柳永经典诗词及鉴赏（柳永经典诗词全集）

柳永一生词作颇丰，其所创作词的数量当属宋代第一人。

他的作品既没有金戈铁马、铿锵有力的爱国征战之声，亦没有民生敝、白骨露野的痛苦呻吟，更没有长风破浪、出将入相的高谈阔论，有的是对普遍人生、人性、人情的真诚讴歌、热情礼赞。

可是在很多大牌的史家眼中，柳永属于籍籍无名之辈。今天我给大家分享，柳永是如何跟这些青楼女子有着不解之缘的，在这些女子背后又牵引出他怎么样的唏嘘人生。

以下是柳永笔下的10位有着千丝万缕的烟花女子，当然，不知名的肯定也不计其数。

【柳永笔下的烟花女子】

——01——

秀香家住桃花径。算神仙、才堪并。

层波细剪明眸，腻玉圆搓素颈。

爱把歌喉当筵逞。遏天边，乱云愁凝。

言语似娇莺，一声声堪听。

洞房饮散帘帏静。拥香衾、欢心称。

金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。

无限狂心乘酒兴。这欢娱、渐入嘉景。

犹自怨邻鸡，道秋宵不永。

——《昼夜乐 其二》

——02——

英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。

锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。

顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。

乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。

慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。

算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断。

——《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》

——03——

有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。

想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。

渐玉箸、银钩满。锦囊收，犀轴卷。

常珍重、小斋吟玩。

更宝若珠玑，置之怀袖时时看。

似频见、千娇面。

——《凤衔杯·有美瑶卿能染翰》

——04——

心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。

解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。

玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衫步。

王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。

——《木兰花·四之一·林钟商》

——05——

佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。

金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。

鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。

何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。

——《木兰花·四之二·林钟商》

——06——

虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。

香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。

贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。

坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。

——《木兰花·四之三·林钟商》

——07——

酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。

几多狎客看无厌，一辈舞童功不到。

星眸顾指精神峭。罗袖迎风身段小。

而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。

——《木兰花·四之四·林钟商》

——08——

小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。

就中堪人属意，最是虫虫。

有画难描雅态，无花可比芳容。

几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。

算得人间天上，惟有两心同。

近来云雨忽西东。诮恼损情悰。

纵然偷期暗会，长是匆匆。

争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。

眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。

待作真个宅院，方信有初终。

——《集贤宾·小楼深巷狂游遍》

——09——

甚处寻芳赏翠，归去晚。

缓步罗袜生尘，来绕琼筵看。

金缕霞衣轻褪，似觉春游倦。

遥认，众里盈盈好身段。

拟回首，又伫立、帘帏畔。

素脸红眉，时揭盖头微见。

笑整金翘，一点芳心在娇眼。王孙空恁肠断。

——《荔枝香（歇指调）》

——10——

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。

席上尊前，王孙随分相许。

算等闲、酬一笑，便千金慵觑。

常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。

已受君恩顾，好与花为主。

万里丹霄，何妨携手同归去。

永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

——《迷仙引·才过笄年》

【柳永与烟花女子结缘的原由】

柳永生活于北宋百年无事的承平时代，但他却因科场失意，一生不得志，受到统治阶级的歧视、排斥、打击，被迫长期留连于秦楼楚馆之间，生活在歌伎舞女之中。少年风流，生活放荡，他纵游柳陌花巷，结交歌伎舞女，偎红依翠，宴饮逐欢。

柳永仕途受挫，出头无望，他一不做，二不休，索性挂起了“奉旨填词”的招牌，自称“奉旨填词柳三变”，益发沉醉在歌楼妓馆，更无拘无束地创作歌词了。关于“奉旨填词”下面会讲到。

其实，柳永填词所奉的旨，并非皇帝的圣旨，而是歌伎舞女的芳旨。他的情词之中流动着一种人情的精神意蕴。这是因为，柳永被压抑的遭遇和妓女们被压迫的身世相似，他们是互相同情的，感情是真挚的。

柳永把她们看成是自己“天涯沦落”的知己，从而借词把真情实感寄托在她们的身上，给以理解、同情和尊重，给她们以人的地位和人的尊严。

第九首此女子未命名，《荔枝香》词是柳永描写一位美貌迷人的舞女的情词。开篇即写她的容貌美、身段美、步态美，目的是为了衬托她的凛然难犯的人格美。宴会开始后她姗姗而来，惊鸿一现便翩然归去，使在座的“王孙空恁肠断”，显得矜持而高贵。

