木兰花经典诗词鉴赏，11首唯美《木兰花》

据《岚斋录》记载：“唐张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”

任半塘《教坊记笺订》：“五代时，此调之声诗体与‘玉楼春’名相混，实则仍是两调。”自宋以来，两体并行，而调名相混，遂混乱如是。

独上小楼春欲暮

▲01 《木兰花▪独上小楼春欲暮》

唐▪韦庄

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。

坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？

【赏析】

这首词写思妇对征人的怀念。

上片写小楼远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心，而是怀念远人；“玉关”显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生，有“芳草萋萋，王孙不归”的感叹。“消息......绣户”三句是“愁望”后的行动，表现了无可奈何的伤感。

下片写空闺叹息：望落花而联想到自己的命运，不禁潸然泪下，罗衣湿透。最后两句，是女主人公的特殊心理活动：“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”爱人远在他乡，杳无音信。思妇愁上心来：远隔千山万水，自己却未曾出过家门，连梦魂也不知从何处可以去找他。委婉含蓄地抒发了对远方爱人的思恋之情，读来意境幽远。

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸

▲ 02 《木兰花▪城上风光莺语乱》

宋▪钱惟演

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

【赏析】

作者一生仕宦显达，晚年被贬外放，自觉政治生命与人生旅途都到了尽头，因作此词，借悼惜春光抒发他无限的迟暮之悲。

昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。最后两句通过词人对“芳尊”态度的前后变化，形成强烈对照，抒发其政治失意的绝望心情。

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪

▲ 03 《木兰花▪燕鸿过后莺归去》

宋▪晏殊

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

【赏析】

公元1043年（宋仁宗庆历三年），晏殊任同中书门下平章事（宰相），兼枢密使，握军政大权。其时，范仲淹为参知政事（副宰相），韩琦、富弼为枢密副使，欧阳修、蔡襄为谏官，人才济济，盛极一时。可惜宋仁宗不能果断明察，又听信反对派的攻击之言，则韩琦先被放出为外官，范仲淹、富弼、欧阳修也相继外放，晏殊则罢相。对于贤才相继离开朝廷，晏殊不能不痛心，他把他们的被贬，比作“挽断罗衣”而留不住的“神仙侣”。不宜“独醒”、只宜“烂醉”，当是一种愤慨之声。

这首词借青春和爱情的消逝，感慨美好生活的无常，含蓄委婉地表达了作者的复杂情感。上片是表达人生苦短、聚散无常的伤感，下片则体现烂醉花间，及时行乐的情绪。

此词化用前人的诗句，信手拈来，自然贴切。

▲ 04 《木兰花▪春恨》

宋▪晏殊

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

【赏析】

此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。这两句以春景、别亭和去路，衬托人的感情，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。极写相思之苦，哀怨之切。残梦依稀，钟鼓伤情;细雨迷蒙，离情更苦，这正是那被抛弃的真情的悲哀。这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表现了幽咽婉转的意境之美。把暮春三月的细雨，五更的残梦，楼头离人花下的寂寞，连同所有的相思都勾连成一片，缥渺轻飏，茫茫无际。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。化用李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。感情真挚，情调凄切，抒写人生离别相思之苦，通过比较，体现因“多情”所受的相思的煎熬，从而突出了“年少抛人”的无情。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照

▲ 05 《木兰花▪东城渐觉风光好》

宋▪宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

【赏析】

这是一篇游宴之作，内容上新意不多，但语言上颇具特色。

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。将水波写得生动、亲切而又富于灵性，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图，流露出词人愉悦的心情。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。一个“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，一派热闹之景呼之欲出，衬托出春意盎然，生机勃勃。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。人生虚浮若梦，生命是可贵的，欢笑是难得的，人们应该热爱生命，享受人生，让人生变得更加美好快乐。

面对如此美好春光，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求，这要求是“无理”的，当然也是不可能的，表达了词人珍视春天，爱惜光阴的情感。

▲ 06 《木兰花▪别后不知君远近》

宋▪欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

【赏析】

此词描写思妇念远的愁情，全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁以及对杳无音讯的无情之人的怨恨，刻画得淋漓尽致；语言浅白，情感朴实；抒情与写景兼融，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。三个重复的“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征，词人将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。

故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与爱人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡，描写了闺中女子的凄凉悲愁。

