碧云黄叶，雨后风荷（6首经典《苏幕遮》）

苏幕遮是唐代教曲，后被用作词牌，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。

这个曲调一般认为在唐以前的北周时已传入中原，初唐时浑脱舞曾盛行一时。

据学者考证，“浑脱”是“囊袋”的意思。跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，故称之为“泼寒胡戏”，而表演者为了不使冷水浇到头上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”。

• 最柔媚的《苏幕遮》：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

《苏幕遮·怀旧》

宋·范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这是一首描写羁旅乡愁的词。

此词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。

词人以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”就是化用的这首诗中的名句。

• 最清美的《苏幕遮》：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

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《苏幕遮·燎沉香》

宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这是苏幕遮词中的名篇，是一首思乡的佳作。

主人公由眼前的荷花想到故乡的荷花，而向荷花娓娓道出游子浓浓的思乡情。词人虽然不能回到故乡，但在梦境中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。

上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

• 最苍凉的《苏幕遮》：落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

《苏幕遮·草》

宋·梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

这是一首著名的咏物词。

上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。

• 最达观的《苏幕遮》：絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。

《苏幕遮·送春》

清·高鹗

日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。

倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。

絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。

日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。

这首词表达了作者对春归的看法。

眼前一片春光大好，美景撩人，但是“人惜残春，我道春归好”。一任絮飞莺老，“拼作无情，不为多情恼”。全词构思新颖别致，明艳多姿而曲折有致。

“拼作无情，不为多情恼”化用了苏轼的名句“多情总被无情恼”。

• 最凄楚的《苏幕遮》：肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

《鬓云松令·枕函香》

清·纳兰性德

枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。

时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。

掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

在沉凉月夜的环境下，作者怀念所爱之人，于是写下这首词。

词的上片写梦境，追叙当时情事；下片描写现实之境，表达了词人对所爱之人的痴情怀念。全词伤感凄清，层次分明。

在这月的孤独落寞中，昔日繁华凋零，词人反问这句清丽而沧桑的“月似当时，人似当时否？”比起“当时明月在，曾照彩云归”，更显情深、意浓，凄凄惨惨戚戚历历可见。

• 最苦涩的《苏幕遮》：客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。

《苏幕遮》

清·黄燮清

客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。

风风雨雨增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹。

别情浓，旧梦渺，越是无家，越是乡书少。

一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了。

这阕《苏幕遮》全以平易语道人心中常有而不易轻快道出的情思。

“秋来早”、“虫声闹”、“乡书少”、“灯残了”，原是必然的事，并非有意与人作难。可是，这个“人”自己陷于无法排解的境地，却觉得天公、万物，无不与他过不去，偏偏要惹“我”苦上加苦。

然而，在这无理之怨中正透发一种深沉压抑的孤寂感，似浅实深，似淡实浓，平易语在曲写积沉心底的苦涩。

在《苏幕遮》中，有对远方的怀念，有对家乡的思念，有喜悦，有哀愁。

不管前方路怎样，相信，生活不会辜负我们的努力，会给出我们答案，给我们阳光和温暖。