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荷花五月经典诗词(11首荷花唯美宋词)
荷花又称莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦……每个名称都是“婀娜别致处,清雅飘香来”。荷花和莲花指的都是一种植物,只有叶贴水面而生的睡莲和叶出水面而生的荷花之间,才有科属上的区别。故人将荷花称为水芙蓉,而秋后山中开的则称为木芙蓉,木芙蓉还有个古朴典雅的别称“辛夷坞”。
历代文人墨客爱莲,称它为“花之君子”。给莲以“花之君子”美称的有两个人。咏荷者最著名的莫过于周敦颐的《爱莲说》,他在这篇仅百余字的短文中,说晋陶渊明爱菊,自李唐以来世人甚爱牡丹,而他独爱莲“出淤泥而不染,濯涟漪而不妖,中通外直、不蔓不枝、香远益清、亭亭净植,可远观而不可亵玩”。寥寥数语,将莲的气韵勾勒得呼之欲出,从此,莲成为中国士大夫洁身自好的象征。明代的叶受,根据周敦颐给莲的美称,写了一篇《君子传》,在这篇传中,他讲述了一个名叫君子的人的故事。君子名莲,又名菡萏,字芙蓉,一表人才,心芳貌溢,相传为神仙世家,世居太华山玉井中。由于周敦颐的《爱莲说》赞美莲花出淤泥而不染,明朝叶受的《君子传》干脆给莲花取名君子,将其人格化,说他是神清骨润的仙人,于是,莲花“花之君子”的美称,也就世代流芳了。
渔家傲
【宋】欧阳修
荷叶田田青照水,孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠,愁不寐,朝来又觉西风起。
雨摆风摇金蕊碎,合欢枝上香房翠。莲子与人长厮类,无好意,年年苦在中心里。
昨天夜里,萧瑟稀疏的雨点纷纷坠下,夜不能寝,愁肠百结。早晨起来又感到西风渐起,担心荷花被风雨所摧残,赶紧驾起一叶采莲之舟,来到花荫底下。青翠肥硕的荷叶铺在水面上,花团锦簇间,依稀摇曳着一叶孤舟。
雨打风吹之后,花瓣尽落,花蕊散乱,枝头上露出了青翠的莲房。莲子与人常常是相似的,就好似莲子的心,年年都苦在心里头。
这首《渔家傲》写采莲女因见荷花被风雨凋残,感物伤怀,不禁忧从心中来。词的上片写采莲女驻舟莲花底,展现出一幅极其优美的画面和境界;下片写女主人公荡舟莲塘,见到眼前景象,旧愁未忘,又添新愁。写思妇怨女的作品,在古代诗词中极多,低回婉转,哀感顽艳,缠绵悱恻为其共同特色。欧阳修这首词除具有这些特点之外,还以其清朗隽永、蕴藉沉厚的风格令我们耳目一新。
念奴娇
【宋】姜夔
余客武陵,湖北宪治在焉。古城野水,乔木参天。余与二三友,日荡舟其间,薄荷花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下,上不见日,清风徐来,绿云自动;间于疏处,窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴,数得相羊荷花中,又夜泛西湖,光景奇绝,故以此句写之。
闹红一舸,记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。
日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。
在盛开的荷花丛里荡着船,船儿来的时候有鸳鸯相伴。驶入人迹罕至的荷塘深处,这儿的荷花美若天仙。翠叶送来凉意,池塘一阵小雨过后,花容好比美人微醉一般红艳艳。她摆动得那么美,微笑得那么甜,她的幽香凝结成最美的诗篇。
