白居易经典诗词名句（白居易10首五言律诗）

赋得古原草送别

【唐】白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

这首诗是白居易应考的习作，为一首命题诗，大约作于贞元五年（789年），诗中通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时依依惜别之情。

首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三个字，并用叠字“离离”来描写春草的茂盛。“一岁一枯荣”看似如同口语般直白，却写出原上野草秋枯春荣、岁岁循环、生生不息的自然规律。“野火烧不尽，春风吹又生”两句，造就了一种壮烈的意境，野火燎原，烈焰可畏，然而它尽管能把大片枯草烧得精光，却对那深藏地底的根须无可奈何。因为一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，直至野蛮生长侵满古道，由此表现出野草顽强的生命力。此联中“烧不尽”与“吹又生”不仅唱叹有味，而且对仗工致天然。“远芳侵古道，晴翠接荒城”两句中，“侵”和“接”两个字，不仅赋予草以灵性，而且十分具有动感。春草蔓延，绿野广阔，离人即将分别，不知何日再聚，难免有些凄迷。最后两句，用无边无际的春草“接荒城”比喻满怀的惜别之情，真正达到了情景交融的妙境。

纵览全诗，诗人将深切的生活感受融于精警而又自然流畅的字里行间，韵味浓郁，别具一格。故而这首诗家喻户晓，千百年来一直广泛流传，诵唱不衰。

初出城留别

【唐】白居易

朝从紫禁归，暮出青门去。

勿言城东陌，便是江南路。

扬鞭簇车马，挥手辞亲故。

我生本无乡，心安是归处。

长庆二年（822年）七月，白居易自己请求外任，出守杭州城。这首诗是他初离长安时所作，经历多年的宦海沉浮，诗人此时的心情十分平静，与被贬江州时的处境和心情大不相同。

诗人以极为平淡的语气，说明自己的行程。早上去紫禁城自请外任，皇帝应允；傍晚就收拾好了行装，出了城东门。一是表示时间安排匆忙，同时表达出诗人自己愿意离京，欣然前往江南任职的心态。前去送行的亲人们依依不舍，必然会说：出了此门，就算是踏上了去南方的道路，远离了故乡，不知何日再归。诗人却很淡定坦然，坐在马车上，和他们挥手告别，并反过来安慰说：我这个人啊没什么故乡观念，心在哪里安定舒坦，哪里就是我的归处。诗人一改世人惯用的临别必悲戚之风，对身遭贬谪的境遇浑然不在意，并能够坦然接受，表现出他洒脱、豁达及随遇而安的人生态度。

全诗如同口语一样直白易懂，却叙事清楚，透露出真挚的情感。最后两句“我生本无乡，心安是归处”十分绝妙，故而宋代苏轼曾化用其诗意：“试问岭南应不好，此心安处是吾乡。”

秋雨夜眠

【唐】白居易

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

“秋雨夜眠”是古人常写的题材，本诗作者却能开拓意境、别出新意，细致入微地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。

“凉冷三秋夜”，诗人首先用气候环境给读者带来“凉冷”的感觉，为整首诗渲染深秋的基调。然后以寒夜寂寂，衬托出屋中的温暖。在这温暖的屋中，有一老翁尚未入睡。“安闲”二字勾画出“老翁”静默安闲、悠然自得的形象。“卧迟”二字写出老翁的特性。老年人觉少，宁可闲坐，也不喜欢早上床。等到老翁入睡之后，一场秋雨悄然而来。“睡美雨声中”，说明老翁因为“卧迟”，并未被雨声惊醒。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，全然不知，这正表明了他人到老年心无所扰、舒适闲淡的情怀。“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，说明诗人生活优越富足，室内环境温暖舒适。

“晓晴寒未起，霜叶满阶红”两句与首句“凉冷”遥相呼应，描绘出风雨过后，深秋的气候更加寒冷。而这一个“寒”字透露出老翁“未起”的原因。遥望窗外，因为风雨加深了“寒”意，满树的红叶一夜之间竟被风雨无情地打落，凄然飘零，铺满台阶，一片艳红。至此，诗人将“老翁”秋雨之夜的闲适生活写得亲切生动，十分富有生活气息。

湖亭望水

【唐】白居易

久雨南湖涨，新晴北客过。

日沉红有影，风定绿无波。

岸没闾阎少，滩平船舫多。

可怜心赏处，其奈独游何。

这首诗描写了雨后南湖的景色，表现了诗人面对雨后的美景，却只能孑然独游的遗憾之情。

诗人首先交代自己游湖的情境：久雨初晴，湖水大涨。水光潋滟，湖水与岸滩平齐。诗人自北方而初来南方，自然倍感新奇。中间四句主要描写湖景：太阳西沉，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽。从水岸到平滩的范围，人家虽少，船舫却多，充满生机活力。尤其一“红”一“绿”，对仗工整，堪称巧妙。前句形容日落后的红霞，后句形容湖上碧水清波，色彩明丽，细致巧妙，写景如画，可谓写景的佳句。

