柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规（十首暮春诗词优美）

暮春，一切都是那么美好。视线所能触及到的地方都是绿意葱茏，花朵盛开。暮春，鸟鸣清脆，蛙声渐起。这时的气候宜人，阳光明媚，春风温和，细雨有情。

时间总是匆匆，挥手，作别春，转身，遇见夏。再一次回望春天，再看一次春光，与春作别。

1、《江亭》

杜甫〔唐代〕

坦腹江亭暖，长吟野望时。

水流心不竞，云在意俱迟。

寂寂春将晚，欣欣物自私。

江东犹苦战，回首一颦眉。

天气变暖，舒服仰卧在江边的亭子里，吟诵着《野望》这首诗。江水缓缓流动，我却心情平静无意与世间竞争。云在天上舒缓飘动，和我的意识一样悠闲自在。

春天即将悄悄过去，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。

这首诗写于肃宗上元二年（761），杜甫居于成都草堂，生活暂时比较安定，他的诗里多了一种静幽的禅意，但由于战事未平，其忧国忧民的情怀不减。

2、《暮春即事》

叶采〔宋代〕

双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

在屋瓦上活动的两只麻雀的影子在书案上移动，点点杨花飘入屋内，落到砚池中。

我静心坐在小窗前毫不理会，依然潜心地读着《周易》，不知道春天过去了多久。

这首诗是写古时的读书人，一心埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。一、二句表现书房的宁静，三、四句表明自己专心读书，因此，春天过去了许久，也不知道，只是在瓦雀影动、杨花入砚的惊扰中，才晓得已是暮春时节。

3、《暮春浐水送别》

韩琮〔唐代〕

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。

此诗借“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“楼阁”及“宫前水”等一组形象，将朋友关切之情，功名误人之感，人世沧桑之叹，天下兴亡之慨，有机地组织在一首短诗中，收到了含蕴深曲、意境恢弘、清新别致的艺术效果。而这些，是作者借助情景交融的技巧体现出来的。

4、《暮春游西湖北山》

杨载〔元代〕

愁耳偏工著雨声，好怀常恐负山行。

未辞花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

倦憩客犹勤访寺，幽栖吾欲厌归城。

绿畴桑麦盘樱笋，因忆离家恰岁更。

总是听闻忧愁之声的双耳更爱听那雨声，时常惦记着不要误了游览的时机、辜负了大好山色空自寂寞。千树桃花万枝柳仍未推辞为春天作妆点的念头，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜爱。

疲倦休息中仍要去方僧问道，丛林幽静让人心生向往，不愿归去。桑林麦田中间夹杂着丛丛樱桃树和春笋，让人想起离家时家乡也正是这个情景。

西湖是天下奇观，但这首诗里，我们感到的“奇”，不在奇景，却在奇笔。写奇景恐怕不免与前人撞车，这是后起的诗人最抱憾的事；但若能振起奇笔，还是能证明自己无愧于“诗人”称号的。

5、《春晚》

范成大〔宋代〕

荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。

窗下日长多得睡，尊前花老不供诗。

吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。

想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。

荒芜的园子冷落凄清， 我懒得去寻游观赏；燕子、黄莺不管人的心情而只顾自家欢乐。白天愈来愈长，正好在窗下多睡一会儿；酒樽前花儿已经凋谢，不能再激发诗情。

我久已老（梦不见周公），只落得两鬓蓬乱；弃官回乡吧，跟一竿钓丝相伴。可以想见竹篱东面，春水已经涨满；柳丝低垂的岸边，小船儿正孤单地摇晃。

这首抒情诗深沉婉曲，寓愤世之情于暮春之景。描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，巧妙用典，使情意表达委婉含蓄。

6、《晚春严少尹与诸公见过》

王维〔唐代〕

松菊荒三径，图书共五车。

烹葵邀上客，看竹到贫家。

鹊乳先春草，莺啼过落花。

自怜黄发暮，一倍惜年华。

松树和菊花未经打理，随意地长在隐士家门前的小路上。家里只是放着很多书。用葵招待高贵的客人，客人为了看竹这样的雅事，来到这贫穷的家里。

平常的时候，我看着雏鹊先于春草而出生，鸟儿们又鸣叫着飞过落花。春天就这么过去了，我自己伤感已经是老年了，加倍珍惜现在的时光。

诗人隐居期间招待朋友，与朋友观景、抒怀而作此诗。纪昀评价此诗时说：“句句清新，而气韵天成，不见刻画之迹。五、六句赋中有比，末句从此过脉，浑化无痕。”粗看此诗已觉清新淡雅，而五、六句中的诗趣，又耐得读者细细品味。

7、《暮春》

黄庚〔元代〕

芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知，

柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规。

芬芳的花朵在三月开始凋落了，暮春的愁绪恐怕只有落花才知道吧。春风将尽，白色的柳絮随着春风飘飞；夕阳独木，只有杜鹃鸟的苦啼。

诗中描写了晚春柳絮飘飞的景色。“老”字一般的情况下，人们在形容人或其它有生命的东西时才用它，可作者却用“老”来形容春末的东风，这就把东风人格化了。“一树斜阳”与“子规叫”本是互不相干的两个意象，作者不加说明地把它们组合到一起，取得了一种特殊的艺术效果。

8、《蟾宫曲·送春》

贯云石〔元代〕

问东君何处天涯。落日啼鹃，流水桃花。淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。

随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。

询问春天到哪里去了？落日下杜鹃鸟不住啼鸣，风吹落的桃花瓣随流水而去。远处一抹青山，芳草萋萋，隐约可见天际的残霞。

大好春光，随着柳絮要被吹到哪里去？追逐着淡淡的香味粘在谁家门窗上？在这暮春的时节，往日爱弹的琵琶，现在懒得去理它。人倚在秋千架上，静静地看着月光透过窗纱。

这首曲子写暮春景色，表达了浓浓的惋春、惜春、伤春之情。全曲通篇用问答方式进行，词意转折跌宕，题为“送春”，而全篇不着一个“送”字，处处不现“春”字，纯以自然景象与人的活动罗列来加以描绘，别有一番情趣。

9、《暮春归故山草堂》

钱起 〔唐代〕

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

这首小诗别开生面，独辟蹊径，由黄鸟、辛夷、杏花的随春残败与清竹的始终“不改”的对比中，发现一种坚韧不屈、绝不随波逐流的人格精神。这就使得这首小诗远远超过了一般的伤春之作，而能以它深刻的寄寓、崇高的境界、浑融的意境给人启迪与美的欣赏。

10、《望江南·暮春》

苏轼 〔宋代〕

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。

春已归去，春衣几时制成？小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行。舞雩坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纻罗衣襟；让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。

小雨才飘过，何处农家不催耕？喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽。那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。

这首词与名作《望江南·超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以“未”、“已”一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。