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早春清丽五首古诗词(嫩黄染就金丝软,休负一春诗)
词是诗歌的一种形式,这种长短句的表达方式,更有语气和节奏的变化,适合表达更细腻婉转的情怀。词的源头,一是南北朝时代的乐府词,用以配合音乐演唱,二是,在发展的过程中,和主流文学诗相揉和,成为诗的变种,是文学的一种表达形式。
“髻绾湘云淡淡妆。
早春花向脸边芳。
玉腕慢从罗袖出,捧杯觞。
纤手令行匀翠柳,
素咽歌发绕雕梁。
但是五陵争忍得,不疏狂。”唐 · 敦煌曲子《浣溪沙 其二 五陵恳切二首》
这首词,我看到时,就震惊了。因为这首词不是晚唐温庭筠这样的诗词大家写的,而是上个世纪从敦煌发掘出来的民间词作。也就是说,是敦煌的歌女所唱,民间所做。
但这首词,在文字,韵律,情境上堪称完美。有典型的动作,好像折子戏一样精美。写出了歌女早春时候那种傲娇明快。
头上挽着云朵一样的高发髻,画着淡淡的妆,早春的的花朵或是赏春或者簪花,掩映在女子青春的面庞。
此时天气寒冷,又或者自有一种骄矜,她慢慢将手从袖子中露出来,捧着一杯酒。
当她跳舞的时候,双手灵动舒缓的动作,仿佛是抚慰着柳枝,让它们发芽。
当她清唱的时候,那清丽的声音,缭绕在画栋之间,余音袅袅。
这样的如同仙女的美丽和魅力,怎么叫那些来听歌的贵族青年,不癫狂?
这哪里是歌女,这简直是春之女神,她仿佛是春神的化身,清新,仙美,端庄,灵动为一体,捧杯,行走,手舞,都很有仪式感的魅力,然后高潮在她的歌声里,响遏行云,余音绕梁。
末了,还傲娇一下,那台下的看客。
那么这肯定是一首歌女的唱词,那么这个词中的女子,很可能是扮演春神的高档歌女,才貌双绝。这首词并不俗艳,反而有种大气仙美和惊艳感。并不比温庭筠的词逊色,反而胜在一种戏剧性的舞台感和仪式感,仿佛扶桑的花魁,又仿佛早春迎神,而后世所流行的昆曲《游园惊梦》的某些身段姿态,都在这里可以找到神似。
那么也就是说,在唐朝,实际词作,比如浣溪沙之类,在民间的演唱和填写中,已经相当成熟。
这里词中早春唱着歌的女子,大约也一曲封神吧,如同明星,仙气,春气,人气,都有。
“阶影红迟,柳苞黄遍。
纤云弄日阴晴半。
重帘不卷篆香横,小花初破春丛浅。
凤绣犹重,鸭炉长暖。
屏山翠入江南远。
醉轻梦短枕闲攲,绿窗窈窕风光转。”北宋 · 毛滂《 踏莎行 其六 早春即事 》
宋词在唐朝词作上,更细腻,重点转向生活的情境化,人间化。适合表达私人情怀,为士儒阶层所喜爱。比如这首早春即事,就是写的早春时候,在庭院生活中的精致情怀。
台阶上的红花还没有开,而庭院中的柳树,已经打了黄色的芽苞,密密柳线摇动,只等着一两天晴暖,绽开无数柳树新芽。
这是正月尾巴,随时等着二月春风,裁剪出柳条上的细叶。
那天上有薄薄春云,时而遮住阳光,时而又放出阳光,那是调皮的云彩在猫玩绣球,所以这天气也就一霎阴一霎晴,半寒半暖。
春闺仍旧垂着防寒的帘幕,遮挡着早春的寒气,里面燃着暖香。
庭院里的春花,刚刚绽出花朵,这春天还是这么的浅啊。
而户内的人,显然怯着春寒,躲在房间内,关在小天地里,他或者她靠着屏风上的绿色在思念江南,既然是思念江南,证明他或者她在北方,远离故土的地方。
所以因为思念,才会买醉入梦。只是这白天的睡眠实在是短。
但是最美的是后面一句,他或者她忽然发现窗帘亮了,打开一看,原来是天晴了,不仅天晴,那柳树的黄色的叶苞,居然就在他或者她睡觉的功夫,发出了嫩绿的芽,一时,春意满窗,那种思乡和阴沉的烦闷,瞬间破除。
这首词写得是由阴到晴,心情和春天的变化,写出了早春阴晴不定,却又不断萌发的美。
当然睡午觉的功夫,柳树就展叶有点牵强,不过太阳光让春意更清新倒是真的。
早春多晒太阳,的确可以缓解心情的抑郁,最能缓解低落心情的,不是关在房间里,而是出来,迎着早春的风运动。
当然宋朝官宦人家的女子,渐渐失去了户外运动的自由,这是很可悲的。
“梅坞飞香定,兰窗翠色齐。
水边沙际又春归。
领略东风、能有几人知。
爱月眠须晚,寻花去未迟。
谁家庭院更芳菲。
费尽才情、休负一春诗。”早春 宋 · 程垓《南歌子 其三》
当然宋朝的男子比女性要傲娇得多,寻花问柳,踏青游玩,他们是当仁不让的主角。
看他忙得,居然玩得颇有道理。
那山谷中的梅坞梅林正是花开如雪,处处飞花的时候,那种满兰草的窗下,兰草青青,兰花盛开。
那春水涨没沙痕,那东风涤荡,这早春时节,有谁能像我这么自在,领略无尽东风早春之美。很多人怕冷还躲在家里不是吗?
