春野浮绿，万物新生（20首春日诗词经典）

绝句四首（其三）

【唐】杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首诗是杜甫晚年定居四川成都草堂时所作，诗歌通过描写春回大地时生机勃勃的景象，表达了诗人对春天、对大自然的无限热爱之情和淡淡的思乡之情。头两句用“黄鹂”“翠柳”“白鹭”“青天”，勾画出一幅清新明丽的春景图。第三、四句写从窗口望去，望见西岭上常年不化的皑皑白雪；从窗口往外看，停靠着来自东吴一带的万里航船。江船的出现，景物的转换，将远、近距离连在一起，触动了诗人的乡情，也开拓出“千秋”“万里”之时空，显示出诗人的宏伟气概和博大胸怀。

江畔独步寻花（其五）

【唐】杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

本诗突出表现了桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。

首先，诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画，画面有动有静，给人以壮美的感受：高耸的黄师塔巍然屹立，流动的江水从塔前东流而去。然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一个“倚”字，就将自己与大好春光融合为一，达到融情于景、以景寄情的完美境界。后两句着力写桃花，桃花一簇，用了两个“爱”字，两个“红”字，表现出诗人对桃花之美的欣悦，并以疑问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，扩大了审美的范围，强化了美感。

京中正月七日立春

【唐】罗隐

一二三四五六七，万木生芽是今日。

远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。

本诗通俗明快，别具一格。首句由七个数字组成，既暗含正月初七是人日之意，又含蓄地表达了诗人仿佛在扳着指头数日子，盼望和欢呼立春之日到来的心情。接着，又写了春天的三个代表性现象：万木发芽，鸿雁北归，游鱼腾跃，描绘出春天一派生机勃发的景象，景中寓情，赞美了春光的来临。

立春偶成

【宋】张栻

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

立春是一年的开始。诗人紧扣这一感受，通过细致的观察，真实地再现了春到人间的动人情景。诗的前两句写冰雪消融，草木复苏，开始透露出春天的气息。后两句是诗人的想象，诗人仿佛看到眼前处处春光明媚，碧波荡漾，到处呈现出一派生机盎然的景象。诗人在作品中富有层次地再现了春天来临时的变化过程，洋溢着饱满的生活激情。

减字木兰花·立春

【宋】苏轼

春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

这首词是作者被贬海南时所作，是一首咏春词。作者以欢快的笔调描写海南绚丽的春光，表现出他随遇而安的豁达精神。

此词上、下阕句式相同，每一阕首句都从立春的习俗发端。两阕的第二句都是写“春风”，都有力地强化了全词欢快的基调。接着上、下阕对应着力写景：上阕写桃花，下阕写杨花，红白交相辉映，分外妖娆。写桃花句，把春神人格化。“不似天涯，卷起杨花似雪花”句，是全词点睛之笔。海南地暖，其时已见杨花；而中原，燕子春分前后始至，与杨柳飞花几乎同时。作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，谓海南跟中原景色略有相同之处，于是发出“不似天涯”的感慨。

绝句

【宋】志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

这首诗描写了诗人在微风细雨中拄杖春游的感受。

诗的前两句叙事，写年老的诗人，驾一叶扁舟，停泊到古树的树荫下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，欣赏着眼前无边的春色。

后两句诗通过自身感受来写景物。诗人从侧面着手，把春雨、春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”“不寒”二词上。“欲湿”既展现了蒙蒙细雨似有若无的情景，又暗示春雨滋润了杏花，使其显得更加娇美艳丽。“不寒”点出季节，写春风微拂，带有丝丝暖意，加上风吹细柳的轻盈多姿的场面，让人越发感受到春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气，充分表达了诗人观赏春光的喜悦之情。

这首诗语言清丽，超然出尘，在写景时充分抓住了春天带给人的勃勃生机之感，富有情趣。

早春呈水部张十八员外

【唐】韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首诗描写并赞美了早春美景。首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。第二句写出了早春草色极淡极少、似有似无的特点，描绘出了初春小草沾雨后的朦胧景象。小雨湿润小草，而小草使小雨更亮、更湿润，两者相得益彰。后两句对早春景色大加赞美，将象征大地回春的淡远草色与晚春满城处处烟柳的景色进行对比，突出早春的景色最可爱。

诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，刻画细腻，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新的美感，表达了诗人对早春的热爱和赞美之情。

春夜喜雨

【唐】杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

这是一首描绘并赞美春雨的诗。全诗虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。

首联写春雨的“发生”，一个“好”字，表达了诗人对春雨的赞美。春雨似乎懂得人们的心愿，在春天植物萌发正需要雨时，它应时而降。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献。颈联写春夜雨景：天上乌云密布，地上连小路也看不清，只有江中船上的渔火闪现出一点亮光，从侧面烘托出春雨之繁密。尾联是诗人的想象：在一夜的春雨滋润下，花儿会更加娇艳欲滴，等到明天清早去看时，整个锦官城变成了花的海洋。在这里写花，实乃烘托春雨的无私奉献品格。

诗人运用拟人手法，对春雨的描写，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。

新雷

【清】张维屏

造物无言却有情，每于寒尽觉春生。

千红万紫安排着，只待新雷第一声。

春风涤除了长期肆虐的严寒，惊蛰的春雷唤醒了酣梦沉沉的大地。那蓄势已久、猝然爆发的初春第一声雷鸣，具有何等振聋发聩的威力，总是长时间强烈地激荡在人们的耳际心间。

诗人通过对大自然的赞颂和对美好春天与充满生命力的新雷的呼唤，表达了对春天即将到来的喜悦之情。这首诗写于鸦片战争前十余年，诗人面对内忧外患的局面，抒发了期盼新社会和新生活的迫切愿望。

这首诗借物抒怀，情感真挚，清新隽永，细腻深切，寓意深刻。

渔歌子

【唐】张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这首词描写了江南水乡春汛时期捕鱼的情景，有鲜明的山光水色。

首句“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭自在地飞翔，衬托渔翁的悠闲自得。次句中桃红与水绿交相辉映，生动形象地表现了暮春西塞山前的山色湖光，点明了渔翁的生活环境。三、四句描写了渔翁捕鱼的形象：渔翁头戴青箬笠，身穿绿蓑衣，在斜风细雨中乐不思归。全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔翁悠闲自在的生活情趣。

这首词虽写的是渔翁的生活，实际上却是抒写词人爱自然、爱闲适、爱自由的心境。

惠崇春江晚景

【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

《春江晚景》是北宋名僧惠崇的画作，这首题画诗再现了原画中的江南春景，又融入了诗人合理的想象，与原画相得益彰。

诗人先写大地：初春，大地复苏，竹林外的桃花吐蕊。接着，诗人的视线由江边转到江中，鸭群在水中嬉戏。然后，诗人再由江中写到江岸，更细腻地描写了初春景象：由于得到了春江水的滋润，蒌蒿满地，芦笋发芽。这一切无不显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到这正是河豚逆流而上的时节，引人遐想，拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。

整首诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息，充满了诗人对美好春光的热爱之情。

春日田家

【清】宋琬

野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。

夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。

这首诗从田间写起，先写黄雀，后写山叟，再写夫妇，最后写节气，娓娓道来，场景的变换，景物的跳跃，像一组电影镜头，让人目不暇接。这位山村老翁简单的生活片段，在诗人的笔下，成了一幅具有浓郁的乡土气息的山村风景画，是那么清新自然。诗人在这首诗中表达了对乡村自在生活的赞美之情。

春日偶成

【宋】程颢

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，诗人用朴素的手法把柔和明丽的春光同自己自得其乐的心情融为一体。

前两句写景，云淡风轻、红花绿柳，从上到下，互相映照，短短十四个字，便描绘出了一幅生机勃勃的春景图。后两句抒发诗人春日郊游的愉快心情，“偷闲学少年”，出语新颖，平淡中寓有深意，表现了轻松、欢乐、愉悦的心情。