此时金盏直须深，看尽落花能几醉

▲ 07 《木兰花▪东风又作无情计》

宋▪晏几道

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！

【赏析】

词写伤春惜花之情，语言清新淡雅，景美情切，只是情绪略显低沉。

上片表达对无情东风摧残春花的愤恨，继而抒发对不能遮蔽春愁的碧楼帘影的遗憾。起首一句的“又”字，言东风无情，实则人有情，烘衬出内心的愁怨之深，此意直贯全篇。“不遮愁”三字十分生动、传神。

下片过拍听似悔语，实则是说春残令人无奈，结拍“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”与其父晏殊“门外落花随水逝，相看莫惜樽前醉”两句意近，表达花落春残的伤感，蕴藏了无计留春、悲情难抑的痛苦。

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户

▲ 08 《木兰花▪秋千院落重帘暮》

宋▪晏几道

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

【赏析】

晏几道早年常与诗朋酒友、歌儿舞女聚会游冶，后来时过景迁，故人星散，词人脑海中保留了一桩桩美好的记忆。该篇即为重游故地、追怀旧友而作。

整首词“如幻如电，如昨梦前尘”，富于梦幻色彩和浪漫情怀。词人故地重游，闲窥绣户，仿佛重睹芳华，这是幻境；佳人有如朝云，飘然远逝，另赴襄王之约，也是幻境；最后骏马骄嘶过画桥，词人更觅游踪去，则将幻境与真境糅合交融在一起，马尚有情，况于人乎？给读者留下无穷的想象空间。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列

▲ 09《木兰花▪晚妆初了明肌雪》

宋▪李煜

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

【赏析】

这是李煜南唐全盛时期的一篇代表作，全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。作者从个人宫廷生活场面出发，短短56个字就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人，充分显示了作者高妙的艺术功力，是写得极为俊逸神飞的一首小词。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，向来为后世称誉。《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇

▲ 10《木兰花▪拟古决绝词柬友》

清▪纳兰性德

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

【赏析】

用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人绝交的场景，这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。

“人生若只如初见”。初相遇的时候，一切都是美好的，即使偶有一些不如意的地方，也甘心消受，所有的困难，都微不足道，与意中人的相处也应像初见那般甜蜜温馨，深情快乐，可蓦然回首，曾经沧海，早已是，换了人间。

“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。

等闲变却故人心，却道故人心易变。这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰当时只是十多岁的少年还没能主宰自己的命运，其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 这一句来自于唐明皇和杨贵妃的典故。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。这两句化用唐李商隐《马嵬》“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”的句意。女子将二人比作明皇与贵妃，可是你又怎么比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿!但最终杨贵妃还是魂断马嵬坡，曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。

纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。“闺怨”只是一种假托，有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明朋友之间也应该始终如一，生死不渝。

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面

▲ 11 《木兰花▪池塘水绿风微暖》

宋▪晏殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

【赏析】

玉真：本指仙人。唐人曹唐《刘阮再到天台不复见仙子》：“再到天台访玉真，青苔白石已成尘。”词中指佳人。

本词追忆昔日初见美人时的喜悦与欢欣、今日物是人非的惆怅，于对比中抒发好景不长的人生感慨。

词中以往昔“歌韵琤琮”、“舞腰乱旋” 的欢乐场面与今日“点检无一半”的凄清境况对比，抒发了人生无常的伤感之情。

词中所写景物：池塘、绿水、阑干、香阶，皆物是人非，更兼日斜时暮，令词人感慨故交零落、人生如梦。

全词以极优美的文辞流露出词人关于宇宙无穷，人生短暂，景物依然，物是人非的凄然感慨。

当时共我赏花人，点检如今无一半。最折磨人的感觉，不是痛苦，而是惆怅的情绪；最令人伤感的，不是生离死别，而是景色依然，人已天涯云杳。

古典的诗意世界，已经远离现实的生活，只希望那些梦里飘飞的花瓣，洋洋洒洒地永远飘落在我的精神世界里。沉湎在回忆中，感觉人生是孤独的，人生其实就是一场寂寞的旅行，没有人可以陪你走到最后。所有的痛苦和美好，都终将随着岁月慢慢远去。云聚云散，潮起潮落。再回首，往事却已随风而去，了无痕迹，最后，还剩下些许淡淡的忧伤和回忆......

当时共我赏花人，点检如今无一半