到了傍晚,只见一枝枝荷叶亭亭玉立,犹如一顶顶青绿色的小伞。荷花啊,情人还未相见,你怎忍心凌波去远?只怕西风频吹,吹落你的舞裙,那真要让人泪洒离别的水边。垂阴的高柳,掀浪的大鱼,都挽留我在荷花间。还有那一大片荷叶紧紧相连,使我几次归来时都流连在池塘畔。
姜夔客居武陵,往来于临安吴兴。湖北路提点刑狱的官署就设在武陵,有三处荷花给词人留下最为美好的印象,曰武陵、曰吴兴、曰西湖。词人将其巧妙地融为一体,尤富诗情画意。词前小序记录了他与友人泛舟荷塘,畅饮观景的景象,叙述生动,文笔优美,可谓一篇引人入胜的游记小品。全词出语清新,描写荷花的情态形神兼备,以简约的笔墨道出了荷的高雅清幽、超拔脱俗。其花嫣然,其叶亭亭,其香幽幽,其境如仙。荷花、荷叶、荷香,美景、仙境、词人,物我交融,皆荡漾于水波烟霭,溶溶一片。词人清旷的襟怀、洒脱的个性渗透在字里行间,隐约可见。
惜红衣·吴兴荷花
【宋】姜夔
吴兴号水晶宫,荷花盛丽。陈简斋云:今年何以报君恩,一路荷花相送到青墩。亦可见矣。丁未之夏,予游千岩,数往来红香中,自度此曲,以无射宫歌之。
簟枕邀凉,琴书换日,睡馀无力。细洒冰泉,并刀破甘碧。墙头唤酒,谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉,说西风消息。
虹梁水陌。鱼浪吹香,红衣半狼藉。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外,不共美人游历。问甚时同赋,三十六陂秋色。
凉席凉枕换得暑天的凉意,抚琴读书度过白昼,睡醒之后仍很乏力。用冰凉的泉水清洗香甜鲜碧的瓜果,用并州的快刀破之。纵是如杜甫那样,佳客来访时,邻家有酒可借,一唤即从墙头递来,但自己索居无人过访,也是徒然。寂寞冷清,高柳晚蝉,声声诉说着秋风将至的消息。
拱桥如同彩虹一般,湖堤上风景如画,荷花半已凋零。舍舟登岸,遥望天北故国,唯渺邈而已。可惜这水乡清绝之地,竟不得与故国之美人共游历。什么时候能够一同观赏这三十六陂的烟水秋色?
这首词作于宋孝宗淳熙十四年(1187),当时姜夔依萧德藻寓居吴兴,夏末游赏吴兴之弁山千岩,徜徉于荷花丛中有感而作。词前的小序变成了写作这首词的缘起,序中引用了陈与义的词,既是对吴兴风景的赞美,又暗示了与卜居青墩的陈与义相似的心情与感受。吴兴水乡,北滨太湖,境内有苕霅二溪,水清可鉴,屋宇的影子照人,有如水中宫殿,故号水晶宫。但词人感触最深的,还是吴兴的荷花之盛丽。故序中特称引陈与义居吴兴青墩镇时写的《虞美人》词句,加以赞美。接着,记叙了丁未夏天,自己游吴兴之弁山千岩。“数往来红香中”一语,正印证着陈词“一路荷花相送”之句,文情隽美。
苏幕遮
【宋】周邦彦
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
在炎热的夏季,点燃香炉,以解消暑热。昨晚一夜风雨,今日清晨,鸟雀呼叫,天气放晴了。鸟雀还特别多情,在屋檐下啼叫,像是在告诉人们今日是个大晴天。清爽圆圆的荷叶上面还存留着昨夜的雨珠,在阳光下渐渐地干了。一阵风吹来,一团团的荷叶在微风的吹拂下舒展亭立,翩翩起舞。
景色虽然美好,但故乡遥远,再也无心欣赏了。什么时候才能回去呢?家在苏州,却长期羁留在京城长安,想起来总让人伤怀。也不知家乡的渔郎是否还思念自己呢?整日思念家乡的朋友,晚上做梦还轻轻地划着小船行入长满荷花的池塘中了。
