水殿清风玉户开,飞光千点去还来(二十首萤火虫诗词唯美)
萤火虫是夜虫的代表,但凡诗词中出现萤火虫的,绝大多数是在长夜漫漫时的应景应情之作。长期以来,萤意象在中国文化中有着较为丰富的内涵,它是文人墨客的座上宾,经常在不经意间闯入诗人的视野,跃然纸上的生动形象为读者留下了难忘的想象空间。它的灵动与寂寞交织在一起,它的一明一暗为夜色带来星月般的光辉,古人爱写萤,不仅仅是见到和描述其生物特征,而且还在不断地拓展它的历史、文化甚至是人格上的意义,在朝代的更迭中,不断赋予文学中的萤火虫以新的姿态和形象含义。
咏萤火
【南北朝】萧绎
著人疑不热,集草讶无烟。
到来灯下暗,翻往雨中然。
这首诗非常准确而生动地描绘了萤火虫发光却不会烫到人的“无热”、像火一样汇集在草上却点不燃的“无烟”、因发光个体小会“灯下暗”、不怕迎雨而飞的“雨中燃”,充分刻画了它们灵动、奇妙的特点。
秋晨同淄川毛司马秋九咏·秋萤
【唐】骆宾王
玉虬分静夜,金萤照晚凉。
含辉疑泛月,带火怯凌霜。
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。
下帷如不倦,当解惜馀光。
这首诗将人们带入了一个静静的夜晚,金黄的萤火虫为晚间的凉意带来了一点点暖意,它的光辉使人似乎看到了月光的影子,而这可爱的小生命即便发着光,也是害怕秋凉的冷霜的。含辉、带火、散彩、飘花都是形容萤火虫飞翔的美态,进而生出应当珍惜的感慨。
萤
【唐】郭震
秋风凛凛月依依,飞过高梧影里时。
暗处若教同众类,世间争得有人知。
世间的人谁都不应该妄自菲薄,即便自己再弱小,也有用武之处,就像小小的萤火虫一样,每个人都应该发挥自己的作用,只要努力发现,总会找到自己与众不同的作用,总会发挥自己的用途。在这首诗里,作者已不是单纯地描写萤火虫这一小小的昆虫了,他在昆虫身上寄托了自己对于社会人生的思考,“但见性情,不睹文字”,使形式适合内容而与内容浑然一体,并起到了教化的作用,要积极,要争取,要实现自我的价值。
咏萤
【唐】于季子
卉草诚幽贱,枯朽绝因依。
忽逢借羽翼,不觉生光辉。
直念恩华重,长嗟报效微。
方思助日月,为许愿曾飞。
诗里首先从萤火虫的缘起开始写,它并不是简单的出生,而是卉草的寄托和演化,枯朽的卉草忽然借到了飞翔的翅膀,怎不欣喜若狂?即便自己只能发出微小的光芒,也可以想到去助日月增辉。这首诗里我们可以看到感恩、看到乐观,更能看到小人物积极向上的力量,达到了“若文王太姒有容有德”,形式和内容相统一的程度。
咏萤
【唐】李嘉祐
映水光难定,凌虚体自轻。
夜风吹不灭,秋露洗还明。
向烛仍分焰,投书更有情。
犹将流乱影,来此傍檐楹。
这首诗赞美了萤火虫的品质,因为近水飞行的原因,小小的萤光难以捉摸,在空中因为小小的身躯被风托着轻轻飞舞,但这坚定的萤火却不会轻易被夜风吹灭,更不会被露水浇熄,反而愈发明亮。借着萤囊照读的典故,赞扬萤火虫投书之情,作者对萤火虫的喜爱之情油然而生。
萤火
【唐】杜甫
幸因腐草出,敢近太阳飞。
未足临书卷,时能点客衣。
随风隔幔小,带雨傍林微。
十月清霜重,飘零何处归。
这首诗前四句是因为古人误以为腐草得暑湿之气可化为萤,因此杜甫说萤火虫侥幸从腐草中生出,却敢于向着太阳飞行,它的光亮虽然小得不足以照亮书中的文字,却能够点缀人们的衣裳,“临书卷”是化用了车胤的典故。后四句说它小小的身影隔着帘幕在风中飘零,担心这小生命在雨中,在冷霜中如何度过。杜甫在秦州时期有不少咏物作品,这首就是其中之一,有人说诗人借此讥讽宦官,但这层意义远不如它作为咏物小诗状物逼真、生活味十足的艺术魅力。
见萤火
【唐】杜甫
巫山秋夜萤火飞,帘疏巧入坐人衣。
忽惊屋里琴书冷,复乱檐边星宿稀。