写景之后便自然转入最后两句的“可怜心赏处，其奈独游何”，抒发了诗人独游的感叹。面对这无比浩渺广阔的湖面，可惜只能一人独赏，无人同享此美景，自然难免叹息了。这首诗抓住“新晴”“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，写得极有特色，不流于俗。

别州民

【唐】白居易

耆老遮归路，壶浆满别筵。

甘棠无一树，那得泪潸然？

税重多贫户，农饥足旱田。

唯留一湖水，与汝救凶年。

唐穆宗长庆二年（822年）至长庆四年（824年），白居易在杭州做刺史。这首诗作于长庆四年（824年）五月，是作者离开杭州时所写的告别诗。

作为一任地方官，白居易的所作所为应当是深得民心的，不然不会有百姓备酒设宴，夹道相送；更不会在他离别之际潸然泪下。诗人用“遮归路”和“满别筵”，形象地描绘出当时送别的盛况，展现出在他即将离任的时候，乡民们对他的热情和难舍。

“甘棠无一树，那得泪潸然”两句，是诗人的自谦之语。在父老乡亲心中，白居易就像昔日甘棠树下那位勤政爱民的父母官。而白居易却认为，自己为政期间并没有什么建树，不值得父老乡亲为他的离开而潸然泪下。民众的感激不舍与诗人的自省自谦形成对比，充满了情感上的张力，令人体会到诗人与当地乡民之间难得的官民相惜之情。

一个合格的好官，就是能够看到民众的疾苦，并倾心尽力为民造福。诗人的眼里看到的是：“税重多贫户，农饥足旱田”，看似不带感情的白描之笔，却蕴藏着对统治阶层盘剥民众的谴责，以及对天灾人祸双重压迫之下的底层劳苦大众的怜悯、同情。然而，对于这样残酷的现实状况，诗人虽身有官职，却难凭一己之力，改变这种境况。

关于“税重”的问题，诗人无力去改变，但在天灾的预防上，诗人却尽了极大的力量去未雨绸缪，以期得到预防化解。诗人在任期间，尽力替人民做了不少好事，如疏浚六口旧井，供人民饮用；在西湖加筑长堤，拦洪蓄水，使西湖周围农田免受旱涝威胁等。一个“唯”字，既透露出诗人对自己能力有限的无奈，也包含着满满的谦虚之意。

这首诗虽然运用了典故，但语言仍不失白诗通俗易懂的风格，以简洁直白的词句，生动地将一幅幅画面铺展开来，描绘出诗人和百姓之间和睦融洽的官民鱼水情。

除苏州刺史别洛城东花

【唐】白居易

乱雪千花落，新丝两鬓生。

老除吴郡守，春别洛阳城。

江上今重去，城东更一行。

别花何用伴，劝酒有残莺。

宝历元年（825年）三月，五十四岁的白居易突然奉诏，被任苏州刺史。此时诗人已有隐退之意，不想继续在宦海漂游，而且当时身居洛阳，深爱当地牡丹，不忍离别。然而君命难违，只好临行之前，再一次到城东观花作别，并写下这首诗。

首联写落英缤纷，如同飞雪；接下来便写自己最近白发增多，与落花纷飞相互映衬。千万朵落花像雪花一样纷乱飘落，落在诗人两鬓新添的白发间，勾勒出暮春落寞而唯美的意境，暗示诗人出任苏州已是他仕宦生涯中的“暮春”时节。颔联切入诗题，表达了自己即将赴任时告别洛阳的惆怅之情。老了老了还要背井离乡、告别亲朋故友，去苏州赴任为刺史，不仅能看出诗人的不情愿，更有几分无可奈何。颈联写诗人赴任及对东都的不舍。诗人当年曾出任杭州刺史，这一次又去出任苏州刺史，苏、杭两地接近，从长安、洛阳等地赴苏杭，水路大致相同，故说“江上今重去”。“城东更一行”的“更”字，充分表达出诗人心中对东都的依依不舍，故而将话题重新回引到城东。尾联点出诗人是孤单一人，在城东赏花。花下独酌，有花相伴，更兼莺啼劝酒，虽孤单一人，却毫无寂寞之感，疏狂之态，傲岸之气，充溢于字里行间。融情于景，余味无穷。

这首诗和一般的咏花之作有别，它是以叙事语言为主，在看似平淡的文字下，似续似断的诗句间，蕴藏着诗人深沉丰富的情感。在即将离别时，不向亲友告别，却向桃李飞花辞行，诗人对于洛阳城和城东那些花木的深厚感情，由此可见。

夜泊旅望

【唐】白居易

少睡多愁客，中宵起望乡。

沙明连浦月，帆白满船霜。

近海江弥阔，迎秋夜更长。

烟波三十宿，犹未到钱塘。

这首诗作于唐穆宗长庆二年（822年）。白居易从京城到杭州去赴任，因为战乱而不得不取道襄汉，船行一月有余还没有到达任所。诗人遥望开阔的江面，感慨万分，随手写下这首诗，以遣乡愁。

