描写美好爱情唯美的古诗词(15首小众爱情古诗词)
圈儿词
【宋】朱淑真
相思欲寄无从寄,画个圈儿替。话在圈儿外,心在圈儿里。单圈儿是我,双圈儿是你。你心中有我,我心中有你。
月缺了会圆,月圆了会缺。整圈儿是团圆,半圈儿是别离。我密密加圈,你须密密知我意。还有数不尽的相思情,我一路圈儿圈到底。
这首《相思词》,又称“圈儿词”,实际上是咏月诗的形象化表达,是抽象画的另一种形态。朱淑真用生花妙笔写下了这首“圈儿词”,通过圈圈点点,把刻骨的相思隐藏起来寄给丈夫,呈现出最凄美的画面,充分展示了她的婉丽多情、娇羞可爱、至纯至真。夫阅信,次日一早雇船回海宁故里与她相会。
朱淑真是在用心经营爱情,期待丈夫的爱,期待丈夫的回归。尽管相思刻骨铭心,她不得不隐藏这种情感。但是,词人心底还是渴望被感知,被眷恋,被疼爱。词人的幽默、含蓄、风趣在这里演绎得淋漓尽致。
卜算子·答施
【宋】乐婉
相思似海深,旧事如天远。泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。
要见无因见,拚了终难拚。若是前生未有缘,待重结、来生愿。
乐婉与施酒监两情相悦,却不能厮守在一起,临别之际写词相赠。从词中所流露的感情来看,此一别不仅是远别,而且是诀别。此词直抒胸臆,明白如话,表达了她与恋人分别的痛苦和真挚的感情。
全词大意:离别之后,痛苦的相思如沧海一样,深而无际,让自己备受煎熬。美好的往事,就像天上的云一样,远不可及。想把握住这将别的时刻,流尽了千千万万行的眼泪,也留不住远行的恋人,让我愁肠寸断。想重见,却无法重见。与其抱着这没有希望的爱情,倒不如死掉这条心。但是,真要死心,却又下不了决心。你我虽然有情,但最终成不了眷属,也许是前生无缘吧。既然前生无缘,那么就等待来生,再结为夫妻。
词中道出了古往今来的爱情真谛:生死不渝。
生查子·药名闺情
【宋】陈亚
相思意已深,白纸书难足。字字苦参商,故要檀郎读。
分明记得约当归,远至樱桃熟。何事菊花时,犹未回乡曲?
这是一首别具风格的闺情词。词中以深挚的感情和通俗的语言,以书信的形式,巧妙地用一连串药材名称,倾诉相思之苦的心情。
词的上片,通过用书信难以表达的相思之苦,抒发对丈夫的一片深情。自从与丈夫分别后,无法排解离愁,便把深深的思念写入信中,那离别之情,却怎么也写不尽。词中的“相思”“意已(薏苡)”“白纸(芷)”“苦参”“郎读(狼毒)”均为药名。
过片“记得约当归”前,添上“分明”二字,突出分手时的印象深刻。她一再叮嘱丈夫,最迟不要超过樱桃熟时(指夏天),就一定要回家。可是,她等了又等,盼了又盼,却始终不见爱人回来。她不禁爱怨交织地问道:“现在连菊花都开了(指秋天),你为什么还不回来呢?”这四句一气呵成,既是信中内容的延续,也是信外相思的延伸。
词的下片,进一步抒写怀念远人的情思。词中使用的药名,有“当归”“远至(志)”“樱桃”“菊花”“回乡(茴香)”等。
药名词,规定每句至少要有一个药名,药名可借用同音字。这首词中的“相思”“苦参”“当归”“樱桃”“菊花”是药名本字;“意已”“白纸”“郎读”“远至”“回乡”等,则是同音字借用而成。作者对十种药名的妙用,不仅情深意长,也显示了他医药知识的精深。
减字木兰花·春情
【宋】王安国
画桥流水,雨湿落红飞不起。月破黄昏,帘里余香马上闻。
徘徊不语,今夜梦魂何处去。不似垂杨,犹解飞花入洞房。
以“春情”为题的词作,大都是写女子当春怀人的相思。然而,王安国这首词却是写一个男子对佳人的思而不见、爱而不得的愁情。
