把她从远处的岸边飞载到这儿来吧。如是，则不胜“感谢”矣，故曰：“感谢风儿”！
全词通过先是怨风、责风，次是谢船、赞船，再是央船、求风，最后又谢风、颂风，曲折而生动地展示了词人在离别途中的复杂心境：先言乍别时“愁一箭风快”（周邦彦《兰陵王》）的痛楚，次言离途中“黛蛾长敛（这里则换了男性的双眉而已），任是春风吹不展”的愁闷，最后则突发奇想地写他希冀与恋人风雨同舟的渴望。这三层心思，前二层是前人早就写过的，但石孝友又加以写法上的变化，而第三层则可谓是他的“创造”。这种大胆而奇特的幻想，恐怕与他接受民间词的影响有关。比如敦煌词中就有很多奇特的想象，如“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯……”又如“夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人”如此等等，不一而足。
众所周知，常见的文人词在描写离情别绪时，特别喜欢用“灞桥烟柳”、“长亭芳草”、“绣阁轻抛”、“浪萍难驻”之类的华丽词藻。即如石孝友自己，也写过“立马垂杨官渡，一寸柔肠万缕。回首碧云迷洞府，杜鹃啼日暮”（《谒金门》）之类的“雅词”。然而此首《浪淘沙》却一反文人词常见的面貌，出之以通俗、风趣、幽默、诙谐的风格，却又并不妨碍它抒情之“真”、之“深”，故而可称是首别具“谐趣”和“俗味”的佳作。在读惯了那些浓艳得发腻的离别词后，读一读这首颇有民歌风味的通俗词，真有点像吃惯了鱼腥虾蟹之后尝到山果野蔌那样，很富有些新鲜的感觉。
2
《卜算子（孟抚干岁寒三友屏风）》
[宋代] 石孝友
冷蕊＿红香，瘦节攒苍玉。
更著堂堂十八翁，取友三人足。
惜此岁寒姿，移向屏山曲。
纸帐熏炉结胜缘，故伴仙郎宿。
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3
《宝鼎现（上元上江西刘枢密）》
[宋代] 石孝友
雪梅清瘦，月桂圆冷，天街新霁。
想帝辇、三朝薄暮，催促烛龙开扇雉。
正拜舞、捧玉卮为寿，花满香铺凤髓。
罄禹穴、胥涛万顷，春入南山声里。
鼎轴元老诗书帅。
体宸衷、双奉亲意。
勤色养、行春惜花，夜欢宴、瑶池衣彩戏。
鼓淑气、遍湖山千里。
惊破慳红涩翠。
笑那个痴儿无赖。
打得金鱼坠地。
休念太守当年，曾手把青藜照字。
对珠帘云栋，收拾太平歌舞辍。
庆母爱、小宽王事。
余沥□肠，看不日、归步沙堤，又赞重华孝治。
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4
《醉落魄》
[宋代] 石孝友
友莺梦蝶。
寻花问柳深相结。
教春去后群芳歇。
零落朋游，辜负好时节。
眼边愁绪多于发。
迢迢一水通吴越。
旧欢新恨都休说。
坐暖残红，沈醉碧天阔。
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5
《水调歌头》
[宋代] 石孝友
男儿四方志，岂久困泥沙。
束书匣剑，依旧旅食在京华。
蹭蹬青云未遂，奔走红尘何计，敛袂且还家。
草木渐黄落，风月正清嘉。
友猿鹤，宅丘壑，乐生涯。
几时雷雨，轰磕平地起龙蛇。
尺可鞭夷狄，寸舌可盂社稷，无路踏云车。
今古万千事，洒泪向黄花。
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6
《临江仙》
[宋代] 石孝友
一霎狂云惊雨过，月华恰到帘帷。
槛前叠石翠参差。
洞房相见处，灯火乍凉时。
睡玉眠花愁夜短，匆匆共惜佳期。
风梧不动酒醒迟。
好同蝴蝶梦，飞上凤皇枝。
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7
《玉楼春（冬日上江西漕鲁大卿）》
[宋代] 石孝友
汉皇受禅新尧统。
沼跃潜鱼仪舞凤。
五云色备观台书，万世功成贤相用。
江湖襟带蛮荆控。
摩抚民劳输土贡。
愿倾石尉望尘心，来献鲁侯难老颂。
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8
《水调歌头》
[宋代] 石孝友
高情邈云汉，长揖谢君侯。
脱遗轩冕，簸弄泉石下清幽。
心契匡庐猿鹤，泪染固陵松柏，一衲且蒙头。
风月感平发，魂梦绕神州。
漾一叶，横孤管，去来休。
琵琶亭畔，正是枫叶荻花秋。
占检诗囊酒碗，抬贴舞裀歌扇，收尽两眉愁。
回望碧云合，相伴赤松游。
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9
《满江红》
[宋代] 石孝友
分景亭前，梅红糁、柳金谁粟。
