写景唯美古诗大全（五首写景古诗）

山中留客

【唐】张旭

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨过，入云深处亦沾衣。

这是一首格调轻微却又意味无穷的写景小诗。

诗题为“留客”，按理说，全诗的主要内容当是以主人的真诚与热情留下客人多玩一阵子。但是，这是“山中”留客，这就有别于“家中”留客。既然是山中留客，就要以“山中”之景物说话，让客人因“山中”之景而难却主人的盛情。于是，除了用真诚与热情外，怎么留客是这首诗的机巧所在。

首句写春晖中的山光物态，诗人不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。正因如此，客人才从山外进山观光。可是，在游玩中，客人发现阳光没有了，天色有些阴暗了，大概在猜想，该不是快下雨了吧？所以，顾不得尽享美景，决意要回山外去了。这前两句还没有进入正题，它只是在为后面的留客作铺垫，即讲明客人在游兴未尽时因天气的变化准备打道而归了。

后两句便是主人的留客之语，即诗人直接描写主人挽留客人的语言。怎样才能达到留住客人的目的呢？说天色虽阴但今日无雨，那理由实在太牵强，甚至会被当成随口戏言。古代没有天气预报，既然已经有了“轻阴”，谁知后来会不会“由阴而雨”呢？主人突然想到，客人要走，不过就是怕下雨湿了衣衫吗？于是他说“行走在这春山之中呀，即使是阳光明丽天高远，一旦进了一片山岚云霭之中，潮湿的水气，也会打湿衣服的”。

这首诗虽能表现主人的热情好客，但之所以成为一首优秀的绝句，却是在借写“山路留客”中，不但写出了山中的美景吸引客人的特点，还抓住了山中环境气候特点，写出了山中天色易变，空气潮湿，不雨也沾衣的小情小调，本来想走的客人，因此也觉得意趣未尽，不舍归去了。在写景中，诗人很自然地运用了拟人的手法，第一句中的“弄”字，就把“山光物态”写成了好客的主人。

全诗有人、有景，有情、有理，几重诗意水乳交融，浑然一体。而前两联为实写，后两联为虚写，亦真亦幻，虚实相生。诗歌虽短小，但读来着实耐人寻味。

江村即事

【唐】司空曙

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

司空曙为“大历十才子”之一。他的诗多写自然景色和乡情旅思，或表现幽寂的境界，或直抒哀愁。

《江村即事》写了一位渔人，乘舟到江中垂钓一直到月落，深夜才归家。他连船也不系好就上岸回家入睡了。读到这里，读者会猜想，渔人这么草率归家，也许是这个月夜实在太宜人，正如第二句所说“江村月落正堪眠”，也许渔人真是太困了。如果诗歌按这样的思路写下去，就意味不那么深了。全诗的情趣就在于后两句，因为它道出了渔人不系船的真正原因，如果没有风，船是不会自己跑掉的，即使有风，最多也只是吹到开花的芦苇丛就会搁浅。全诗描绘了江村宁静优美的月夜景色，营造出一种真切而又恬美的意境。表现了渔人悠闲自得的生活情趣。

这首诗没有什么大主题，诗意全在江村生活的那点儿情趣。江村生活应该是丰富的，但在一首绝句中是不可能什么都入诗的，要让诗出彩，就得会选一个生活镜头来写。诗人就选了渔人深夜回家后，不系好船就睡觉这个情景入诗。那是怎么出情趣的呢？因为在别处，在一般读者的心目中，船总是要系的，而诗人观察到江村渔人这一反常的细节，当然会引起读者的注意与兴趣了。

诗的前两句是从诗人观察的角度，从实际写出了渔人晚钓夜归的情景，而后两句则从渔人的角度，描写了他不系船的心理。前者是实写，后者是虚写。诗人运用虚实结合的手法，将诗歌写得生动新巧，别具一格，渔人的心理活动与富有诗情画意的意境十分和谐。

过山农家

【唐】顾况

板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

《过山农家》是顾况访问山村农家后写成的六言古诗。

山溪上横跨着一座小木板桥，诗人从木桥上走过小溪，只听到脚下有淙淙的泉声，如美妙的音乐伴随着诗人。来到要去拜访的农家门前，太阳已经高高地照到了茅檐上空。柴门篱笆里，一群鸡在咯咯地叫唤，好像是在欢迎远道的来客；主人热情地把客人迎进院子，然后带他去参观焙茶制作间。诗人跟随在主人身后，参观了焙茶的全过程，这让诗人感到无比新鲜与好奇，可主人却深表歉意说：“这里烟熏火燎的，可不要嗔怪哟！”走出制茶作坊，又来到打谷场上，这是一个大晴天，坝上晒着的新谷很快就晒干了，年成的破获，给主人带来一脸的欣喜。

