爱情唯美古诗词名句（15首小众爱情古诗词）

圈儿词

【宋】朱淑真

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。

月缺了会圆，月圆了会缺。整圈儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。

这首《相思词》，又称“圈儿词”，实际上是咏月诗的形象化表达，是抽象画的另一种形态。朱淑真用生花妙笔写下了这首“圈儿词”，通过圈圈点点，把刻骨的相思隐藏起来寄给丈夫，呈现出最凄美的画面，充分展示了她的婉丽多情、娇羞可爱、至纯至真。夫阅信，次日一早雇船回海宁故里与她相会。

朱淑真是在用心经营爱情，期待丈夫的爱，期待丈夫的回归。尽管相思刻骨铭心，她不得不隐藏这种情感。但是，词人心底还是渴望被感知，被眷恋，被疼爱。词人的幽默、含蓄、风趣在这里演绎得淋漓尽致。

卜算子·答施

【宋】乐婉

相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。

要见无因见，拚了终难拚。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

乐婉与施酒监两情相悦，却不能厮守在一起，临别之际写词相赠。从词中所流露的感情来看，此一别不仅是远别，而且是诀别。此词直抒胸臆，明白如话，表达了她与恋人分别的痛苦和真挚的感情。

全词大意：离别之后，痛苦的相思如沧海一样，深而无际，让自己备受煎熬。美好的往事，就像天上的云一样，远不可及。想把握住这将别的时刻，流尽了千千万万行的眼泪，也留不住远行的恋人，让我愁肠寸断。想重见，却无法重见。与其抱着这没有希望的爱情，倒不如死掉这条心。但是，真要死心，却又下不了决心。你我虽然有情，但最终成不了眷属，也许是前生无缘吧。既然前生无缘，那么就等待来生，再结为夫妻。

词中道出了古往今来的爱情真谛：生死不渝。

生查子·药名闺情

【宋】陈亚

相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。

分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲？

这是一首别具风格的闺情词。词中以深挚的感情和通俗的语言，以书信的形式，巧妙地用一连串药材名称，倾诉相思之苦的心情。

词的上片，通过用书信难以表达的相思之苦，抒发对丈夫的一片深情。自从与丈夫分别后，无法排解离愁，便把深深的思念写入信中，那离别之情，却怎么也写不尽。词中的“相思”“意已（薏苡）”“白纸（芷）”“苦参”“郎读（狼毒）”均为药名。

过片“记得约当归”前，添上“分明”二字，突出分手时的印象深刻。她一再叮嘱丈夫，最迟不要超过樱桃熟时（指夏天），就一定要回家。可是，她等了又等，盼了又盼，却始终不见爱人回来。她不禁爱怨交织地问道：“现在连菊花都开了（指秋天），你为什么还不回来呢？”这四句一气呵成，既是信中内容的延续，也是信外相思的延伸。

词的下片，进一步抒写怀念远人的情思。词中使用的药名，有“当归”“远至（志）”“樱桃”“菊花”“回乡（茴香）”等。

药名词，规定每句至少要有一个药名，药名可借用同音字。这首词中的“相思”“苦参”“当归”“樱桃”“菊花”是药名本字；“意已”“白纸”“郎读”“远至”“回乡”等，则是同音字借用而成。作者对十种药名的妙用，不仅情深意长，也显示了他医药知识的精深。

减字木兰花·春情

【宋】王安国

画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。

徘徊不语，今夜梦魂何处去。不似垂杨，犹解飞花入洞房。

以“春情”为题的词作，大都是写女子当春怀人的相思。然而，王安国这首词却是写一个男子对佳人的思而不见、爱而不得的愁情。

上片点明女子居处的精致华美、清静幽雅。春尽花残，爱花人，情已不堪，更何况急雨劲风又在摧残鲜花。“飞不起”三字，表现雨势的猛烈，展示残红狼藉的凄凉景象，点明主人公的心境也像落红沾雨般沉重。这种心情，源于伊人的悄然离去。从黄昏到月出，主人公长时间伫留不走，可见他对女子的一片痴情。“余香”二字，既描绘了女子的风姿容颜，也展现出屋里衣香胜如花的境界。

下片“何处去”三字，突出了主人公魂牵梦绕的焦点。香歇人去，光沉响绝，只有一人独自踯躅在路旁，形单影只。杨花有幸，反衬人的无缘。

浣溪沙

【宋】吴文英

门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。

这是一首怀念情侣的梦游之作。上阕写无法相见，只得托于梦境，梦中却没见到佳人。下阕写“春堕泪”的无限伤心。“行云”是指所思佳人，“含羞”是说始终没能见面。全词营造出一种悲愁迷蒙的氛围，情景交融，情真意切，让人感慨。

