秋日唯美古诗大全（十首秋日唯美宋词）

秋天是一个意味深长的季节，它有着最浓郁的色彩，最丰硕的果实。按照中国农耕文明的传统，秋天的到来意味着收获，意味着一年的辛勤劳作就要结束，有缘人选择在秋天婚嫁，远行人选择在秋天归家，读书人在秋天赶考。当然很多烦恼的事情也发生在秋天，如繁重的徭役、被秋后处决的犯人，所以，金秋时节，是个悲喜交集的季节，难免使人生出很多感慨。

秋天之后便是严冬，秋天的盛景十分短暂，草木迫不及待地凋零，流光迫不及待地飞逝，一切都将归于华美之后的寥落，因此，秋天有着最伤感的况味，所以，中国古代有“女伤春、士悲秋”之说。

诉衷情·芙蓉金菊斗馨香

【宋】晏殊

芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。

流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。

虽然天气已近重阳，但唯有木芙蓉与黄金菊这两种花依然盛开，在秋风中争香斗艳。远望周围的村庄，美丽的秋色如诗如画，浓密的树叶经霜之后红于二月之花，中间还夹杂着稀疏的黄色。

秋水清光澄静，天高气爽，万里无云，前路茫茫，把握不住。久久地登高遥望，眼看到鸿雁飞来，心中不禁引起无限的思量。

此词是晏殊秋天在汴京登高远望时所作，这是大晏词中为数不多的有时地可考的作品之一。他就秋景而抒情，展示了这经久历宦海，将近“知天命”之年的文人高旷广远的情怀。词的上片以清丽疏朗的笔触，描绘京城汴京美丽瑰丽的秋色。词中有画，绘人以赏心悦目的美感。下片情景交融，展现词人高朗澹荡的胸怀。“流水淡，碧天长，路茫茫”三句，亦景亦情，极富象征性，实际上已将词人的心境暗示出来。结尾三句托出抒怀的本旨，却不点名情思之所向，仅言“无限思量”，给读者留下驰骋想象的空间，使全篇所造之境耐人寻味，启人思考。这是大晏“情中有思”的点作之一。

菩萨蛮二首

【宋】朱淑真

【其一】

秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。

起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。

【其二】

山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。

其一：秋天的声音刚刚响起，梧桐树叶已经纷纷落下，蟋蟀唧唧促促的鸣叫，更增添了秋天萧索的气氛。我斜倚着枕头背对着灯儿渐渐睡着了，那天上的月亮在我的残梦中变得圆圆的。

一觉醒来起身卷起翠绿色的帘子，何处才能承受这深秋的寒气？独自登上高楼倚栏而立，风霜雨露是那样的寒气逼人。

其二：山中的亭台水中的楼榭蕴涵无限的风情，不知不觉间秋天已经过半，风帏闺阁中却是寂寞萧瑟无人相伴，愁闷的心思令人烦忧，双眉依旧紧锁着。

翻身起来临户而立，眼前常常有稀疏的萤火虫散发着微弱的光芒。只有那月亮怜悯闺中人的孤独栖息，不忍独圆。

朱淑真是一位才貌出众，善绘画、通音律、工诗词的大家闺秀，如此完美的女子却要遭受此般折磨，这一切都源于她不幸的婚姻。这两首写秋思，词人不动声色，在淡淡的语言中将所有的愁情透露出来，于清淡别致中藏有沉郁伤感。

玉蝴蝶

【宋】高观国

唤起一襟凉思，未成晚雨，先做秋阴。楚客悲残，谁解此意登临。古台荒、断霞斜照，新梦黯、微月疏砧。总难禁。尽将幽恨，分付孤斟。

从今。倦看青镜，既迟勋业，可负烟林。断梗无凭，岁华摇落又惊心。想莼汀、水云愁凝，闲蕙帐、猿鹤悲吟。信沉沉。故园归计，休更侵寻。

秋天不期而至，唤起了满腔的凉思，虽然没有下成晚雨，但是阴云已经先到了。我悲伤着秋景的残败凋零，满腹的悲怆之情无人可诉，只能登上荒芜的古台，可又有谁能解我登临之意呢？这古台因古而荒，因秋而荒，断霞在斜阳的照射下，一片肃杀之气凭空而起。我在孤独登临中踌躇徘徊，回想起近时的梦，不禁黯然销魂；天边挂着淡淡的月影，耳边传来断断续续的捣衣之声。幽恨难禁，只好以独饮闷酒来排遣了。