这首词以雨后风荷为中心,由此引人故乡归梦。以一个家住吴门、久客京师的词人,面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会引起乡心,词的结尾用“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹。这首《苏幕遮》之所以为写荷绝唱,在于它洗尽脂粉,为凌波微步的仙子,作了出色传神的描绘。清代大诗人郑珍《春尽日》诗句:“绿荷扶夏出,嫩立如婴儿。春风欲舍去,尽日抱之吹。”可谓文章天成,妙手偶得,与此词有异曲同工之妙。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
【宋】唐珏
淡妆人更婵娟,晚奁净洗铅华腻。泠泠月色,萧萧风度,娇红敛避。太液池空,霓裳舞倦,不堪重记。叹冰魂犹在,翠舆难驻,玉簪为谁轻坠。
别有凌空一叶,泛清寒、素波千里。珠房泪湿,明珰恨远,旧游梦里。羽扇生秋,琼楼不夜,尚遗仙意。奈香云易散,绡衣半脱,露凉如水。
白莲就似淡妆的娇女,晚妆时分,洗净了铅华腻粉,在清凉的月色下,更显出示萧萧的风度,就连娇媚的红莲也要为之收敛退避。当年太液池中莲花绽放,唐明皇与那善跳霓裳羽衣舞的杨贵妃都已成为历史陈迹,不堪重新记起。荷花叶败茎折,玉簪花狼藉凋零,众芳芜秽,然而她的精神未泯,希望仍在。
有一叶凌空亭亭玉立在千里清寒的素波之上,莲房垂滴下来的露珠,如泣如诉,而在梦里怀恋着它那过去的芳华。白莲如今已经凋残,虽然冰魂犹在,仙境尚留,无奈香消衣脱,冷露凌逼,秋夜中凉意弥漫。
这是晚宋词中咏白莲的佳作,可与张炎的《水龙吟·白莲》媲美。词从咏物的角度看,是写得形神兼备的,但它却不是一首单纯的咏物词,而是一首借物托意,暗寓亡国之痛的作品。这首词写在宋亡之后,最初收于《乐府补题》。
《乐府补题》载浮翠山房斌白莲词一共十首,有作者九人。十首词词旨相似,词意相近,都是托喻后妃,与杨琏真咖盗发南京皇室寝陵一事有关。洁白的莲花,具有极为丰富的象征意义。被时人称为义士的唐珏,在此词围绕白莲用笔,无一字提及白莲,把白莲比作一个淡妆少女,描绘得形肖毕现。处处切合白莲抒写,又以杨贵妃的遭遇为副线,以花写人,以人写花,同时又寓故国之思、亡国之痛,几条线索时隐时现,耐人寻味。
水龙吟·白莲
【宋】张炎
仙人掌上芙蓉,涓涓犹滴金盘露。轻妆照水,纤裳玉立,飘飘似舞。几度消凝,满湖烟月,一汀鸥鹭。记小舟夜悄,波明香远,浑不见,花开处。
应是浣纱人妒,褪红衣、被谁轻误。闲情淡雅,冶姿清润,凭娇待语。隔浦相逢,偶然倾盖,似传心素。怕湘皋佩解,绿云十里,卷西风去。
那莲花好似仙人掌上的芙蓉,慢慢地还滴下金盘中的玉露。身着轻盈的衣裳亭亭玉立,临水照花,飘飘欲仙,仿佛在翩翩起舞。自己也曾几回在满湖烟月和一汀鸥鹭之中,徘徊凝望,为的是要充分领略白莲的雅韵。还记得在那悄然静夜,乘着小舟漂泊湖上,闻到的只有远送的香气,那莲花却混在波明月白之中不可见。
大概是西施嫉妒你太美了,让你退下红衣,换上一件素白的罗衫。她神情淡雅,姿态清润,仿佛要开口诉说心事。隔浦观莲花,但见翠叶倾盖,好像在传达着心意。只怕不久西风吹来,花瓣纷纷飘落,有如江妃解佩,那时,徒然剩下荷叶在西风中飞卷罢了。