第十首此女子同样未命名，《迷仙引》词，“将笔触深入到歌伎的心灵深处。”表现一位年少的歌伎失去欢乐、失去爱情的痛苦，描写了她对自己人格的追求与对爱情的渴望。

柳永笔下的歌伎舞女是美丽的，她们能歌善舞，心性温柔，品流祥雅。她们虽然地位低下，但是为了生活，为了生存，她们只有强颜欢笑，陪客侍宴，憧憬着美好的未来。柳永尽情为她们歌唱，表现她们内心深处的真实感情。

【柳永仕途及失意原由】

柳永出生在一个封建文化氛围很浓的儒学什宦家庭。父亲柳宜，担任过南唐的监察御中，入宋后官至工部件郎。柳永原名柳三变，和他的两个哥哥柳三复、柳三接，当时皆有文名，人称“柳氏三绝”。

柳永从小受到了良好的教育和文化的熏陶。成年之后，柳永为考取功名，来到汴京。他琴棋书画无所不通，文章诗赋目是本行，精通音律，善为词曲。

他像历代封建文人一样，渴望功名，追求仕途，希望能出人头地，达到兼济天下的理想。可是，闻名遐迩的柳永，在科场上却屡遭挫折。

(柳永之所以屡试不第，是因其放浪不羁之性格,很多有名望的公卿贵族看不起他，整日流连于青楼的风流才子，何以为官，大概是品德不行)

终于在一次进士考试落榜后，心中惆怅失意，写下了有名的《鹤冲天》词，“黄金榜上，偶失龙头望。”“才子词人，自是白衣卿相。”“忍把浮名，换了浅酌低唱。”这是他落第后的自嘲，也是发泄牢骚。

然而不幸的是这首词却触怒了仁宗皇帝，被御批：“且去浅酌低唱，何要浮名！”“且去填词。”这就是开头所说的”奉旨填词。“这就是柳永的近40年的白衣举子生涯中，因这一首词而致祸，使柳永的仕途成了泡影。

第二次则是在他年过半百，好不容易科举登第之后。柳永于宋仁宗景祐元年（公元1034年）进士及第，初授睦州团练推官，然后又改任晓峰盐场监官、泗州判官，后经人推荐好不容易被选调进京，初被任命为著作郎，接着又升任灵台令并为太常博士，后又被委任为屯田员外郎。

就在此屯田员外郎任上，又因仁宗皇帝诞辰时写了一首《醉蓬莱》词，皇帝读后不悦，掷之于地”自此不复进用。“这就是在近20年的宦海生涯中又因了一首词而致祸。

这无疑给他的仕宦之路投下了很大的阴影，并从而导致了他一生的郁郁不得志。

自此柳永晚景凄凉，一生无后，最终流落襄阳而死，死之日，家无余财，群妓合金葬于南门外。每春上冢，谓之：“吊柳七”。总算没白与妓女们结交朋友一场。

【柳永对宋词的贡献】

但话说回来,柳永对宋词有着很大的贡献。

宋初，人们适用唐五代的浮靡之风，形式上以小令为主，内容上以“风华雪月，才子佳人，遭兴抒怀”作为框子。手法上采用传统象征、比喻、寄托、含蓄、缠绵等老一套。

这样，宋初文坛上的产物已不能满足广大读者的欣赏水平，这种矛盾势在必改，时代的需要，柳永大胆创新“一变旧声作新声”——李清照《词论》他一举而为宋词拓境千里，开创了宋词新格局。

一、创作长调发展慢词。

慢词创作更难，数字多，变化多，声韵组织更复杂。

二、突破传统的词境拓展词的内容。

首先开创了”羁旅行役“词；反映都市生活、咏写自然物象词；创制”男女艳词“。

三、艺术上的贡献。

采用赋体，层层铺叙，俗中有雅，雅俗并陈。多用对句与排句。大量采用散文句式，掺杂口语，增加词意的转折或递进，增强了词节奏的变化等等。

每个人都有不一样的多彩人生，在建功立业上，柳永或者没有建树，但是，柳永专力于词的创作，他凭借自己的生活实践和艺术才华，用自己的毕生精力，在慢词领域内不断实践，不断探索，有所继承，又有所摒弃，更重要的是有所创新，从而为宋词的发展开辟了一条崭新的道路。

他是词风的更新者，对于宋词的发展有开山之功。可以说，在宋代词坛上柳永是一位有重大贡献的作家。

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