全词大意：那道门，隔着深深的花丛。我的灵魂，总是在旧梦中寻游。夕阳默默无语，渐渐西下。归来的燕子，仿佛带着忧愁。一股幽香浮动，是她那纤纤玉指，扯起了小小的帘钩。坠落的柳絮，静静无声，春天的泪滴在飘零。浮云投下了暗影，明月含着羞容。夜晚东风降临，觉得比秋天还冷。

昔日情人，几多欢乐，而今分离，欲见不能。思之深，故形之于梦。词人不写回忆往昔如何，而写所梦情景，足见爱之深，恨之切。

鹧鸪天·别情

【宋】聂胜琼

玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后，别个人人第五程。

寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

这是一首离别词。上阕写离别，下阕写相思，全词虚实结合，情景交融，感情真挚。

起句以送别入题，“玉惨花愁出凤城”，“玉”与“花”比喻作者自己，“惨”与“愁”表现分离的愁苦，表达词人凄凉的内心世界。她送别情人李之问，情意绵绵，愁思满怀。莲花楼是离别的地方，楼下青青的柳枝，与送行宴会上回荡的《阳关曲》相呼应，颤动着两人的心弦。一曲过后，心上人就要起程了。

离别是痛苦的，但别后更苦。词人希望分别后，能够在梦里见到心爱的人，但是好梦难成。词人把客观环境和主观情感相结合，把“阶前雨”与“枕前泪”相映衬，以无情的雨声，烘染相思的泪滴，窗内窗外，共同滴到天明，描绘出词人在雨夜那种强烈的孤独感与痛苦的相思之情。

酷相思

【宋】程垓

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。

马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。

这首词是程垓的代表作之一。

上片写离别之痛。把“欲留不得、欲去不舍”的矛盾痛苦心情表达得淋漓尽致。起句“月挂霜林寒欲坠”，创造了一种将明未明、寒气袭人的气氛。本是梦乡甜蜜的清晨，却到了门外催人启程的时候。这种无可奈何的心情，通过“欲住也、留无计。欲去也、来无计”得以深刻表现。想不去，却找不到留下的借口；想留下，又想不出留下的办法。注定要分别了，以后很难相见，怎不让人黯然神伤。

下片写别后相思之深。词人先以“离魂”“憔悴”等字眼表达相思之苦，以“春到”“人到”和叠用“须频寄”，写尽双方感情之深、两地相思之苦。

这首词中，写景色的语言不多，更多的是抒情，语言朴实，不事夸张，却能将缠绵悱恻的情感娓娓道来，具有一种感人的力量。

小重山·春愁

【宋】吴淑姬

谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

这首词写一位女子的思念之情。

上片写暮春之景，却不写满地落红。荼蘼花谢，春天可算是彻底结束了。可还有“无多花片子，缀枝头”，说明荼蘼将谢未谢。写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。正像这位女词人一样，青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态。槐影被风揉碎，春天被风吹走。自己的青春，也将一起消逝。春风揉碎了槐影，也揉碎了词人的芳心。

下片“独自倚妆楼”，更思远人。连天烟草，映衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪有归舟可见？想见到情人，一丝希望都没有，其愁苦可想而知。放下帘钩，想隔断草浪，挡住春愁。然而，这种愁思隔不断，挡不住。

南歌子·香墨弯弯画

【宋】秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。

这首词主要写一个女子，在非常用心地把自己打扮得花枝招展之后，想起恋人不在身旁，有谁来欣赏呢？心中的烦恼油然而生，引起一番离愁。

全词大意：她用香墨，把眉毛画得弯弯，在脸上涂了一层淡淡的胭脂。杏黄色的裙子配着天蓝色的衣衫，独自一人倚靠在栏杆上，默默地将嘴唇染红。自从他走后，好像江水逝去，再也见不到行踪。她却半掩着门盼他归来。可情郎就像飘忽不定的云，如何能寻得到他的踪影呢？到了晚上，一轮新月挂在天边，可叹月圆人难圆，又是一个难熬的孤独黄昏。

“女为悦己者容，士为知己者死。”“悦己者”已经远去，精心打扮就显得毫无意义，词人将失恋女子的形象刻画得十分生动，入木三分。

南歌子·怅望梅花驿

【宋】范成大

怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。

缄素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。

这是一首抒发离情的词。上阕从男主人公起笔，下阕则落在女主人公身上，两阕遥相呼应，如倾如诉。

作者先从描写情态入手。“怅望梅花驿”，是陆凯赠范晔诗“折梅逢驿使，寄与陇头人”中的典故，说欲得伊人所寄之梅，以寄伊人，却无从寄去，徒然凝情而望。来鸿不见，去雁难留，距离阻隔了一对情人，无法相聚。作者用白描的手法，恰如一组逐渐推近的电视镜头，在令人失望的结局上定了格。