张炎此词咏白莲,有总写,有分写,有远写,有近写,有正写,有侧写,总分结合,远近相宜,正侧结合,章法颇有玩味。
红情
【宋】张炎
无边香色。记涉江自采,锦机云密。翦翦红衣,学舞波心旧曾识。一见依然似语,流水远、几回空忆。看亭亭、倒影窥妆,玉润露痕湿。
闲立。翠屏侧。爱向人弄芳,背酣斜日。料应太液。三十六宫土花碧。清兴凌风更爽,无数满汀洲如昔。泛片叶、烟浪里,卧横紫笛。
那红莲的香色无边无际,还记得渡江采摘的情景,荷花身着红色的衣裳,在波心中翩然学舞,仿佛是旧时曾经相识,一见如故,似乎有满腹的活儿倾诉。流水渐渐远去,才发现只有梦幻中的回忆。看看水中的红莲,如倒影窥妆,那花瓣上沾满了露珠的湿痕。
闲立于翠色屏风旁边,背后照射着西下的斜阳,喜欢向人夸耀芬芳。料想太液池中,三十六宫的花儿碧绿,在清晨的时候风吹过之后更为清爽,无数的花儿开满了汀洲。烟波浪里,泛一叶扁舟,卧在其中横吹着紫笛。
绿意
【宋】张炎
碧圆自洁,向浅洲远浦,亭亭清绝。犹有遗簪,不展秋心,能卷几多炎热?鸳鸯密语同倾盖,且莫与、浣纱人说。恐怨歌忽断花风,碎却翠云千叠。
回首当年汉舞,怕飞去漫皱,留仙裙折。恋恋青衫,犹染枯香,还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水,又一夜西风吹折。喜净看、匹练飞光,倒泻半湖明月。
圆圆的荷叶青翠碧绿,亭亭玉立,清净绝尘,洁身自好,生长在浅洲远浦。新的荷叶卷曲起来,犹如簪子。荷叶繁茂于夏季,如今夏已逝矣,就算卷曲起来,又能留住多少夏天的炎热呢?荷叶的倾盖下,一双鸳鸯正在甜言蜜语,千万不要说给浣纱女听,防止她因怨而歌唱,致使花信不起,秋风招致,碎却了翠云千叠的荷叶。
当年赵飞舞翩然起舞,汉成帝害怕她被风吹去,使人牵其裙,致使其裙皱褶。身着青衫的词人,念念不忘残荷的余香。叹息自己两鬓飘雪,步入暮年。荷叶如盘,中心积满了如铅的露水,被西风的吹折,彻底摧残了。欣喜地静观,只见明月当空,映照得半湖都是月光。
姜夔曾自度《暗香》《疏影》,以咏梅花,张炎追填之以咏荷,更名为《红情》《绿意》。他在词前小序中云:“疏影、暗香,姜白石为梅著语,因易之曰红情、绿意,以荷叶咏之。”《红情》咏荷花,《绿意》咏荷叶,立意深远,语意清雅,堪称吟咏荷花、荷叶的双绝。
喜迁莺·赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿,用韵为谢
【宋】辛弃疾
暑风凉月。爱亭亭无数,绿衣持节。掩冉如羞,参差似妒,拥出芙渠花发。步衬潘娘堪恨,貌比六郎谁洁?添白鹭,晚晴时,公子佳人并列。
休说。搴木末。当日灵均,恨与君王别。心阻媒劳,交疏怨极,恩不甚兮轻绝。千古《离骚》文字,芳至今犹未歇。都休问:但千杯快饮,露荷翻叶。
暑风阵阵,月凉如水,正是荷花盛开的大好时光。满地莲叶,亭亭净植,似无数绿衣使者持节而立。千花竞放,或如含羞少女,犹抱绿叶半遮面,或参差错落,各怀妒意争美妍。莲花以出水芙蓉之质,竟为潘妃之辈衬步,为张宗昌之流比貌,岂不令人痛心疾首?傍晚雨晴,有白鹭飞来与芙蓉为伴,犹如公子佳人双双并肩而立。
不要再说了啊!到水中去采缘木而生的薜荔,到树梢上去摘水上开花的芙蓉,岂能成功。男女心思各异,媒人奔波徒劳;双方爱之不深,必然容易决裂。屈原之世虽已远去,但其《离骚》却流传千古,至今犹自发出沁人的芳香。一切都休再提说,唯求对花痛饮,一醉忘忧。
