杜牧诗词名句精选（杜牧经典诗词12首）

他是晚唐最著名的诗人之一，与李商隐并称“小李杜”。

他的诗文以七言绝句为主，其水平之高，堪称史上顶级。

他和李白、王昌龄并称为“七绝三巨头”。

他的诗文内容大多以咏史抒怀为主，风格绚丽清绝，朗朗上口，很多作品为大家耳熟能详。

他是杜牧。

———·东风不与周郎便·———

《赤壁》

杜牧「唐」

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

【名句】

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

【简译】

赤壁的泥沙中，埋着一枚未锈尽的断戟，自己磨洗后发现这是当年赤壁之战的遗留之物；

倘若不是东风给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

【浅言】

◆这是诗人经过赤壁（今湖北省武昌县西南赤矶山）这个著名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的一首咏史诗。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵，通过“锁二乔”之“小事”,寓意国家存亡之大事。也暗含诗人自己胸怀大志却不被重用的无奈。

———·主人窗外有芭蕉·———

《雨》

杜牧「唐」

连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。

一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。

【名句】

一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。

【简译】

大雨连着阴云，好像远至边塞，雨点随风洒向帘幕，徒添了许多的寂寥。异乡孤客，整夜难以入眠，只怪主人家窗外的芭蕉，雨点打在芭蕉叶上，滴嗒嗒声不绝入耳。

【浅言】

◆写雨的诗很多，好诗也不少，但我独对杜牧的这首偏爱。这是一首很孤独的诗，却着笔浅淡，不说愁，不说苦，于浅浅淡淡中，却道尽了漂泊异乡的无奈。原来人生的悲苦孤独，不在大哭，不在放纵，却在芭蕉打雨，一夜寂寥。

———·清明时节雨纷纷·———

《清明》

杜牧「唐」

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

【名句】

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

【简译】

江南清明时节，细雨纷纷，路上羁旅的行人，个个落魄断魂。借问当地之人何处能买酒消愁？牧童笑而不答，遥指远处的杏花村。

【浅言】

◆古时的清明时节，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是民间主要的礼节风俗。而这种特殊的日子，对于感情丰富的诗人们来说，心绪是纷乱的，倘若再赶上孤身行路，细雨纷纷，那就更容易触景伤怀、惹动心事。“路上行人欲断魂”，那怎么办呢？只能歇脚避雨，买醉消愁。

这是清明诗词的“绝唱”，自此诗起，清明与“雨”结下了不解之缘；因此诗，“杏花村”酒名扬天下；每到清明节，无数人脑海中会不禁浮现“清明时节雨纷纷”一句，这就是诗词的魅力！

———·霜叶红于二月花·———

《山行》

杜牧「唐」

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

【名句】

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

【简译】

深秋时节，沿着延伸向远处的石子斜径上山，在白云萦绕处居然还有几户人家。停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，看那染霜的枫叶艳红，胜过二月的春花。

【浅言】

◆这是杜牧的写景名篇，一首秋色的赞歌，一反秋景诗篇里的伤逝悲叹，在这幅山林秋色图里，石径、人家、白云、霜叶，相互映衬构筑出一幅绝美的绚丽秋色，读来给人一种豪气英爽、壮怀逸兴之感。

此诗历来总是争议到底是“深”还是“生”？但这并不影响它的赏心悦目、意兴盎然，“深”也好，“生”也好，都已定格“霜叶红于二月花”。

———·江东子弟才俊多·———

《题乌江亭》

杜牧「唐」

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

【名句】

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

【简译】

胜败乃是兵家常事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。

【浅言】

◆议论不落传统俗套，是杜牧咏史诗的特色。这首诗是作者于公元841年赴任池州刺史，路过乌江亭时所写。此诗与《赤壁》诗一样，议论战争成败之理，提出自己对历史上已有结局的战争的假设性推想。人们之所以喜欢这首诗，主要是这首诗借题发挥，宣扬百折不饶的精神，是可取的。

———·水村山郭酒旗风·———

《江南春》

杜牧「唐」

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【名句】

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【简译】

千里江南，处处莺歌燕舞，绿树红花，到处都有迎风招展的水村酒旗；南朝遗留下的许多古寺，如今还有多少笼罩在这蒙胧烟雨之中。

【浅言】

◆这首《江南春》，千百年来素负盛誉。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，为我们展开一幅生动多彩的江南画卷，故题为《江南春》。