如果说男主人公的愁绪是悠长缠绵的话，那么，女主人公的思念就显得炽热急切，字里行间，流露出坐卧不安、百般无奈的心理。“缄素”“题红”两句，用的是书信传情的典故。“远”“秋”二字，巧妙地点出了她与情人之间音讯断绝的忧愁。焦虑而痛苦的女主人公，把唯一的希望寄托于伴着情人远行的江水，愿江水能带去她的思念。然而，那不肯回头的江水，带走的却是姑娘的失望，最终这段爱情以悲剧作结。

蓦山溪·赠衡阳妓陈湘

【宋】黄庭坚

鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候。

寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？

这是一首赠别的词。上片写情人陈湘的天生丽质，豆蔻年华，柔情脉脉，使人魂飞心醉。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。

鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。词人以远山的秋波，比喻陈湘的眉清目秀；以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华描绘了出来。又以“透”“瘦”“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、纤细苗条和多愁善感，艳而不冶，媚而不妖，清丽乖巧。词人结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面的情感，溢于言表。词人遥想分别后聚少离多，等到再次相逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成土、果已满枝了。以柳的飘拂依人，比喻恋恋不舍。虽千里之外，依然频频回首，寻觅那美丽的倩影。

这首词语淡而情深，意浓而韵远，庄重而活泼，没有实际生活的体验，是无法写出心中的曲折；没有生花之妙笔，亦难以表达词人的多愁善感。

少年游·朝云漠漠散轻丝

【宋】周邦彦

朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

这首词是周邦彦流寓荆州时所作。上片情春怨别，情牵旧事；下片歌颂明媚春光，表达重聚的欢乐。

全词大意：回忆过去，朝云蒙蒙，细雨如丝，春色淡淡。你淡妆素裹，窈窕身姿，我们在小楼上相会。雨越下越大，四周的柳树和野花，好像在风雨中哭啼。门外的道路，十分泥泞。燕子的翅膀，被雨水淋湿，只能在低空中慢慢飞行，我们满怀伤痛地离别。现在，虽然我们两人同住金屋，风和日丽，桃花盛开，春光明媚，过着无忧无虑的生活，反倒没有以前那种难分难舍的感觉了。当初在风雨中离别时的痛苦和牵挂，只有我们两个人才能体会到。可惜，那种感觉，一去不复返了！

这首词语言清新，风味独特，真实细腻地表达了“失去的，永远最美；得到的，反觉平常”的独特感受。

长相思

【宋】陈东甫

花深深，柳阴阴。度柳穿花觅信音，君心负妾心。

怨鸣琴，恨孤衾。钿誓钗盟何处寻？当初谁料今。

这是一首描写弃妇的怨词。篇幅短小，言简意赅，淋漓尽致地展示出女子的一片痴情，让人痛心。

全词大意：春花深深，杨柳荫荫。穿过柳林花丛，寻觅心上人的音讯。可是，心上人已背信弃义，让人肝肠寸断。无穷白昼，唯有寄孤愤于鸣琴。漫漫长夜，辗转反侧于孤衾。曾经的海誓山盟、甜言蜜语如今在哪里？当初谁能料到会有今天这凄凉的情景呢？

词句极短，而酸楚无穷。尤其是“钿誓钗盟何处寻”中的一个“寻”字，道尽女子的失落与不甘。追怀当日山盟海誓、信誓旦旦，如今全已幻灭。

醉太平·闺情

【宋】刘过

情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。

思君忆君，魂牵梦萦。翠销香暖云屏，更那堪酒醒。

这是一首写相思忆别的词。上阕为下阕做铺垫，下阕是上阕的发展和深化。

全词大意：心上人情真意切，品格高洁，细长的眉毛，双垂的鬓发，俊俏美丽。她坐在月光下的小楼阁里，调弄古筝，悠悠的声音，诉说着春天的思绪。我想念你，惦记着你，朝思暮想，魂牵梦萦。绿色的轻纱销褪了颜色，云屏旁边的熏香减少，如何才能忍受这酒醒之后的孤独！

词的结尾，暗示这位多情女子曾经以酒浇愁，想在酒醉中解脱相思的困扰。但是，酒醒以后，离愁重新袭来，倍感惆怅，犹如“举杯浇愁愁更愁”一样，不仅不能消愁，反而更加痛苦。

浣溪沙·感别

【宋】刘辰翁

点点疏林欲雪天。竹篱斜闭自清妍。为伊憔悴得人怜。

欲与那人携素手，粉香和泪落君前。相逢恨恨总无言。

这是一首抒写男女别情的词。作者以细腻委婉的描绘，写出离别的凄凉意境；以通俗白描的语言，写出别后的悲痛心情；以淡雅简练的笔调，写出两人爱情的真挚。

全词大意：快要下雪的寒冬季节，我们在疏疏点点的树林中告别。“竹篱斜闭”的乡野，万木凋谢。因为思念而悲痛伤身，面容憔悴，引起了心上人的无限爱怜。想紧握你的素手，不让你走，却把眼泪洒在了你的面前。我们别后重逢，现在又要分离，长期的离恨之愁，短暂的重逢之喜，让人难受得说不出话来。