雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣（四首夏雨经典诗词）

春雨缠绵，秋雨凄清，冬雨萧瑟，而夏天的雨，如同一个脾气暴烈的汉子，挟风带雷、势不可挡，狂卷而来又倏忽而去。

没有人不喜欢夏天的雨，虽然它们迅疾狂暴，令人猝不及防，却能洗净炎炎烈日、灼灼热光，给人带来清凉惬意的雨后欣喜。

最清新的雨

施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

夏日雨后，僧人的住所之中清净又凉爽，

雨水洗过的竹林颜色青翠如新，空气也愈发清新怡人，仿佛所有的尘埃都被洗却。

忽然吹过一缕清风，卷起池塘中的荷叶，那蓄积在荷叶中央的水珠如水银般倾泻到池水里。

“兰若”，即阿兰若，佛教名词，其中若字念rě，原意是森林，引申为“寂静处”、“空闲处”、“远离处”，后来泛指一般的佛寺。

在这个夏日，诗人在一个寂静的佛寺中躲雨，也享受到了难得的惬意。

僧舍是清凉的，竹林是清凉的，滚动着水珠的荷叶是清凉的，雨水洗涤过的空气也是清凉的。

夏日的炎炎热气，仿佛被这一场雨冲刷干净，雨后的世界是如此的清新舒爽，而诗外那一朵亭亭玉立的青荷，更是给这个绝美的场景增添了几分摇曳多情的写意之美。

最迅疾的雨

崔道融《溪上遇雨二首》

回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。

耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。

坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。

忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。

环曲的池塘水面上，雨水像细丝密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。

耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

我坐看远处天空中浓密的乌云，仿佛含着雨水迅猛地喷洒在山峦上，而这里却依然阳光灿烂。

忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已倾泻到了我的头上！然而远处的山峰上，却映上了一抹夕阳的余晖。

这两首诗与唐诗普遍的含蓄蕴藉风格截然不同，而是简洁直接，快心露骨。

在诗中，诗人没有虚实相生的写景手法，也没有比兴借意的思考，而是纯粹的描写。

诗人准确地抓住了夏雨速度迅疾、势头迅猛、雨脚不定等特点，

从“坐看”的从容，到“忽惊”的跌宕，再以“却是”作转折，用笔新鲜活跳，深得夏雨之趣。

而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了，措语尖新、形象生动，更写出了雨的力度，具有一种猛烈的倾注感，可谓尽态极妍。

最奇幻的雨

刘基《五月十九日大雨》

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

疾风驱使着骤雨，瞬间洒遍高城，乌云密布、雷声滚滚，大地都仿佛在震动。

短短一瞬间风平浪静，好似那兴云作雨的龙挟着雷电乌云离去，

留下水波满漾池塘，青草翠色欲滴，仿佛有上万只青蛙在齐鸣。

这首诗写的是夏日大雨前后的景象。

前两句风雨乍来、雷霆震耳，气势磅礴；后两句风停雨息、云开天明，清新恬静。

一前一后的对比如此鲜明，正是夏日雷阵雨最真实的写照。

“龙”与“蛙”的对比，则给雨后平静的风景平添了几分鲜活的气息。

而诗人在描写夏雨时，借景抒情，更是表达了深刻的人生哲理：

人生和自然界一样，总会面对突如其来的暴风雨。然而，那些挫折总归是短暂的，勇敢坚持、顽强奋斗，难关总会过去，雨后总会有更美丽的风景。

最惬意的雨

陈与义《雨晴》

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

雨过云开，露出一角青天，在西南的江面映出一片清平湛蓝，

雨后天空上高卷的微云，如同横卧在江面的小滩，纹丝不动。

墙头的叽叽喳喳的鸟雀羽毛还湿着，楼外不时传来几声低沉的雷声。

趁雷雨后的微凉睡个安稳的好觉，赶快吟几句好诗回报雨后的新晴。

今夜这如此美妙的情境无人共享，一人也要尽兴卧看银河直到天明。

夏末秋初，骤雨方歇，诗人捕捉了雨后初晴后自然风景变化的瞬间，以乍晴的天空、漂浮的白云、啼鸣的鸟雀、低沉的残雷，色彩鲜明又富于立体感，构成了多层次多角度的绚丽景观。

诗人没有一个字写自己的情感，却通过“急搜奇句报新晴”的行为传达了内心的欣喜，通过“无人共”与“尽意明”的对比，表达了对雨后清新美好夜晚的珍惜。