而今年华已经渐渐老去，而自己的功名勋业还没有成就，便懒于再照镜子了，应当早作归隐之想。人生如断梗般凋谢飘零，年华易逝令人触目惊心。我应当像晋代的张翰一样，想起故乡的鲈脍莼羹，便凝结着一派愁云惨雾，浩然思归。只要主人不归，山中的猿鹤便纷纷惊怨悲鸣，尽管故国消息渺茫，但是我回归故乡的心意已决，抓紧时间返回故里吧！不能再迟疑犹豫了。

此词有的集子将其题作《秋思》，写因秋阴降临而兴起的羁旅情怀，表现了词人强烈的羁旅思归之情。上片由秋景引出秋情，写情逐渐显露，表现了一种朦胧的愁思；下片条分缕析，将这种愁思具体化。它的题材是古典诗词中常见的主题，但运笔不凡，欲写归情，先写景语。笔下诸景，有眼前景，有天边景，但又总归为心头景，无一景不紧扣心头之“归志”。且写情写态，逐层进逼，使其情志由隐而显，最后逼出浩然归志。词人以秋景之萧瑟寥落衬托悲怀，清俊雅健而又不失雄浑之气。张炎《词源》评价高观国词：“能特立清新之意，删削靡曼之词，自成一家。”

江神子·一江秋水碧湾湾

【宋】谢逸

一江秋水碧湾湾。绕青山。玉连环。帘幕低垂，人在画图间。闲抱琵琶寻旧曲，弹未了，意阑珊。

飞鸿数点拂云端。倚阑看。楚天寒。拟倩东风，吹梦到长安。恰似梨花春带雨，愁满眼，泪阑干。

一弯碧绿澄净的湖水萦绕着青山流淌，如同连环相扣的碧玉一般，在帘幕低垂的窗口，闺阁中的人儿如同在图画中间一样。闲来无事，弹起旧日的曲调，一曲未尽，却已意兴阑珊了。

偶尔有鸿雁飞过云端，只留下凄清空荡的天空，了无痕迹，倚栏远望，天空阴霾清冷的色调就像自己苦闷寥落的情绪。在现实中难以实现的场景，只好无奈地寄托于虚无，希望在梦里找到慰藉，那伤心的女子，就像梨花带雨般泪如雨下，满眼是愁，泪洒阑干。

这是一首闺怨词，词的上片从写景起笔，将偌大的山水置于一个小盆景中观赏，尤显精致。词人取景的地点是帘幕低垂的窗口，作自上而下的全景式俯瞰。接着由写景转入记事，女子欲借旧曲追忆往昔、怀念故人，然而连旧曲都唤不回往昔，心境悲凉而伤感。词的下片写天空阴霾清冷的色调就像自己愁闷寥落的情绪，在现实中难以实现的场景，只能无奈地寄托于虚无，希望在梦里找到慰藉，写女子内心的苦楚，将一个哭泣如梨花带雨般的伤心女子形象表现得淋漓尽致。

渔家傲

【宋】谢逸

秋水无痕清见底，蓼花汀上西风起。一叶小舟烟雾里。兰棹舣，柳条带雨穿双鲤。

自叹直钩无处使，笛声吹彻云山翠。鲙落霜刀红缕细。新酒美，醉来独枕莎衣睡。

清澄的秋水透明见底，了无痕迹，水中的小洲上开满了白色和浅红色的蓼花，西风刮起来了，一只小舟出没在烟波之中。用划船的长浆使小舟靠岸，绵绵秋雨吹打着岸边的垂柳，一双鲤鱼从小舟旁穿行而过。

独自叹息太公一样的直钩无处可用，吹奏起笛子吧，让悠扬的笛声响彻云山。用经霜的利刃将鲙鱼切成细细的肉块，佐以新酿的美酒，酩酊大醉独自枕着莎衣而卧。

谢逸博学工文辞，但屡试不第，终老布衣，遂以诗文自娱，是一位隐逸之士。这首词所表现的秋江独钓的情境表现了词人隐已自恬淡，山水寄幽情的隐逸之情。《宋词通论》说他的词：“远规花间，逼近温韦；浑化无痕，与陈克并为花间派的传人”。