爱着早春的月色,所以不怕熬夜,爱着早春的花开,所以提前打听。
先就定好了旅游攻略,这家的梅花在开,那座园林听说桃花也开了。
约着朋友,到处寻花问柳赏春,一起喝酒作诗,还叫,不要辜负一春的诗才。
当然这里也巧写了春雨,何为诗,谐音湿,这真是春雨不拦游春兴啊,在宋朝做个文化男,还是颇幸福的,理直气壮去游春,这还是早春,只怕三月的整个春节,他都在昼夜颠倒的路上和酒中,因为二月有春江花月夜,三月有踏青,他又不怕阴晴风雨,一身春雨一身诗。
这首词,轻快明丽。放在现在非常受用,因为女子可以自在游春,咱们也不辜负春雨春诗,看梅花去!
“楼下西流水拍堤。
楼头日日望春归。雪晴风静燕来迟。
留得梅花供半额,
要将杨叶画新眉。莫教辜负早春时。”南宋 · 张孝祥《浣溪沙 其一 》
早春虽然微寒,但是草木萌发,春天到来,气息和人心都有了春天的盼望。
女孩子开始减掉厚重的冬衣,在镜子前换上春衣,以显示自己窈窕的身材,这是感受春天的身体的苏醒。
问题是早春虽然梅花开,杨柳茁,可是春寒料峭啊。
楼下的水解冻了,倒是风吹长水,拍岸东流,我曾经日日看着结冰的河面,等待春天的早点回来。
可是春天回来了,雪倒是晴了,风也停了,还是冷啊,燕子也还没有飞回,我已经不可忍耐这寒冷的漫长了。我什么时候才能穿上春衫,出去走走呢?
宋朝的很多女子,被限制在庭院内,鲜有出门的时间,但是在正月十五,二月二,三月三,还是有民俗上的相对自由,可以盛装出门看花赏春,有社交的空间,平常的社交仅限在亲眷亲戚中的走动。
但是不妨碍她们感受春天和爱美。
虽然天气这么冷,穿着最美衣裳的春游和聚会,望穿春水,但是不妨碍另一种感受春天和自我存在的美好,那就是在脸上,拾掇自己。
将庭院中的梅花保留下来,化妆的时候,贴个梅花妆,看着窗外的柳树柳条,画个清雅如烟的新眉妆,女子爱美,有人欣赏更好,可是臭美也是一种乐趣,至少没有辜负自己的青春,没有辜负已经吹到庭院的早春啊。
何况,这么精细灵动的妆容,总有一天会遇上,比如郎骑白马来。
多么旖旎的闺阁女子的心思和情愫,娇美灵动俏皮。
“春到垂杨,嫩黄染就金丝软。
丽晴新暖。涌翠千山远。
为甚年年,眉向东风展。
闲消遣。欲归犹懒。
渔笛天将晚。”宋 · 赵长卿 《点绛唇 其二 早春 》
还是户外的早春最美,那春风吹到了垂柳树,那萌萌的柳芽染黄了柳树,千条如金,万丝软软,风中摇荡。
晴光明丽,清新温暖,那杨柳之外,是无限远山连绵,在阳光下,群山是静止的翠色的波浪,但完全静止吗?绝对不是,因为一天天的绿色,会让山体有着蓬勃的变化。
为什么年年,柳树的眉毛会在春风里舒展?
为什么年年,到了初春,我和柳树一样就有好心情呢?
这个命题太大。不是说不清,因为说清可以写论文。总之,春风来,杨柳新,心情那是一片大好。
我就在这春天明丽的太阳下,春柳拂面,看山看水,舍不得回家。
直到渔舟唱晚,再不回去,早春的夜寒和露水就下来了。
谁看见成行的早春烟柳不会感染那娇嫩的蓬勃和青春,谁在温暖的太阳下,不会开心?
早春之美,是季节和身体和心情共振,季节的春天到了,你的春天,也在轮回。
让我们走出户外,拥抱早春的阳光和清新的绿色,让明丽的风光感染心灵,成为岁月的正能量和助力,保佑永恒的青春气息。
感谢这个时代,感谢太平盛世,让每个人安然在春天的户外,达到自然和人的最和谐。