全诗按照走访路线安排内容。第一句写路上，第二句写进庭院，第三句写参观焙茶房，第四句来到晒谷场。这样的顺序没有曲折，没有跳跃，更没有跌宕，可读完这首诗觉得很有味道，流露出一缕抑制不住的喜悦与兴奋之感。这味道是从哪里来的呢？分析起来有两点最为突出。其一，用景物烘托人物心情，比如过桥时的“泉声”，如果有独行山里的经验，就会觉得有这样美妙的泉声相伴，再难行的山路也会觉得走得轻松；再如进了茅檐后，诗人并不觉得农家房舍简陋，他的注意力被“鸡鸣”声吸引去了，浓郁的农家生活气息就从这鸡鸣声开始了，鸡鸣声也可借代热情迎客的农家主人，总之，给人质朴而淳厚的感觉。其二，用对比突出主人及诗人的喜悦之情，比如第三句写“烟暗”熏人，第四句却写晒场上大好的晴天，这“晴天”与其说是天气，不如说心境。这么正反一对比，洋溢在全诗的喜悦感更加浓厚了。

这首诗写的是在农家随处都可以看到的一点儿小景象，但一旦进入了诗人的作品，这点儿小景象就意趣横生了。诗人写得像是很不经心，但读来却给人一种别样的艺术享受。

华子冈

【唐】裴迪

日落松风起，还家草露晞。

云光侵履迹，山翠拂人衣。

裴迪是唐代另一位著名诗人王维最好的朋友，他们同是盛唐时期的山水田园派诗人。特别是王维隐居后，在蓝田辋川与裴迪交往甚密，他们经常一起乘舟饮酒，弹琴赋诗，互为唱和，歌咏辋川优美的风景，表达对大自然的热爱之情。

这天，太阳已经西下，晚风习习，吹起松涛阵阵。诗人正走在归家的路上，刚起的晚露很快就蒸发了。晚霞的余晖照在诗人的脚印上，反射出淡淡的光；小路两旁的草木青翠欲滴，树枝仿佛是热情的手，不断地伸出来，想挽留诗人留宿山里，不让他回家。

诗人用浅显而明丽清新的语言，勾勒了一幅华子冈晚景图。不过，图里有风声、露珠、树色，真是丰富得很，能调动读者的视觉、听觉、触觉等多种感官一齐来感受这美丽的晚景。

诗句看似平直浅显，但用词非常讲究。首句的“落”字和“起”字，两个动词把画面的动态感勾勒得栩栩如生。第三、四两句中的“侵”和“拂”两个动词，运用了拟人手法，前者写出了“云光”的顽皮，后者写出了山翠的热情好客。云光追逐着诗人的脚步走，树枝不停地来牵扯诗人的衣衫，它们倒都像华子冈的主人一样殷勤可爱，怎么不让诗人喜爱乃至流连不已？

总之，诗人并没有用工笔精雕细琢华子冈的景物，而是从听觉、视觉、触觉三方面去摄取富有情趣的景物，把热爱自然的愉快感融入景物描写之中，具有含而不露的神韵。

春‬行‬即‬兴‬

【唐】李华

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

这是一首写景小诗。

李华因在安禄山攻陷长安时被叛军任命过伪职，“安史之乱”后被贬为杭州司户参军。此诗正写于“安史之乱”平息后不久，诗人行经宜阳之时。宜阳有唐代最大的行宫之一——连昌宫。这里风景极好，古木参天，流水淙淙，鸟语花香，皇室贵族、墨客骚人、商贾游人年年春天来此观光的络绎不绝。诗人来到宜阳，面对这里的景象，产生了独特的感想，因此写下了此诗。

如果单从标题“春行即兴”来看，似乎应该是一首赏景之诗，但读了诗句则发现，诗人是在借景感慨“安史之乱”使这曾经的美景变得极为荒凉。宣城下，没有了皇室贵族的车马，没有了墨客骚人的歌咏，也没有了商贾游人的欢声笑语，有的只是“萋萋”荒草，不变的只是先东后西的涧水。当时的美景不能说都没有了，芳树尚在，但无人观赏，鸟啼还在，但无人聆听。可以说，诗中句句是美景，但却句句蕴含着景物依旧，却时世乱离的沧桑感。

此诗全在写景。前两句是在写眼前的春景与当年一样尚“有”，有芳草，有涧水，却也只是为了写“无”。这是从后两句的“无”与“空”二字读出来的，这里的景物，不只是芳树无人观赏，芳草萋萋也自然无人观赏，也不只是鸟儿空啼，自然涧水也在空流。玩赏此诗这是其中一处艺术之妙。

这首绝句虽属小诗，但所反映的主题都关乎唐朝最为重大的“安史之乱”的时代背景。从而反映出诗人凄凉的心境，显示了诗人对这个悲剧时代的深沉叹惋。