蝴蝶经典诗词有哪些（9首蝴蝶经典宋词）

望江南·江南蝶

【宋】欧阳修

江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

宋仁宗庆历五年(1045)秋，欧阳修著《朋***论》一文，以澄清朝廷上出现的“范仲淹、欧阳修乃朋***”的流言。并在文中怒斥了真正的朋***，引起政敌的嫉恨。此时，他颇有姿色的外甥女张氏杀夫。于是便有人诬告欧阳修与张氏“有私”，说他因见财色起意，指使张氏行凶。诬告者说欧阳修一贯是登徒子，并以他的几首诗词作为其寻花问柳的证据，其中有一首就是《望江南·江南蝶》。

这首咏蝶词，将动物拟人化，把蝴蝶作为轻薄男儿的象征来描写，塑造了一个恣情放浪、轻狂好色、专以拈花惹草为乐的风流男子的形象。词的上片简括地描写蝴蝶的轻狂之状及其惯于傅粉偷香的本性。“身似”“心如”二句，对仗工整，描写物态十分贴切，更重要的是巧用典故，赋予其某一类人的情性：喜爱打扮，禀性风流。词的下片具体描写蝴蝶的风流行为。它们风流成性。不断地拈花惹草，才去西家，又到东家。宋人写咏物诗词，大都主张含蓄蕴藉，不即不离，此词一反宋人通行的审美标准，有意凸显词人的感情倾向，将所咏之物的本性暴露无遗，这在宋代咏物诗词中可谓自成一格。北宋的都城汴京（今河南开封）是当时最为繁华的大都会，自然拥有大批纨绔子弟、轻薄少年，他们衣着华丽、举止轻狂，出入各种游乐场所，受到那些性情正直的士大夫的憎恶是很正常的。词人久居汴京，可能是对此情景触景生情，有感而发，以此词表达讽喻之意。

巧用典故是此词的一大特色。何郎，指何晏，字平叔，三国魏人。《世说新语·容止》：“何平叔美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”词中比喻蝴蝶之白，说明它的外形之美。韩寿，晋代人，为权臣贾充的女婿。《晋书·贾充传》：“韩寿美姿容，贾充辟为司空椽。充少女贾午见而悅之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充。充秘之，遂以女妻寿。”这里比喻蝴蝶在花丛中吮蜜偷香。词中通过典故的运用，将蝴蝶的外貌特征和内在性情均加以拟人化，写蝶亦咏人，从而惟妙惟肖地把自然的蝶与社会的人所共有的某些特性巧妙地结合起来，生动形象地描绘了眠花卧柳、寻欢作乐的风流浪子的种种属性，并对人身上那种轻狂的动物属性进行了委婉的讽刺。

瑞鹤仙

【宋】张枢

卷帘人睡起，放燕子归来，商量春事。风光又能几？减芳菲、都在卖花声里。吟边眼底，披嫩绿、移红换紫。甚等闲、半委东风，半委小桥流水。

还是苔痕湔雨，竹影留云，待晴犹未。兰舟静舣，西湖上多少歌吹。粉蝶儿守定落花不去，湿重寻香两翅。怎知人、一点新愁，寸心万里。

张枢出身簪缨世家，一生优游富贵，未尝为衣食所累。其五世祖张俊为南宋“中兴四将”之一，封循王，祖父张镃亦身居高位，喜好声律，著有《玉照堂词》。张枢从小受到良好的艺术熏陶与贵族教育，精于音律，交游的都是著名词人，虽然身当南宋末年，国运危亡，但家道未衰，园林极盛，歌姬成群，时局的动荡并未影响他富足的人生与处世的态度，其号“寄闲”即为明证。

这首词是词人张枢摹写春愁之作。张枢是南宋词坛上受人瞩目的言律专家，他辟临安家园湖山绘幅楼为吟台，与杨赞、周密等发起了西湖吟社，这首词便是以西湖春景为题而写的。词的上片无意叙述春色，流露出心中的惆怅之情，下片进一步渲染和表现春愁。全词至其赋情之处，情景交融互生，有深婉流美之致。整首词写景如画，言韵谐美，让人边品味西湖春景，边春思绵绵，有如梦如幻之感。

蝶恋花

【宋】史达祖

二月东风吹客袂。苏小门前，杨柳如腰细。胡蝶识人游冶地。旧曾来处花开未。

几夜湖山生梦寐。评泊寻芳，只怕春寒里。今岁清明逢上巳。相思先到溅裙水。

这首词是一首抒写相思之情的佳作，工丽精雅，情思细腻。全词抒发词人提前到来的春思，词从词人重返杭州城时的心情写起，蜿蜒地展开词情。词中充满旖旎香艳的情味。同唐代诗人李商隐著名的《无题》诗一样，史达祖的这首《蝶恋花》词也是写他悄然而来的艳遇。当然，与李诗相比，此词少了一些悲剧色彩，增加了一些浓浓的令人神往的韵味，构思奇特，巧妙地利用“时间差”和“想象力”，使人坠入一种无限温馨而又迷离的境界中。

满江红

【宋】岳珂

小院深深，悄镇日、阴晴无据。春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰，东风舞。

云外月，风前絮。情与恨，长如许。想绮窗今夜，为谁凝伫？洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。

岳珂乃将门之后，诗词文风大都趋于刚健、沉郁，但也并非完全如此。在词人现存的八首词中，既有悲壮慷慨、豪气干云的作品，俨然受稼轩词的影响，也有情意绵绵、婉约柔美的作品，颇有秦观、周邦彦的遗风。这首《满江红》写相思之情，上下阕分别从男女双方各自的角度来写对方的思念，描写细腻委婉。

