一天风露，杏花如雪（分享五首花如雪诗词）

玉絮轻挦，琼苞碎打，粉叶飞扬，盐花乱撒。

这世上除了中文，恐怕再没有一种语言能将色调单一的冬雪，描绘出那么多诗意清雅的名字。

单单王仲元的这句诗，四个别称，就将雪花幕天席地卷来的形神姿态，淋漓尽致传达出来。

有雪初始的轻柔唯美，有雪渐大时的纷飞肆意，还有雪飘落时的纯洁浪漫，一切尽收眼底。

在有关雪的众多别称里，最常见的莫过于雪如花，虞仲文曾言，“琼英与玉蕊，片片落阶墀。”

当纷纷白雪被冠之以琼玉，冬雪便与中国传统文化里的君子如玉巧妙融合在一起，意蕴非凡。

但中文的博大精深不只阳春白雪，更能以小见大、雅俗共赏，单说这雪如花，也能登峰造极。

其中最惊艳的代表，莫过于岑参第二次出塞时所言，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

此等雪如花，不是一朵朵一片片，是一树树千万树，是生命的瞬间勃发，是内心的激昂壮阔。

如此盛唐气象，中文仅用雪如梨花就巧妙传达。而中文的美，还能反其道而行之，永无止境。

看惯了雪如花，且品那些花如雪，几多情致，几多韵味。

1

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

—唐•白居易《村夜》

白居易笔下的花如雪，来自清秋村夜的明月净如霜，荞麦花似雪。

公元811年，白居易的母亲不幸坠井而亡。他立即从京兆府户部参军官位上离职，回乡丁忧。

白居易的父亲早在公元794年就已去世，“夫人亲执诗书，昼夜教导，循循善诱”，才使得白氏二兄弟先后进士及第，顺利进入仕途。

如今好不容易有了报答母亲的能力，可不曾想子欲养而亲不待，人到中年的白居易满怀悲痛。

自古伤离最是清秋，这年秋夜乐天辗转难眠，目光所及是霜草苍苍，耳中所听是虫声切切，让丧母之痛愈发挥之不去。

于是他独自走出家门，偌大的村庄从南到北除了自己空无一人，让本就静谧的村庄更显凄清。

可当他将视线望向远方田野，那漫无边际的荞麦花开在皎皎明月的照耀下，竟如雪晶莹洁白。

本来抑郁难解的白居易，瞬间被这片意想不到的宁静与壮阔所治愈，让丧母之痛得以缓解。

虽然乐天并未直言治愈，但月明荞麦花如雪的乡村夜景，早已不复之前的凄清秋色与秋声。

无人能释怀死别，但总会有些东西能让人暂时从悲痛中抽离出来，就像此刻的月如霜花似雪。

它能缓解白居易的丧母之痛，也能给后人带来心灵平静。哪怕不曾经历生死，也能去除烦忧。

这是自然风景的魅力，也是中文语言的魅力，让人在诗中有画、画中有情里，暂时忘却烦恼。

王禹偁就曾在他乡的“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”里怀念故乡，梦回故乡。

2

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明！

—宋•苏轼《东栏梨花》

如果说乐天的荞麦如雪带来心灵治愈，苏轼的梨花似雪则给予了人生启迪。

公元1077年春，苏轼奔赴徐州担任知州。此前，他已先后任杭州通判三年，密州知州两年。

这一切的源头，正是浩浩荡荡的王安石变法。因为反对变法，苏轼遭到了新***的多番诋毁与排挤，只能无奈远离京都。

从杭州到密州，再到徐州，距离乌台诗案爆发仅剩两年，冥冥之中已为苏轼此生黄州惠州儋州吹响命运序曲。

除了仕途上的失意，苏轼还经历了双亲相继离世、发妻香消玉殒，饱尝了惨痛的生离死别。

故而在徐州的这个春天，苏轼看到满城梨花漫漫和柳絮飘飘，感受到的不是欣喜，而是惆怅。

可纵使惆怅，苏轼还是巧妙运用色彩对比，将春光将散之前的美好与旖旎如此诗意表达出来。

梨花淡白，柳叶深青。一淡一深，一白一青，满城春光的层次感和画面感就这样呼之欲出。

这种色调，也与苏轼此刻的心境暗自契合。它不是桃红柳绿的妖娆，也不是绿竹红莲的繁盛，给人的情绪热烈而饱满。

此时苏轼独立东栏下，内心充满淡淡的哀伤，为这春光易逝，为这人生苦短，但他并不沉溺。

因为这梨花堆雪，让他醒悟人生本就嘈杂喧嚣，何不学梨花耐得寂寞，守得宁静，看得清明。

自古以来，梨花就象征高洁淡雅。经此点染，这东栏一株雪，更显通透高远，自带苏轼品格。

同样写梨花似雪、春光易逝，王雱“海棠未雨，梨花先雪，一半春休”满含思念深情。