却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
苍江白发愁看汝,来岁如今归未归。
这是一首借萤火写秋愁的诗,且多用口语,倍感亲切,贾岛在《夏夜登南楼》里有“一点新萤报秋信”的句子,说明萤是秋天的信使,杜甫在异乡有一次看到了萤火虫飞舞的身影,不觉联想到又是一季年华的过去,岁月忽已晚,能否回到家乡还是个问题,光阴流逝,点点滴滴的心事在诗里缓缓流淌,抒离愁别绪、叹时光荏苒。
萤二首
【唐】罗邺
水殿清风玉户开,飞光千点去还来。
无风无月长门夜,偏到阶前点绿苔。
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。
诗歌首先从萤火虫生长的亲水环境写开,夜晚大量的萤火虫就像飞着的光点一样,飞走又回来,顽皮而可爱。在没有风影响、没有月的光辉下,小生灵们停留在台阶上,似乎要将这绿绿的青苔点缀明亮。最美的夜景,也不过如此吧,文字中足见罗邺对萤火虫的喜爱之情。
萤
【唐】罗隐
空庭夜未央,点点度西墙。
抱影何微细,乘时忽发扬。
不思因腐草,便拟倚孤光。
若道能通照,车公业肯长。
诗中空空的庭院,因为萤火虫在西墙投下的点点倩影而生动,小小的萤火虫是那么不起眼,却也能够在夜色里发出自己的光芒。
萤
【唐】徐夤
月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。
流光堪在珠玑列,为火不生榆柳中。
一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。
这首诗首句就把人带入了一个没有月亮的黑夜,为萤火虫的出现铺垫了一个合适的背景,流光就是萤火虫,它闪闪的样子就像一颗颗明亮的珍珠,它轻轻地从绿草中演化而生,却带来了明亮的萤光,甚至能够照得见卷上的文字,这该是暗夜里多大的一个惊喜啊。
萤
【唐】齐己
透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。
难把寸光藏暗室,自持孤影助明时。
空庭散逐金风起,乱叶争投玉露垂。
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。
齐己注重对物象的刻画入微,他的咏物往往与言志水乳交融,这是一首对萤火虫的礼赞曲。写萤火虫在夜深人静时,穿堂入室,到处飞舞。发光虽微,却总能以小小之身躯,为人照明。
咏萤
【唐】虞世南
的历流光小,飘飖弱翅轻。
恐畏无人识,独自暗中明。
诗人先是描绘了萤火虫的形象,从飞翔之形、发光之态入手,写它的纤纤玉体,翩翩弱翅,清风里飘摇,暮色里闪亮。可贵的是作者不是停留在物态的描述和赞赏,后句笔锋一转,进入到了萤火虫的内心世界,原来,它并不是表面上的那般文弱,它有顽强的个性和可贵的追求,即便弱小也不甘默默无闻,它偏要活得精彩,要在暗夜中闪光,顽强地展示自己存在的价值。此时此刻,读者眼中的萤火虫早已从小小的飞虫,微不足道的生命幻化成为一个真实的精灵,一个有着独立人格、胸怀宽广的勇士,那伟岸的形象不仅令人肃然起敬,更催人深思反省。
咏萤火示情人
【隋】李百药
窗里怜灯暗,阶前畏月明。
不辞逢露湿,只为重宵行。
这首诗的标题很直白,意境也是单纯的,萤火虫般的爱情是这样微小,却又如此坚定。前两句是很重要的铺垫,小小萤光在灯火通明的窗内显得暗淡无华,而离开屋子到了户外,在皎洁明亮的月光下,也是那么不起眼,但那又怎抵挡得了对爱情的执着?“不辞逢露湿”,即便有寒冷的露水,会打湿那娇嫩的翅膀,也要不辞辛劳地飞去,一句话就把萤火虫勇敢、坚定的信念展示给了读者,只有那纯洁而美好的追求,才让它无所畏惧地勇往直前啊!