杜牧生活的晚唐时代，唐王朝已有大厦将倾之势，诗人欣赏着江南春天的自然美景，内心无比感慨——历史总是不断发展变化的，朝代的更替也是必然的。《江南春》，反映了中国诗歌的一种超越时空的淡泊洒脱，有着一种禅宗“顿悟”的思想，诗人更以深邃的思维，带着我们后人穿过时空，感悟历史文化的审美意义。

———·烟笼寒水月笼沙·———

《泊秦淮》

杜牧「唐」

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

【名句】

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

【简译】

迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

【浅言】

◆这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作。秦淮夜景下，是诗人借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史，对那些从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者的讽刺。诗人对国家命运的深切关怀和忧虑跃然纸上。

特爱两个“笼”字，它烟、水、月、沙四者和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。茫茫沙月，迷蒙烟水，眼见灯红酒绿下的纸醉金迷，对历史的咏叹里顿生家国亡思。唯美意境下的悲凉，以人震撼，沈德潜称之为“绝唱”。

———·轻罗小扇扑流萤·———

《秋夕》

杜牧「唐」

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

【名句】

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

【简译】

秋夜的烛光映着冷清的画屏，手执绫罗小扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐阶前，凝视着天河两旁的牵牛织女星。

【浅言】

◆这是一首宫怨诗，描绘出一幅深宫生活的孤寂幽怨。这首诗亦体现了杜牧的七绝艺术成就，构思很巧妙，轻罗，即使是小扇扑流萤，也赶不走孤独的岁月，无边的寂寞。满怀的心事，只能在这举首仰望的凝视里，“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”

———·青山隐隐水迢迢·———

《寄扬州韩绰判官》

杜牧「唐」

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

【名句】

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

【简译】

青山隐隐，江水悠长，秋时已尽，江南的草木还未凋谢。二十四桥明月映照幽幽清夜，老友你在何处，听取美人吹箫？

【浅言】

◆这是一乎调笑诗，是杜牧离开扬州以后，写给同僚兼“同道中人”韩绰判官的一首诗。诗句里“玉人”，是杜牧对韩绰的戏称，“教”，是“使”、“令”，不是“教授、教课”的意思。

诗人怀念扬州的绿水青山、草木葱茏之美景，对过往的扬州生活充满了深情怀念，于是对远在扬州的老友起了调侃之心，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”对友人现在的处境，表示了无限欣慕。

———·十年一觉扬州梦·———

《遣怀》

杜牧「唐」

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

【名句】

十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

【简译】

想当年，困顿江湖饮酒放纵，揽着美人细腰醉看歌舞轻盈。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，到头来，只落得青楼楚馆内一个“薄幸”的名声。

【浅言】

◆此诗看似是在“自揭和反思”，其实这是诗人感慨人生、自伤怀才不遇的感伤之作。杜牧居于扬州期间，诗酒风流，放浪形骸，流连青楼。这种“扬州梦”生活，其实是与他政治上不得志有关。诗间除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名，”乃往事如烟、如梦如幻、一事无成之叹。。

———·长安回望绣成堆·———

《过华清宫绝句三首.其一》

杜牧「唐」

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

【名句】

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

【简译】

在长安回头远望骊山，宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。一骑驰来烟尘滚滚，妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。

【浅言】

◆这是一首咏史诗，是杜牧路经华清宫抵达长安时，有感于唐玄宗、杨贵妃骄奢淫逸而作。挥汗如雨的“一骑”与乐不可支的“一笑”、“无人知”，令人深省，耐人寻味。诗人截取这一历史事实，以史讽今，警戒世君。这首绝句，脍炙人口，千古经典。

———·春风十里扬州路·———

《赠别·其一》

杜牧「唐」

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

【名句】

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

【简译】

十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就如二月里含苞待放、初现梢头的豆蔻花；

春风翦翦的十里扬州路上，珠帘翠幕中的美人佳丽，没人比得上她。

【浅言】

◆“豆蔻”，指十三四岁的年纪。这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓而写，表达惜别之意。他用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，给人一种众星拱月之感，这种写法令人称绝，不得不让人感叹不愧是天才诗人杜牧。现代名句“春风十里，不如有你”，就是此诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的现代白话翻译版。