这首词约作于宋宁宗庆元六年(1200),时词人六十一岁,二次罢官家居。赵晋臣,名不迁,宋宗室,因曾任直敷文阁学士,故称敷文。庆元四年任江南西路转运使兼南昌府事,庆元六年罢职归舍后,与稼轩交流,多有唱和。这年夏天,晋臣以芙蓉词为稼轩祝寿,稼轩以此词和韵以答。稼轩生平以复国自许,文才武略,集于一身,不想两次被劾落职,赋闲田园,正所谓报国有志,请缨无门。因此,当他握笔为词时,常常借古人之酒,浇自己胸中之块垒。
此词咏物抒情。上片赋荷,起句点明时令,用“爱”字领起五句正面咏荷文字,以拟人手法写其姿态美。“步衬”二句以反面衬托,见其品第之美。“添白鹭”三句写白鹭为侣,比荷花如佳人。下片抒情,化用屈原诗意,同情屈原君臣异心的不幸遭遇,赞美屈原著作流芳千古。结韵千杯豪饮,既巧扣咏荷题面,更将自身牢骚不平之气隐藏其间。
过秦楼
【宋】吴文英
藻国凄迷,麹澜澄映,怨入粉烟蓝雾。香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒。湘女归魂,佩环玉冷无声,凝情谁诉。又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞。
还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见的更怜心苦。玲珑翠屋,轻薄冰绡,稳称锦云留住。生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露。能原注去声西风老尽,羞趁东风嫁与。
荷池里漂浮着青绿色的萍藻,泛起青黄色的水波,月夜里池上粉烟蓝雾,正是藻国仙子积怨所致。荷花如同众女,那位怨女在如镜的池里是万妆争妒的对象。而今她芳魂月夜归来,身着佩环行走却又寂然无声,一脸悲怨无人可诉。趁着月落之时便愁舞起来,借以抒发郁积的愁怨。
还记得当初,在木兰之舟上送上镶嵌金花的盒子作为定情的信物,并将红丝系于她的手腕之上,结为同心,令人更加心生怜意。记得住在玲珑翠屋,她身着轻薄的冰绡,将一片锦云留住。担心好景不长,秋风一到,便红衰翠减,伤心暗泣。宁愿在西风中老去,羞于像桃李那样趁逐春光,嫁与东风。
此词题为“芙蓉”。芙蓉为荷花的别称,此为咏荷花之作。这首词里,他将荷花写成一位美艳的女子,着重表达她一生的哀怨。“怨”字是全篇的主旨,词的上片成功地描绘了一个含冤女鬼的形象,但由词题又使人联想到荷花在风中摇舞的形象。词的下片拟托湘女的语气抒情。全词处处不离荷花的物性,又处处在写人。读后使人难以辨别是在写物还是写人,显然词人是借咏荷寓寄了个人的情事。
燕归梁·风莲
【宋】蒋捷
我梦唐宫春昼迟。正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂。
忽然急鼓催将起,似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。
我梦见春日迟迟的唐宫之中,美人正在跳霓裳羽衣之舞,沐浴在昭阳春昼的旖旎幻境之中,绛裙曳烟,珠衱飘雾。她那玉光四射,奇丽袅娜的身影,久久回旋在人们的心上。
忽然之间,撼地掀天雨点般的鼓声急促地响起,惊破了舞曲,惊散了凤侣,一晌贪欢的春梦霎时破灭,只见那风中的莲花,尽被风吹去。
这是一首有寄托的咏物词,也是一首吟咏风莲的绝唱,给人以美的享受。词人通过梦的方式,将风莲拟人化,行文流畅,意境尤深。