芳意闹，烧灯初过，坠萱才六。
此日悔康歌别驾，当年神降生崧岳。
看邦人，称寿雾凝香，杯丛玉。
采石月，光天禄。
姑溪水，增川福。
炳灵祥曾产，瑞枝奇木。
秋露短檠诗礼训，春风小院琵琶曲。
愿长眉疏鬓等松椿，年年绿。
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10
《鹧鸪天》
[宋代] 石孝友
贤圣相逢信有因。
同年同月下穹庭。
紫薇花下丝纶手，采石江边衮绣身。
梅破腊，酒浮春。
锦绷行弄掌珠新。
那人请效封人祝，愿寿尧君与舜臣。
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11
《水调歌头（送张左司）》
[宋代] 石孝友
君恩九鼎重，臣命一毫轻。
出身事主，刚甚须作不平鸣。
老却西山薇蕨，闲损南窗松菊，羞死汉公卿。
豺狼敢横道，草木要知名。
秋已素，人又去，若为情。
长沙何在，风送呜咽暮潮声。
举棹却寻归路，挥尘莫谈时事，得酒且频倾。
一片古时月，千里伴君行。
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12
《眼儿媚》
[宋代] 石孝友
何须著粉更施朱。
元不在妆梳。
寻常结束，珊珊环佩，短短裙襦。
花羞柳妒空撩乱，冰雪做肌肤。
而今便好，小名弄玉，小字琼奴。
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13
《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
[宋代] 石孝友
愁云淡淡雨潇潇。
暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。
一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。
《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》石孝友 鉴赏
起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡，知是疏云；雨潇潇，应是小雨，如李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆”，而非“风雨潇潇”（《诗·郑风·风雨》的“暴疾”（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。淡云无语，细雨有声，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔，怎能不使人生愁，故开篇的一个字即云“愁”。叠字的连用，又加强了烘托气氛，渲染环境，状物抒情的作用，“别来应是”，语气十分肯定。由于是知己，心心相印，我既为你生愁，你对我必然如此。“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望远山”（《西京杂记》）。后言女子眉之美好。康伯可《满庭芳》“梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。”又，眉峰犹眉山。韩偓《生查子》词：“绣被拥娇寒，眉山正愁绝”。“翠减”，是因为古代女子用黛画眉，黛色青黑。欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦观《满庭芳》：“玉腕不胜金斗”。三四两句总写人的无心打扮，懒于梳理。古云：“女为悦己者容”。《诗·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：“有甚么心情将花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚。”这是男方设想对方“别来应是”如此，由于“心已驰神到彼”，故“诗从对面来”。柳永的“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”（《八声甘州》）便是。