萤
【唐】处默
熠熠与娟娟,池塘竹树边。
乱飞如拽火,成聚却无烟。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。
昔时书案上,频把作囊悬。
首句用两个叠声词来展示萤火虫在池边竹林里款款而飞的灵动,它们调皮乱飞时就像摇曳的火苗,聚在一起却没有一点烟,天空的丝丝小雨根本就浇不灭这点点萤光,轻风一吹反而显得更加明亮和清晰,难怪以前的人们常把这可爱的萤火虫做成灯囊悬挂照明。
次韵杨明叔见饯十首(其二)
【宋】黄庭坚
杨君清渭水,自流浊泾中。
今年贫到骨,豪气似元龙。
男儿生世间,笔端吐白虹。
何事与秋萤,争光蒲苇丛。
这首答和诗,先称扬对方人品纯洁,处浊世而不改其清操,虽家境贫寒入骨,但如东汉名士陈登一样豪气不减。再激励对方:大丈夫处世,秉笔为文,出语光明磊落,绝不与龌龊小人争名夺利。全诗设喻新巧,切入现实,向弟子杨明叔阐述处世做人的道理,体现了诗人的清风亮节。他激励后学保持清操,介然拔俗,不同世俗庸人争一时的虚名小利,用秋萤那弱小、不足道的光亮与光照日月的伟男儿对比,生动地展示了诗人视富贵如浮云的高雅胸襟。这说明宋代士人讲进退出处之节,处穷贱而保持人格尊严,志气不减、淡泊利禄是在野之士的普遍心态。
秋夜喜遇王处士
【唐】王绩
北场芸藿罢,东皋刈黍归。
相逢秋月满,更值夜萤飞。
这是一首相逢的喜诗,很多写秋月与萤火虫的诗歌都弥漫着悲伤的气息,因为总有离别的伤感,而本诗恰好相反,这是为数不多的赋予萤火虫以喜悦心情的诗歌之一。诗中的满月点出了大致的时间,秋季一轮圆圆的月,象征着人月两圆的美好,夜萤也为人的团圆而庆祝,高兴地伴着月亮翩翩起舞,展翅于天地间,这是一幅难得的团圆之景。
念奴娇·夏夜流萤照窗
【宋】陈著
暑天向晚,最相宜、一簇凉生新竹。潇洒轩窗还此景,此景真非凡俗。猿鹤相随,烟霞自在,与我交情熟。人生如梦,个中堪把心卜。
休叹乌兔如飞,功名富贵,有分终须足。不管他非非是是,不管他荣和辱。净几明窗,残编断简,且恁闲劳碌。流萤过去,文章如在吾目。
这是一幅夏季的晚景,作品透露出一种词中难得的富足之态,慵散闲适中包含着通透的智慧,大气而淡定。词的上片从窗前之景写到心中之梦,赞赏如闲云野鹤般洒脱的自在生活,下片不羡功名富贵,不恼荣辱得失,守着窗明几净的居室,静下心来做自己想做的事情,落脚在最空灵的流萤身影,淡然而笑。这种词境,不是卿卿我我的小儿女,亦不是繁花胜景的美娇娘,处处体悟着禅意,字字显示出个性。
清平乐·咏萤
【宋】陈德武
星星散散。绕地无人管。一点寒光虽有烂。飞不到河西畔。
画堂花暗银釭。井阑添个双双。欲照相思两字,藉风扶过虚窗。
起句描绘了野地萤火虫如漫天繁星般散乱的样子,但远远不及繁星的亮度,只是有一点点带着寒意的光,这点点光让人担心着它没法飞到自己想去的河畔。柔弱的身影勾起了离人的相思之情,只因人的相思无力,让这萤也要借着风的力量,才能勉强飞过窗子。
齐天乐·萤
【宋】王沂孙
碧痕初化池塘草,荧荧野光相趁。扇薄星流,盘明露滴,零落秋原飞磷。练裳暗近。记穿柳生凉,度荷分暝。误我残编,翠囊空叹梦无准。