疏帘淡月·寓桂枝香秋思

【宋】张辑

梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。悠悠岁月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。

又何苦、凄凉客里。负草堂春绿，竹溪空翠。落叶西风，吹老几番尘世。从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。

细雨敲打着梧桐叶，聚作水滴，一点一点坠落下来，坠落在地上的雨滴击打出寂寞的声响，这不是雨声，而是秋声。被风惊碎的是细雨，也是秋声。薰笼上挂着潮湿的衣物，燃着沉香的炉子里升起如丝线般的朦胧烟气。在过去漫长的岁月里孤独地浪迹天涯，当愁闷不能自已时，只能借酒浇愁了。在这萧索的季节，多一分秋色便多一分愁，人自然是更添憔悴了。愁到以紫玉箫抒发愁思，吟至声断却无法驱散心头苦闷，只好又提笔写一封家书，字字都是自己真切的愁恨。

如杜甫、李白所过的闲适隐居生活，想来那也是自己所向往的，既然如此，又何苦远离故乡，在这客途中过着凄凉孤独的生活呢？西风阵阵，一年一年地吹过人世，见证着时代的变迁。我早已尝尽了多年漂泊的滋味，当听到凄厉悲凉的商歌时，更是愁难自抑，盼望着早归故里。可是路途遥远，故里遥不可及，如何不让人愈加伤悲。宿酒微醺，露水沾湿了外衣而透出丝丝凉意，淡淡的月光照进疏帘，也照着屋内难以入眠的旅人。

这首词题为《秋思》，是张辑旅居他乡所见的秋夜风轻雨疏勾起自己的思乡愁绪。该词写景细致，写情真挚，意境幽雅深远，用语新警，语言典雅，为张辑的代表作。张辑的词往往词牌不采本名，多以篇末之语另立新名。这首便是如此，此词原词牌为《桂枝香》。

此词上片描写秋风秋雨，感情从景至人，步步深化。下片抒发内心的情感，意境深远清疏。词的结构上颇具匠心，景与情交互写来，虚实对照，前后呼应，一波三折。句与句之间针线细密，融合无间。上下片首尾衔接，回环往复，全词成为完整的统一体。造语遣字别开生面，如“秋声”“被风惊碎”“线袅蕙炉”“一分秋、一分憔悴”“落叶西风，吹老几番尘世”，看似平淡，实经熔炼，耐人寻味。

月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作

【宋】张辑

江头又见新秋，几多愁？塞草连天何处是神州？

英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。

秋日的江水应更为清澈，而江旁林木则有几分萧索之意，这新秋之景平添了几多愁绪。从长江边的多景楼向北眺望，满眼是连天的衰草，河山已然破碎，哪里有故国神州之貌呢？

古往今来，有多少英雄豪杰为这壮丽的河山尽折腰，但如今也只空余遗恨、绵延不绝。登临凭吊的人们迎风怀恨，只得潸然泪下，一腔愁绪随着一江秋水向东逝去。江上垂钓，只见一轮明月冉冉升起，静静地照耀着瓜州。

这首词的题目为《南徐多景楼作》。南徐，古州名，治所在京口城，即今江苏镇江。多景楼为南徐胜迹，位于今镇江北固山甘露寺内，风景佳绝，米芾称之为“天下江山第一楼”。当时，中原地区已被金人侵占，南徐所在之京口地区，地势险要，可作为抗击金人的有利关口，但南宋朝廷懦弱无能，只将其作为偏安一隅的天然屏障，无心北进。词人登临多景楼，想到自己报国的壮志难酬，只得揾英雄泪，怀愁长叹。

词的上片写自多景楼望去的景色，下片以怀古感今为主，以景写情，与上片形成照应，使得全词意境悠长，余味无穷。本词词名为《乌夜啼》，词人取末句意改为《月上瓜洲》，自然也寓有对国事的忧愤和失望之意。