而杨基“水晶帘上娟娟月，梨花枝上层层雪”，将梨花堆雪与明月如水交织，更显空灵澄澈。

3

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

—五代•李煜《清平乐·别来春半》

李煜笔下的落梅如雪，妙在将愁绪写得一波三折又诗意具象。

寻常人写心绪哀愁烦乱，多半一个心乱如麻就能概括，而千古词帝就是出其不意，先用落梅如雪乱，将愁绪具体化。

接着用一拂一满，把纷乱的愁情赋予动态，斩不断，理还乱，越是克制，越是凌乱。

如此一来，愁绪不只有了可感的形状，还有了鲜活的画面，持续不断地落满身心，拂了还满。

而让李煜如此哀愁烦忧的原因，不单单是这落梅如雪、春光过半，还有动乱背后的别离苦恨。

此时李煜的弟弟李从善正被扣留在汴京，从宋太祖消灭南汉、屯兵汉阳那年，噩梦就已开始。

彼时李煜已成惊弓之鸟，为表忠心派弟弟前去朝贡，并带去去除唐号而改称江南国主的表书。

不曾想此去一别，就是三载羁留。公元794年，思弟心切的李煜请求让弟弟回国，遭到拒绝。

如此骨肉分离，鸿雁无书又归梦难成，李煜自然悲伤不已。弟弟归期不明，南唐也前途未卜。

这生死存亡之时的离恨，远比寻常别离更让人难以消磨，就像绵绵春草无边无际，永无尽头。

由此李煜对弟弟的思念，从眼前落梅如雪乱到远处春草又还生，在时间与空间上不断加深。

同时拂了一身还满到更行更远还生，从表层音律到深层情感，尽显一波三折的哀婉蕴藉之美。

此落梅如雪，恰如吕本中的探梅怀人，“雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。”

4

阊阖风高白露秋，芦花如雪动边愁。

故人迢递天南北，明月娟娟独倚楼。

—宋•张同甫《秋日忆友》

李煜在落梅如雪中思念弟弟，而张同甫则在芦花如雪里怀念友人。

芦花盛放的时节，正是多情自古伤离别的清秋。张炎想起故友，曾折芦花赠远，零落一身秋。

张同甫在一个风高露白的秋夜，望着芦花似雪，也深情地把远方故友思念，充满怅惘与哀愁。

但他没有像李煜具体言说思愁的形状，是芦花似雪乱还是离恨与草长，而是用明月独倚楼的姿态，传达思念有多深。

这种望月怀远，与赵嘏“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”相比，景相似情大致。

赵倚楼是在残星雁横与长笛清乐里黯然神伤，张同甫则在芦花如雪和明月娟娟里寂寞惆怅。

二人皆是登高台，独倚楼，楼前是清秋夜景，楼后是寂寞离愁。而芦花如雪，更显触目惊心。

而这正如倪岳所言，寂寞西风明月夜，芦花如雪点汀洲。

5

楼阴缺，栏干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。

隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。

—南宋•范成大《忆秦娥·楼阴缺》

在众多花如雪的诗词里，有一种情感最缠绵最柔美也最令人销魂，即相思闺情。

在范成大笔下，有一个深闺女子，在月照东厢、露冷风清的春夜，辗转难眠，独看杏花如雪。

这个寂寞女子，不见语言，不见动作，甚至不见神情，就连独自赏花看月的情景，都只是从字里行间揣摩出来的。

而这正是中文或者具体到古典诗词的魅力，仅靠场景就能勾勒出人物外在活动与内心情感。

在这首词里，她不只看风月无边看杏花如雪，更听漏壶滴转，看灯花暗结，独倚罗帏黯淡。

室外月明如水，室内却黯然无光。恰如此时春光无限年华正好，而女子却无人与共黯淡幽怨。

而更令人可恨的，是枕上春梦片时，江南天阔千里，而她行尽江南，不与离人遇，梦碎人醒。

醒后再也难眠，女子独看杏花如雪，白得刺眼，白得发慌。她只能坐愁红颜老，岁岁又年年。

这杏花如雪里的寂寞与思念，或许正如元好问所言，“杏花开过雪成团。惜朱颜。负清欢。”

当然此词作于范成大辞官养病期间，也有人认为是借男女之情寄托故国之思，此乃古代常用笔法。

虽不得考证，但背后的深情，莫不如王安石的北陂杏花：纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

你看，中文就是如此美丽，不管雪如花还是花如雪，都自有浪漫、真情甚至是高格寄寓其中。

正是，一朝风起花如雪，万古诗心自此多。