上片点明女子居处的精致华美、清静幽雅。春尽花残,爱花人,情已不堪,更何况急雨劲风又在摧残鲜花。“飞不起”三字,表现雨势的猛烈,展示残红狼藉的凄凉景象,点明主人公的心境也像落红沾雨般沉重。这种心情,源于伊人的悄然离去。从黄昏到月出,主人公长时间伫留不走,可见他对女子的一片痴情。“余香”二字,既描绘了女子的风姿容颜,也展现出屋里衣香胜如花的境界。
下片“何处去”三字,突出了主人公魂牵梦绕的焦点。香歇人去,光沉响绝,只有一人独自踯躅在路旁,形单影只。杨花有幸,反衬人的无缘。
浣溪沙
【宋】吴文英
门隔花深旧梦游,夕阳无语燕归愁,玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪,行云有影月含羞,东风临夜冷于秋。
这是一首怀念情侣的梦游之作。上阕写无法相见,只得托于梦境,梦中却没见到佳人。下阕写“春堕泪”的无限伤心。“行云”是指所思佳人,“含羞”是说始终没能见面。全词营造出一种悲愁迷蒙的氛围,情景交融,情真意切,让人感慨。
全词大意:那道门,隔着深深的花丛。我的灵魂,总是在旧梦中寻游。夕阳默默无语,渐渐西下。归来的燕子,仿佛带着忧愁。一股幽香浮动,是她那纤纤玉指,扯起了小小的帘钩。坠落的柳絮,静静无声,春天的泪滴在飘零。浮云投下了暗影,明月含着羞容。夜晚东风降临,觉得比秋天还冷。
昔日情人,几多欢乐,而今分离,欲见不能。思之深,故形之于梦。词人不写回忆往昔如何,而写所梦情景,足见爱之深,恨之切。
鹧鸪天·别情
【宋】聂胜琼
玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关后,别个人人第五程。
寻好梦,梦难成,有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。
这是一首离别词。上阕写离别,下阕写相思,全词虚实结合,情景交融,感情真挚。
起句以送别入题,“玉惨花愁出凤城”,“玉”与“花”比喻作者自己,“惨”与“愁”表现分离的愁苦,表达词人凄凉的内心世界。她送别情人李之问,情意绵绵,愁思满怀。莲花楼是离别的地方,楼下青青的柳枝,与送行宴会上回荡的《阳关曲》相呼应,颤动着两人的心弦。一曲过后,心上人就要起程了。
离别是痛苦的,但别后更苦。词人希望分别后,能够在梦里见到心爱的人,但是好梦难成。词人把客观环境和主观情感相结合,把“阶前雨”与“枕前泪”相映衬,以无情的雨声,烘染相思的泪滴,窗内窗外,共同滴到天明,描绘出词人在雨夜那种强烈的孤独感与痛苦的相思之情。
酷相思
【宋】程垓
月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未?春到也、须频寄。人到也、须频寄。
这首词是程垓的代表作之一。
上片写离别之痛。把“欲留不得、欲去不舍”的矛盾痛苦心情表达得淋漓尽致。起句“月挂霜林寒欲坠”,创造了一种将明未明、寒气袭人的气氛。本是梦乡甜蜜的清晨,却到了门外催人启程的时候。这种无可奈何的心情,通过“欲住也、留无计。欲去也、来无计”得以深刻表现。想不去,却找不到留下的借口;想留下,又想不出留下的办法。注定要分别了,以后很难相见,怎不让人黯然神伤。
下片写别后相思之深。词人先以“离魂”“憔悴”等字眼表达相思之苦,以“春到”“人到”和叠用“须频寄”,写尽双方感情之深、两地相思之苦。
这首词中,写景色的语言不多,更多的是抒情,语言朴实,不事夸张,却能将缠绵悱恻的情感娓娓道来,具有一种感人的力量。
小重山·春愁
【宋】吴淑姬
