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暑夏清凉柳阴五首诗词(清风柳阴好,归人满柳阴)
说起柳,人们都喜欢春柳,二月春风似见到,柳叶如眉舞如腰。
仿佛夏天的柳就没有存在感了。因为专门写夏柳的诗好像很少。其实不然。
柳树经过春天的婀娜成长,到了夏天,形成随处可见的背景。此时它们蓬勃,低调,仿佛由年轻的少男少女变成了沉稳的中年人,守护一方水土,而柳阴就是它们最大的实在的付出。
你很难想象没有柳荫的夏天,那河岸暴晒在阳光里,是何等酷热荒凉,你很难想象,西湖没有夏柳,只有荷花,那再美的夏天,也缺乏一种荫蔽和柔情。
夏柳的美,美在绿荫,美在一种熟悉不可或缺的存在。
“横遮野水石,前带荒村道。
来往见愁人,清风柳阴好。”唐 · 司空曙《板桥》
一座板桥,在古代是用木板或者石板做成的水上的通道,便于路人过河。
春秋两季,在这种板桥上行走,如同平路,四面有山,脚下有水。但是到了盛夏,这样的桥横卧在水面,阳光直射,如果没有桥头的荫蔽,会给人阳光下的荒凉漫长感。
尤其是在山村,连接山和山之间的板桥横在水上,暴露在阳光下,前不着村,后不着店,没有荫蔽,让人焦灼。
但是如果板桥边有巨大的垂柳,那种感觉又不一样,因为垂柳夏天,树荫浓密,自然形成一种荫凉,在此歇脚,然后再出发,有一种驿路停顿补给的感觉。那柳荫如屋顶,可以在树下小憩,躲过正午的阳光,而柳丝垂悬摇曳,过滤暑气,吹来的风,多少让人感觉清凉。
而古代河岸桥边多种植柳树,有个巨大的实用价值,就是柳不畏水,且亲水,根部可以牢牢抓住河岸沙石泥土,有效预防流水冲刷崩塌河岸,形成牢固稳定的生态环境。
而柳树可以让建筑避免阳光直射带来的过早的风化。
虽然柳树不可能种植在湍急的河水中间,但是桥两边,种植柳树,自汉朝之前就是惯例。
柳树与桥,构成自然和人工的实用美和视觉美。
“香荷疑散麝,风铎似调琴。
不觉清凉晚,归人满柳阴。”唐 · 李远《慈恩寺避暑 》
唐朝慈恩寺在长安城南,面积四百多亩,是一座皇家寺庙,也是唐朝人最喜欢的一座城郊园林。这里春天有紫藤牡丹,夏天有荷花,秋天培植菊花,是京城盛赏,引来无数人来此旅游,夏天到这里避暑。
这里兴建巨大的荷花池,对应佛经的莲花。
所以夏天无数人来此赏荷,而荷花塘的标配就是柳树。
柳树不但巩固荷塘,更形成一道天然的绿荫,荫蔽游客。
那荷花香气如同芬芳麝香,水边建筑上风吹檐马,叮咚作响,仿佛最美的琴声。
在这里享受荷花湖面带来的清凉,到了黄昏的时候,柳树的林荫道上,到处都是回家的游人。
可以看到,这个柳荫大道的设置非常巧妙,那是在接近出口的地方,行人游玩累了,都会通过这个两面都是荷花的柳荫路,汇集归家。
荷风阵阵,柳叶袅袅,真正享受了此地清凉。
“当暑忆归林,陶家借柳阴。
蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
白日欺玄鬓,沧江负素心。
神仙倘有术,引我出幽岑。”唐 · 李频《避暑 》
有人说陶渊明最喜欢菊花,但是我觉得,陶渊明最喜欢柳树,否则他何以自称五柳先生?那故乡门前五棵大柳树,撑起了立体的家园。在夏天,柳树的存在是非常实在的,可以荫蔽庭院和屋顶,可以随时砍伐枝干做农具,家居,修缮房屋。
对于乡村而言,多种槐柳,形成天然的荫凉的小环境,是最自然的空调,所谓清风明月不费钱。
所以这首诗,致敬了田园诗人陶渊明。
我在盛夏就想着回到乡村,我就想向陶渊明,借那五棵柳树的树荫。
在柳树下,可以感知四季的变化,柳树发芽是春天到了,柳中蝉鸣,则是盛夏来临。柳风摇曳带来秋意,这天然的清凉美好,叫人不羡慕都市的繁华。因为那些繁华在夏天反而成为不利于人健康的累赘。
有人说,夏天最美最清凉的是竹荫。只是竹子生长更需要水分,择地方,不比柳树,大江南北,落地生根,家家田园有。
避暑固然以名山大川为最美,但实际农村田园的宽敞,树木蓬勃自然,早胜过了城市蜗居。所以回乡村避暑,实际是最经济的。
乡村有巨大的柳树,就算光着上半身纳凉,也不像城市里讲究礼仪,热死了,都要齐整。
城市套路深,回乡睡柳荫。
“杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。
小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨,不须朝暮促归程。
雨条烟叶系人情。”北宋 · 晏殊 浣溪沙
夏天去荷花水面赏荷花游湖,是宋朝消暑的重要方式,因为湖面有水清凉,湖风骀荡。
但是船停在哪里最为舒爽?实际不在湖心,而在柳荫。
因为柳荫垂悬,不但可以遮蔽船顶的阳光,还可以遮蔽窗户,避免阳光射到人身上。
湖面凉快,可是暴露在阳光下,也容易晒黑晒病啊。
所以会游玩的,是迅速划过水面,然后停在柳荫下,荷花边,开始吃饭,劝酒,唱歌,娱乐。
在柳荫下享受荷花之香,又有巨大的画船提供宴饮空间,填词作曲,歌声悠扬。
但是晏殊还写了另外一种美。湖区夏日往往黄昏会有对流雨。
这样更好,雨中柳树荷花,别有一种烟雨婀娜。
本来是为了排遣心中别离的惆怅,刻意在湖上买醉,结果天雨留人,另外一番雨中杨柳荷花的美,照应了心情,也留住了徘徊。
雨中柳,水中花,都是此刻的心情,总比空虚惆怅来得好。
人生最恨,你走了,一座城市都空了的没有着落的惘然,让人抓狂,好在荷花垂柳,此时陪你哭泣。让你回归真实的人间。
“槐柳阴凉夏日斜,含情独立在田家。
石湖水上飞凫子,茆屋门前发稻花。”明末清初 · 吴嘉纪《题王大像》
不到盛夏,不知柳阴之美。站在夏日的柳阴下,槐树下,背后是家园,西边是日落。
虽然炎热,但是还可立足,因为这里敞亮荫凉。
他站在柳树槐树下,屋子前面是有湖有田的乡间农田。
那湖面上飞过水鸟,在稻田里正开着稻花。
晚上的风吹来了湖风水汽稻花香。这是夏天最辛勤也是最茂盛的农家田园。
是在江南江北可以见到的处处田园。
夏天的柳,属于田园,属于荷花,是背景,但是更是一种真实的荫凉和存在。
在“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏”之间漫长的夏天和秋天,在漫长的岁月,柳树无声站立,它柔韧但是不纤弱,有情却不狂浪,如父如母,如亲如故,用生命守望田园和远人。