木兰花

【宋】严仁

春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。

意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁如月不欺人，明日归来君试看。

本词为一篇闺阁香奁之作，先景后情，轻婉回环。上片写景。以“春风”总领全词，“荠菜花”后，一句一景，以菜花之繁，蝴蝶之乱，冰池之绿，落红之残，组合成一幅暮春风光，而那双双“蝴蝶”翩翩乱飞，繁多而欢闹，反衬出思妇之孤单、冷寂；那残花“落红”，隐喻了思妇青春如落红般消逝，流露出相思无尽的怅惘。下片抒情。以“意长”二句写相思离愁之深长。“恨游丝短”，乃恨游丝不足以形容、表露自己深长的愁绪，看我尽日相思，衣带渐宽便是明证。“宝奁”二句承“罗带缓”而生发容颜憔悴之痛，以“明月”之镜不欺人，暗示思妇每日揽镜自照，眼看着面容日渐消瘦，内心苦况难言，也表现出思妇对其夫君“衣带渐宽终不悔”的诚挚和专一，只待“明日归来”，让夫君看一个真实无伪的我之心，我之情！

满庭芳·小春

【宋】张炎

晴皎霜花，晓熔冰羽，开帘觉道寒轻。误闻啼鸟，生意又园林。闲了凄凉赋笔，便而今、不听秋声。消凝处，一枝借暖，终是未多情。

阳和能几许，寻红探粉，也恁忺人。笑邻娃痴小，料理护花铃。却怕惊回睡蝶，恐和他、草梦都醒。还知否，能消几日，风雪灞桥深。

元仁宗延祐二年(1315)十月，张炎年已六十八岁了。其时元政府为了笼络汉族士人，决定重开已经停止了近四十年的科举。一些生长在元朝的汉族青年，以为阳和重布，跃跃欲试。词人早已看清了元廷一面镇压、一面拉拢的真实面目，便借着“小春”的题目，谆谆告诫着这些后生小子，切莫上当受骗。

词的题为“小春”，也就是通常所说的“十月小阳春”。《荆楚当时记》说：“十月天气和暖如春，故曰小春。”南宋《梦粱录》曰：“十月孟冬，正小春之时。盖因天气融和，百花间有开一二朵者，似乎初春之意思，故曰小春。”这个时候，本是从秋向冬过渡之际，但因江南地气偏暖，所以有时也会出现返秋回春迹象，但这种现象其实是一种假象，因为北方的冷空气随时都会南下，严寒肃杀的天气正在后头。张炎的这首词紧扣这种气候特点，不即不离地寄寓着词人的政治感慨。他的真实意图，便借着小春的乍暖还寒，巧妙而曲折地反映出来。词人在描摹自然界的小春气候时，婉曲地写出政治气候的冷暖多变，寄托了自己语重心长的政治告诫。从表面上看，语语都在写物；从骨子里看，句句都在言志。

减字木兰花

【宋】张耒

个人风味。只有江梅些子似。每到开时。满眼清愁只自知。

霞裾仙珮。姑射神人风露态。蜂蝶休忙。不与春风一点香。

这首词以红梅喻美人。上片以红梅花开时之清绝忧愁比喻美人之温柔情致；下片以红梅仙风道骨的清俊神态比喻美人超凡脱俗的神韵。描写梅花与比喻美人两条线索，一明一暗，相互交织，相互引发，含蓄而不隐讳，显明而不直白，构思精巧，匠心独运。语言平易晓畅，清丽明快，简单中藏有深意，平淡中蕴有真味。

好事近

【宋】蒋元龙

叶暗乳鸦啼，风定老红犹落。蝴蝶不随春去，入薰风池阁。

休歌金缕劝金卮，酒病煞如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。

这首词通过对春逝的描写，透露出一种不同于以往春愁的别致情韵。上片主要写暮春的景色，下片表达自己的见解。从词中“老红”“春去”“杨花”的刻画，表明此词写作的时间应当是在春暮夏初时节。全词简约自然，主题是春逝，却突破了以前那种春愁与春思，词人将自己的人生哲学融入其中，展现出一种平静与超脱，带给人以深深的思索。

蒋元龙是以特科入宫的，说明他很有才华，他一生仅做过县令，官职不高，归宿平淡。这也许就是词人想要的生活，简约质朴，单纯如水。当然，词人心中也许是有忧愁的，他的醉酒或许就是一种逃避，但词的结句又表明词人心有所属，豁达自然，无所牵绊。

沁园春·送春

【宋】刘辰翁

春汝归欤，风雨蔽江，烟尘暗天。况雁门阨塞，龙沙渺莽，东连吴会，西至秦川。芳草迷津，飞花拥道，小为蓬壶借百年。江南好，问夫君何事，不少留连。

江南正是堪怜。但满眼杨花化白毡。看兔葵燕麦，华清宫里，蜂黄蝶粉，凝碧池边。我已无家，君归何里，中路徘徊七宝鞭。风回处，寄一声珍重，两地潸然。

这是一首内容深厚、气象雄阔而又凄切婉转的长调。德祐二年(1276)春天，临安沦陷，宋恭帝并三宫北迁，南宋基本灭亡。从此对于春天，刘辰翁生出别样的愁情。触目之处，他觉得“满湖山、犹是春愁”（《唐多令》），每到春日，他便陷入追忆，写下许多送春之作。