楼阴时过数点,倚阑人未睡,曾赋幽恨。汉苑飘苔,秦陵坠叶,千古凄凉不尽。何人为省。但隔水馀晖,傍林残影。已觉萧疏,更堪秋夜永。
这首词借咏萤寄托亡国之恨,立意深远又不着痕迹。第一句的“碧痕初化池塘草,荧荧野光相趁”用了腐草为萤的典故,写萤的出现和野外发光的样子。草色与萤光交织在一起,“扇薄星流”和唐代杜牧《秋夕》中“轻罗小扇扑流萤”一句相仿,流动的萤火虫像星光一样闪烁,怎是一把小扇子就能扑到的呢?接下来再用一个“盘明露滴”的汉代典故,意为承接上天的露泽,这里意为流光。而“零落秋原飞磷”则是用鬼火这令人生畏的字眼来大兴亡国之慨。王沂孙是借着萤火虫周边的环境,一步步渲染出阴冷而恐怖的气氛。“练裳暗近”指萤暗中飞近人身。接下来“记穿柳生凉,度荷分暝”是从作者自身的回忆来写穿柳、度荷,描述萤的姿态优美,构思巧妙新颖。“误我残编,翠囊空叹梦无准”,用囊萤照读的典故,自叹国亡读书无用。整体来看,词的上片以写萤起,归结到自身的亡国失志。
下片也是从萤开始,落脚到深刻的亡国之恨。“楼阴时过数点,倚阑人未睡,曾赋幽恨”由写萤飞,过渡到人见萤生恨,既是写萤,又是写人。“汉苑飘苔,秦陵坠叶,千古凄凉不尽”这是词中最直白的感慨,汉宫旧苑已经荒凉到长出青苔,秦陵树叶飞坠,都是预示着亡国之景,千古凄凉,此恨绵绵,暗中关合宋亡的忧虑。词人以人萤交织的情感统领全词,在萤身上暗寓自己的遗民身世,倾注了深切的情感。“已觉萧疏,更堪秋夜永。”秋寒霜重的漫漫长夜,那一丁点弱小的萤光怎抵挡得住呢?面对宋朝遗民所面对的破败山河,抒发前途未卜的感同身受。王沂孙这首词全文没有出现一个“萤”,却完整地依靠萤烘托出了自己怀恋故国的郁闷心绪,这种托物咏志的词在整个宋词中都是值得珍视的。
贺新郎·萤
【宋】赵闻礼
池馆收新雨。耿幽丛、流光几点,半侵疏户。入夜凉风吹不灭,冷焰微茫暗度。碎影落、仙盘秋露。漏断长门空照泪,袖纱寒、映竹无心顾。孤枕掩,残灯炷。
练囊不照诗人苦。夜沉沉、拍手相亲,騃儿痴女。栏外扑来罗扇小,谁在风廊笑语。竞戏踏、金钗双股。故苑荒凉悲旧赏,怅寒芜、衰草隋宫路。同磷火,遍秋圃。
这也是一首包含深刻意义的词,为作者游隋宫后的所见所思,以小小萤火虫寄托家国之痛、黍离之悲。作品中的典故运用较多,有“汉武帝仙人承露盘”“车胤囊萤照读”“金屋藏娇的长门泪”“隋宫放萤”等。上片先交代时地,营造氛围,几点萤火飞去来,风吹不灭焰光冷与雨后天气相呼应。萤火虫已经勾起了作者对往事的回忆,仙人承露盘和长门往事历历在目,曾经的金屋藏娇变成独守长门,面对孤枕残灯哀怨一生,作者由流萤往溯的清切凄凉,为下片抒情做好了铺垫。练囊句表明萤火之光即便能照耀眼前,却不能明亮内心,突然间一群无忧小儿女闯入思绪,强烈的对比让作者更加忧虑,战乱中的孩子其实和大人一样都在承担同样的苦难,孩子们的将来会怎样?!最后词人再次将当年隋宫的骄奢淫逸、集萤夜放的美景同如今的衰草萤火相对比,暗藏荒淫误国的讽刺,不仅在隋,还有宋。
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