春日

【宋】朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

这首诗以“春日”为吟咏对象，在赞美春天繁荣的同时，贯穿“寻芳”（探究事理）的机趣，启发人们摆脱束缚，大胆地领略探索的愉悦。

诗一开始写诗人在晴朗的春日外出，来到河边寻春踏青，一眼望去就感觉到处焕然一新，字里行间蕴含了诗人的喜悦之情。

后两句采用虚实结合的手法，对东风化生万物，万物繁荣做概括性描述，并说明一个道理：因为有了东风，才会有万紫千红的春天。这两句诗也成为千古传诵的名句。

寒食夜

【唐】韩偓

恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

这首诗首句点出了寒食节气候乍暖还寒的特点，借轻寒的微风，渲染一种黯淡凄美，但又并不十分沉重的氛围。次句点明时令，但从花的开落角度写，白梅已落，杏花正红，色彩对比鲜明，描绘出寒食节的明丽春光，与上句的色调恰成对照。

三、四句写诗人与他所恋的情人在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。可是往事如烟，未可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚、怅惘之情，进一步烘托出来。

这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物烘托，境界朦胧。

破阵子·春景

【宋】晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

这首词清新活泼，具有淳朴的乡间泥土芬芳。上阕写自然景物。借助“燕子”“梨花”“碧苔”“黄鹂”“飞絮”等众多秀美明丽的意象来写春色之娇娆媚人，给读者描绘了一幅清新活泼，具有乡间泥土气息的春景图。下阕写少女们采桑斗草的乐事。通过刻画人物的“笑”，描绘了一个美丽、清纯、活泼、浪漫的农家少女形象，与上阕生机盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美，也表现了词人轻松愉悦的心情。

全词采用白描手法，笔调活泼，风格朴实，清新流畅，形象地展示了少女的纯洁心灵。

郊行即事

【宋】程颢

芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。

兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。

莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。

况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。

这是一首七言律诗。诗人紧扣“恣行”构思，首先写“恣行”的环境和“恣行”时的心情，接着以“兴逐”“困临”两个典型的细节具体写“恣行”的情状，最后两联写“恣行”的感受和体悟。

清明的原野是那样美丽，乡间的景色是那么清新，点缀落花的流水清澈见底，对困倦的人来说最好的休息就是坐下来凝视那仿佛会说话的流水。面对渐飘渐远的落花，诗人想到要珍惜美好的时光，不要辜负了自然界的青春，更不要辜负了人生的青春。否则，一旦等到风吹花落，为时就迟了。其中也暗含有遇到大好机会时，就得积极抓取的意思。

雨过山村

【唐】王建

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。

本诗生动地描绘了一幅雨过山村时的景象，极富诗情画意，又洋溢着热闹的劳动生活气息。

诗的前两句写雨中几声鸡鸣，一两家农舍，修竹、清溪、村路、板桥，淡淡几笔，便勾勒出一幅幽美静谧的山乡村野画卷。第三句写农事，“妇姑相唤”，透着亲切，可见家庭邻里关系的和睦；夏日雨中，仍要“浴蚕去”，可知农事的忙碌。第四句写婆媳浴蚕，庭院只剩下悠闲开着的栀子花。一个“闲”字，营造出一片幽静的气氛。

整首诗紧扣山村特色，融入劳动生活情事，从景写到人，从人写到境，语言清新活泼，意象生动鲜明，烘托出浓郁的乡土气息，表现了诗人对和平宁静的田园生活的赞美。

春晓

【唐】孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

孟浩然抓住春天的早晨刚刚醒来时的一刻进行描写和联想，捕捉典型的春天气息：鸟鸣、春风、春雨、落花等。字里行间洋溢着诗人对春天的无比热爱和怜惜之情。

前两句写诗人春宵梦酣，天已大亮了却浑然不知，一觉醒来，屋外处处鸟儿欢鸣。正是这可爱的春晓景象，使诗人油然生出第三、四句的联想：昨夜我听到一阵风雨声，此时庭院里盛开的花儿又被摇落了多少呢？“花落知多少”隐含着诗人对春光流逝的淡淡幽怨以及无尽遐想。

这首诗不仅语言明白晓畅、朗朗上口，而且贴近生活，情景交融，意味隽永。

蝶恋花

【宋】范成大

春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。

这首词描绘出了一幅清新、明净的水乡春景，营造了一种浓郁而恬美的农家生活气氛。上阕描绘了一幅早春水乡的七彩画卷，下阕写谷雨时节的农事生活，视野更加开阔。整首词将景物与农事描写得自然连贯，描绘出乡村田间春意盎然的景象，表达了词人对田园生活的向往之情。