下片专从自己方面来叙相思。轩“小”而“独”，即使欲排遣愁也不可能，卧不安席，食不甘味，直逼出一句“情绪好无聊”。这句浅白直率，却是一句大老实话。同是周邦彦的“最苦梦魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎时厮见何妨”（《风流子》）；“拚今生，对花对酒为伊泪落”（《解连环》）；这些写刻骨相思的率直语言，张炎认为“一为情所役，则失其雅正之者”，“所谓成浇风也”（《词源·杂论》）。况周颐持截然相反的态度，他说：“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽”（《蕙风词话》卷二）。后说为是。对“情绪好无聊”亦应作如是观，因为它表现了“至真之情”，虽“说尽而愈无尽”。结三句用笔潇洒，语淡味浓。萱草别名很多，通常又称鹿葱、忘忧、宜男、川草花、金针花等等。嵇康写进他的《养生论》：“合欢蠲愤，萱草忘忧，愚智所共知也。”《诗经》叫它谖草。《卫风·伯兮》：“焉得谖草？言树之背。”《传》：“谖草令人忘忧。”李时珍在《本草纲目》除重复上面的话，并引李九华《延寿考》云：“嫩苗为蔬，食之动风，令人昏然如醉，因名忘忧。”然唐宋诗人孟郊、梅尧臣等对“忘忧”都提过质疑。“一丛萱草”的本意是说：相思情切，即得萱草，也不能忘忧，暗含有刘敞（原父）诗意：“种萱不种兰，自谓可忘忧；绿叶何萋萋，春愁更茫茫”。“儿竿修竹”，取意杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”诗中的“佳人”有高节的情操，故与“多节本怀端直性，露青犹有岁寒心”（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列。这句赞对方的品德。最后以缠绵不尽的相思作结：“数叶芭蕉。”芭蕉在诗词中一向是愁的象征。唐人张说《戏草树》诗：“戏问芭蕉叶，何愁心不开。”李商隐《代赠二首》其一：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李煜《长相思》词：“帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”萱草，修竹，芭蕉，或许“小轩独坐”目之所见，但均有蕴意。三句皆缀以数目字，联系开头的四叠字，尤觉意韵悠远，辞情并茂。顾景芳谓小令应“风情神韵正自悠长，作者须有一唱三叹之致。淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场”（田同之《西圃词说》）。求之于此词，信然
14
《临江仙》
[宋代] 石孝友
醉袖吟鞭行色里，帽檐低处风斜。
晚山一半被云遮。
残阳明远水，古木集栖鸦。
暮去朝来缘底事，不如早早还家。
曲屏间深幌小窗纱。
翠沾眉上柳，红＿脸边花。
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15
《临江仙》
[宋代] 石孝友
买笑当歌何处好，小楼四面江山。
玉梅枝上卸余寒。
雨随春到急，风向晚来颠。
任自腰围都瘦损，肯教欢意阑珊。
引杯相属莫留残。
花如人竞好，人与月争圆。
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16
《临江仙》
[宋代] 石孝友
枕上莺声初破睡，峭寒轻透帘帏。
起来惆怅有谁知。
雨狂风转急，揉损好花枝。
薄＿别来春又老，等闲误却佳期。
斜阳影里立多时。
远山何事□，相对蹙修眉。
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17
《临江仙》
[宋代] 石孝友
常记梦云楼上住，残灯影里迟留。
依稀绿惨更红羞。
露痕双脸泪，山样两眉愁。
数片轻帆天际去，云涛烟浪悠悠。
今宵独宿古江头。
水腥鱼菜市，风碎荻花洲。
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18
《鹧鸪天》
[宋代] 石孝友
收拾眉尖眼尾情。
当筵相见便相亲。
偷传翡翠歌中意，暗合鸳鸯梦里身。
云态度，月精神。
月流云散两无情。
觉来一枕凄凉恨，不敢分明说向人。
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19
《鹧鸪天》
[宋代] 石孝友
别后应怜信息疏。
西风几度到庭梧。
夜来纵有鸳鸯梦，春去空余蛱蝶图。
烟树远，塞鸿孤。
垂垂天影带平芜。
凭谁写此相思曲，寄与冯川郑小奴
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20
《鹧鸪天》
[宋代] 石孝友
家在东湖湖上头。
别来风月为谁留。
落霞孤鹜齐飞处，南浦西山相对愁。
真了了，好休休。
莫教辜负菊花秋。
浮云富贵何须羡，画饼声名肯浪求。
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