河满子·秋怨

【宋】孙洙

怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。

黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

惆怅地回望人生一世，是那样的漂泊不定、无所依傍。饯筵残响，曲终人散，多情的游子偏偏特别怨伤离别。登高远眺，山水间一片苍茫悠远，直到唯见天草相连。夜深人静之时，不时传来断断续续的捣衣之声。

树上的黄叶不须风吹却纷纷自落，秋天的云彩虽然不下雨却经常阴沉沉的，天如果有情的话天也会老去，满腹的幽恨难以释怀。可恨那往日的欢乐就像在梦里一样，等到觉醒的时候却发现无处追寻了。

《河满子》本为唐代的教坊曲，后来用为词牌，亦作《何满子》。唐玄宗开元年间有一位沧州的歌者名叫何满子，临刑前哀歌一曲以自赎，竟不得免，后即以歌者何满子之名作为词调之名。

孙洙为宋仁宗皇祐元年(1049)进士，官至翰林学士。《宋史》本传称其“博闻强识，明练典故，道古今事甚有理。出语皆成章，虽对亲狎者，未尝发一鄙语。文词典丽，有西汉之风”。被韩琦誉为“今之贾谊”。词风幽深哀婉，思致绵绵。

在古代文学作品中，秋与离别、远行、迁逝等诸怨情的契合比其他三季来得更普泛而深切。这首词题作愁怨，正为抒秋日别情之怨而赋。此词上片由情起笔，写怨之所由生。试听错落，以近到远，由日至晚，因情及景。下片则由景及情，写秋之催人怨。由怅始由怅终，末句的淡淡之语漫开了一种不知何去何从的空茫惘然，余情绕梁飘袅不去。

齐天乐

【宋】王月山

夜来疏雨鸣金井，一叶舞空红浅。莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。秋光苒苒。任老却芦花，西风不管。清兴难磨，几回有句到诗卷。

长安故人别后，料征鸿声里，画阑凭遍。横竹吹商，疏砧点月，好梦又随云远。闲愁似线。甚系损柔肠，不堪裁剪。听著鸣蛩，一声声是怨。

秋天的夜晚，疏疏落落的细雨打在井栏上，发出细微的声响。经霜后转成浅红的枫叶，在秋风中缓缓落下。曾经开满莲花的水边香气已经淡去，种着兰花的岸边浮动着清冷的秋意。凉意袭人，曾经用过的扇子被弃置一边。秋天的时辰推移着，蒹葭苍苍，芦花都老去，西风无情，不管万物的衰亡。在这样的季节里，一番清愁，难以消磨，唯有在诗卷中得以消遣。

自从与故人在长安别后，想必对方也常常想念自己吧！当飞过的征鸿发出嘹唳的鸣叫时，在登高倚着精美的栏杆眺望时。此时夜空中传来横笛清越忧伤的乐曲，疏落的砧声点缀着这月夜的寂寥。偶尔一场好梦，又轻易随云远去。闲愁如同丝线，紧紧系损柔肠，无法剪断。听着那蟋蟀的悲鸣，一声声满是愁怨。

王月山的生平事迹已经无从考证，他在词史上也仅仅留下这一首词作。但是就因为这首语言优美、赋色清雅的词作，频频被人所提及，为南宋词坛留下了一幅秋夜清景图。

这也是一首悲秋怀人之作，此词由秋思写起，由清之景而滋生孤寂之感，由孤寂而起怀远之情。词的上阕写秋季的风景，下阕便由景生情，转入对故人的怀想。深秋怀人，是诗词中永恒的主题。

思远人

【宋】晏几道

红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

深秋季节，满目彤红的枫叶、凋零的黄菊交织出漫天匝地的霜晚秋意，这萧索苍凉的景物勾起我对羁旅在千里之外的游子无限的思念。然而传寄书信的飞鸿却杳无音信，就连空中的云彩亦尽已飞掠远去不留痕迹，哪里可以寄得我的书信呢？

终日临窗凝盼，而今希望成空，潸泫凄断，揾泪弹去，临着窗儿滑下，点点滴滴都落入了砚台里。和着眼泪开始磨墨，写起了一笺明知无处寄得的书信，情到深处，那红笺之色却因情深而黯然失色。

这是一首闺中念远之词，词人就“寄书”二字发挥，写以泪研磨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红色褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上突出特点。此词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。