谢了荼蘼春事休。无多花片子,缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老,声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪,衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小,难着许多愁。
这首词写一位女子的思念之情。
上片写暮春之景,却不写满地落红。荼蘼花谢,春天可算是彻底结束了。可还有“无多花片子,缀枝头”,说明荼蘼将谢未谢。写“莺虽老”,但“声尚带娇羞”,也是将老未老。正像这位女词人一样,青春将逝未逝,尚有美丽的面容,尚带娇羞的神态。槐影被风揉碎,春天被风吹走。自己的青春,也将一起消逝。春风揉碎了槐影,也揉碎了词人的芳心。
下片“独自倚妆楼”,更思远人。连天烟草,映衬着浮动的白云,犹如浪涛滚滚,铺天盖地而来,哪有归舟可见?想见到情人,一丝希望都没有,其愁苦可想而知。放下帘钩,想隔断草浪,挡住春愁。然而,这种愁思隔不断,挡不住。
南歌子·香墨弯弯画
【宋】秦观
香墨弯弯画,燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。
人去空流水,花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。
这首词主要写一个女子,在非常用心地把自己打扮得花枝招展之后,想起恋人不在身旁,有谁来欣赏呢?心中的烦恼油然而生,引起一番离愁。
全词大意:她用香墨,把眉毛画得弯弯,在脸上涂了一层淡淡的胭脂。杏黄色的裙子配着天蓝色的衣衫,独自一人倚靠在栏杆上,默默地将嘴唇染红。自从他走后,好像江水逝去,再也见不到行踪。她却半掩着门盼他归来。可情郎就像飘忽不定的云,如何能寻得到他的踪影呢?到了晚上,一轮新月挂在天边,可叹月圆人难圆,又是一个难熬的孤独黄昏。
“女为悦己者容,士为知己者死。”“悦己者”已经远去,精心打扮就显得毫无意义,词人将失恋女子的形象刻画得十分生动,入木三分。
南歌子·怅望梅花驿
【宋】范成大
怅望梅花驿,凝情杜若洲。香云低处有高楼,可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远,题红片叶秋。欲凭江水寄离愁,江已东流那肯更西流。
这是一首抒发离情的词。上阕从男主人公起笔,下阕则落在女主人公身上,两阕遥相呼应,如倾如诉。
作者先从描写情态入手。“怅望梅花驿”,是陆凯赠范晔诗“折梅逢驿使,寄与陇头人”中的典故,说欲得伊人所寄之梅,以寄伊人,却无从寄去,徒然凝情而望。来鸿不见,去雁难留,距离阻隔了一对情人,无法相聚。作者用白描的手法,恰如一组逐渐推近的电视镜头,在令人失望的结局上定了格。
如果说男主人公的愁绪是悠长缠绵的话,那么,女主人公的思念就显得炽热急切,字里行间,流露出坐卧不安、百般无奈的心理。“缄素”“题红”两句,用的是书信传情的典故。“远”“秋”二字,巧妙地点出了她与情人之间音讯断绝的忧愁。焦虑而痛苦的女主人公,把唯一的希望寄托于伴着情人远行的江水,愿江水能带去她的思念。然而,那不肯回头的江水,带走的却是姑娘的失望,最终这段爱情以悲剧作结。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
【宋】黄庭坚
鸳鸯翡翠,小小思珍偶。眉黛敛秋波,尽湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋,恰似十三余,春未透,花枝瘦,正是愁时候。
寻花载酒,肯落谁人后。只恐远归来,绿成阴,青梅如豆。心期得处,每自不由人,长亭柳,君知否,千里犹回首?