诗人一开始便点出：“少睡多愁客，中宵起望乡”，意思是说多愁善感的旅客睡不着觉，半夜起来望着家乡的方向抒怀。正因为“多愁”所以睡得很少。“望乡”两个字，写出诗人所“愁”的缘由，表达了诗人厌倦了羁旅漂泊、思念家乡的心情。月明星疏的夜晚，皎洁的月光照着明净的沙岸，冷风袭来，秋霜已降，诗人夜半孤立船头，遥望江面，心潮起伏，思绪难平。“沙明”“浦月”“帆白”“船霜”，营造出了一种清冷寒肃的意境。

“近海江弥阔，迎秋夜更长”两句，是说因为离海近，江面显得格外宽阔。因为到了秋天，夜晚变得更长。“江弥阔”与“夜更长”相对应，勾勒出一种清冷和空旷的氛围，衬托出诗人的愁绪万千。“烟波三十宿，犹未到钱塘”两句中，“三十宿”说明旅途时间很长，“犹未到”则说明路途很遥远。在这烟波笼罩的江面行船，已经过了三十个夜晚，还没有到目的地，表明这一路的艰辛，让诗人身心俱疲。究竟什么时候才能到达杭州？到达杭州后的生活会怎样？诗人心中也不太清楚，所以心绪纷乱，更加难以入眠。

江楼望归

【唐】白居易

满眼云水色，月明楼上人。

旅愁春入越，乡梦夜归秦。

道路通荒服，田园隔虏尘。

悠悠沧海畔，十载避黄巾。

首两句恰似素描，勾勒出一幅月夜思乡图：诗人站在高楼上，遥望江面云水苍茫，天上月光皎洁，满眼风光，却非故乡，这如何不令诗人泛起思乡之愁。“旅愁春入越，乡梦夜归秦”两句，运笔尤为妙绝。在诗人眼里，“旅愁”有形有质，随春意悄悄潜入诗人的住所；而“乡梦”通晓人意，夜里偷偷回归故乡。愁意袭人，而思乡之情难禁，诗人思念故园却不能回，究竟是什么原因？“田园隔虏尘”点明原因，而“十载避黄巾”又点明了时间之久，原来是战乱使羁旅之人十年不得回。

这首诗妙处在于，写乡愁但并不拘泥于乡愁，而是将笔锋深入，写出诗人背井离乡的原因所在，表达了诗人心中对家国陷入战乱的担忧和感伤。战乱之中，诗人不得不背井离乡，其中饱含着多少无奈和心酸，只有自己知道。诗人尚且如此，可知当时的平民百姓也是如此。战争中，受到伤害的总是平民百姓。整首诗深得起承转合之妙，浑然老成，情感深沉，一点都不像出自一个十几岁的少年之手。

履道春居

【唐】白居易

微雨洒园林，新晴好一寻。

低风洗池面，斜日坼花心。

暝助岚阴重，春添水色深。

不如陶省事，犹抱有弦琴。

一场微雨洒落在诗人家的园林里，园林得到滋润，景物焕然一新。天气刚刚放晴，悠闲的诗人就到自己的园子里尽情游览。只见微风吹拂着池塘水面，即将落下的夕阳照耀在刚刚张开的花朵上。渐渐暗淡下来的天色使得雾气更加浓重，而春天的到来也使水面更加碧绿喜人。对着这大好春光，诗人忍不住想弹琴自娱自乐。诗人素来仰慕陶渊明，也想学着他悠闲自在地弹琴，但诗人觉得，自己还是不如陶渊明通达。陶渊明弹琴是不用琴弦的，是怀抱无弦琴却心中自有琴音，不羁洒脱，超然物外；而诗人所弹的琴却是有五根弦的，他还要借助有弦琴来弹奏抒发心音。弦外之意，也许是说自己难以摆脱世俗牵绊，或者是说自己对禅理领悟未臻佳境吧。

全诗细致入微，新巧灵动。令人对诗人敏感细腻的观察力叹服不已。

百花亭

【唐】白居易

朱槛在空虚，凉风八月初。

山形如岘首，江色似桐庐。

佛寺乘船入，人家枕水居。

高亭仍有月，今夜宿何如。

这首诗从表面看来，仿佛是一幅凭栏远眺图，十分清新自然。而实际上，这首诗围绕着百花亭，不仅写风景，还写人事，更写哲理。

开头两句写诗人凭栏而望，感受着凉风习习。三、四两句写百花亭附近的自然景色，远山如黛、江水滔滔，如同诗人以前曾到过的岘首山和桐庐江，令人倍感亲切。“佛寺乘船入，人家枕水居”两句，引入人事描写，去佛寺还要乘船深入，宿民家则要枕水而居。是求近？还是求远？尾句假借高亭夜月之景设问“今夜宿何如”，叩问内心的选择。是寻求艰难的佛理，还是选择平凡的人世生活？诗人不作回答，到此却戛然而止，任由读者去想象。