这是一首赠别的词。上片写情人陈湘的天生丽质,豆蔻年华,柔情脉脉,使人魂飞心醉。下片写词人载酒寻芳,临别伤怀,后约无期的怅惘心情。
鸳鸯、翡翠,皆偶禽。雄者为鸳,雌者为鸯。词人以远山的秋波,比喻陈湘的眉清目秀;以春花的娇嫩鲜艳,比喻陈湘的年轻貌美。含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华描绘了出来。又以“透”“瘦”“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、纤细苗条和多愁善感,艳而不冶,媚而不妖,清丽乖巧。词人结识陈湘,唯恐不早。一种急于谋面的情感,溢于言表。词人遥想分别后聚少离多,等到再次相逢的那天,恐怕是花已成泥、叶已成土、果已满枝了。以柳的飘拂依人,比喻恋恋不舍。虽千里之外,依然频频回首,寻觅那美丽的倩影。
这首词语淡而情深,意浓而韵远,庄重而活泼,没有实际生活的体验,是无法写出心中的曲折;没有生花之妙笔,亦难以表达词人的多愁善感。
少年游·朝云漠漠散轻丝
【宋】周邦彦
朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知。
这首词是周邦彦流寓荆州时所作。上片情春怨别,情牵旧事;下片歌颂明媚春光,表达重聚的欢乐。
全词大意:回忆过去,朝云蒙蒙,细雨如丝,春色淡淡。你淡妆素裹,窈窕身姿,我们在小楼上相会。雨越下越大,四周的柳树和野花,好像在风雨中哭啼。门外的道路,十分泥泞。燕子的翅膀,被雨水淋湿,只能在低空中慢慢飞行,我们满怀伤痛地离别。现在,虽然我们两人同住金屋,风和日丽,桃花盛开,春光明媚,过着无忧无虑的生活,反倒没有以前那种难分难舍的感觉了。当初在风雨中离别时的痛苦和牵挂,只有我们两个人才能体会到。可惜,那种感觉,一去不复返了!
这首词语言清新,风味独特,真实细腻地表达了“失去的,永远最美;得到的,反觉平常”的独特感受。
长相思
【宋】陈东甫
花深深,柳阴阴。度柳穿花觅信音,君心负妾心。
怨鸣琴,恨孤衾。钿誓钗盟何处寻?当初谁料今。
这是一首描写弃妇的怨词。篇幅短小,言简意赅,淋漓尽致地展示出女子的一片痴情,让人痛心。
全词大意:春花深深,杨柳荫荫。穿过柳林花丛,寻觅心上人的音讯。可是,心上人已背信弃义,让人肝肠寸断。无穷白昼,唯有寄孤愤于鸣琴。漫漫长夜,辗转反侧于孤衾。曾经的海誓山盟、甜言蜜语如今在哪里?当初谁能料到会有今天这凄凉的情景呢?
词句极短,而酸楚无穷。尤其是“钿誓钗盟何处寻”中的一个“寻”字,道尽女子的失落与不甘。追怀当日山盟海誓、信誓旦旦,如今全已幻灭。
醉太平·闺情
【宋】刘过
情高意真,眉长鬓青。小楼明月调筝,写春风数声。
思君忆君,魂牵梦萦。翠销香暖云屏,更那堪酒醒。
这是一首写相思忆别的词。上阕为下阕做铺垫,下阕是上阕的发展和深化。
全词大意:心上人情真意切,品格高洁,细长的眉毛,双垂的鬓发,俊俏美丽。她坐在月光下的小楼阁里,调弄古筝,悠悠的声音,诉说着春天的思绪。我想念你,惦记着你,朝思暮想,魂牵梦萦。绿色的轻纱销褪了颜色,云屏旁边的熏香减少,如何才能忍受这酒醒之后的孤独!
词的结尾,暗示这位多情女子曾经以酒浇愁,想在酒醉中解脱相思的困扰。但是,酒醒以后,离愁重新袭来,倍感惆怅,犹如“举杯浇愁愁更愁”一样,不仅不能消愁,反而更加痛苦。
浣溪沙·感别
【宋】刘辰翁
点点疏林欲雪天。竹篱斜闭自清妍。为伊憔悴得人怜。
欲与那人携素手,粉香和泪落君前。相逢恨恨总无言。
这是一首抒写男女别情的词。作者以细腻委婉的描绘,写出离别的凄凉意境;以通俗白描的语言,写出别后的悲痛心情;以淡雅简练的笔调,写出两人爱情的真挚。
全词大意:快要下雪的寒冬季节,我们在疏疏点点的树林中告别。“竹篱斜闭”的乡野,万木凋谢。因为思念而悲痛伤身,面容憔悴,引起了心上人的无限爱怜。想紧握你的素手,不让你走,却把眼泪洒在了你的面前。我们别后重逢,现在又要分离,长期的离恨之愁,短暂的重逢之喜,让人难受得说不出话来。
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