海棠花唯美古诗词（13首宋代海棠花诗词）

寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也

【宋】苏轼

江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。

也知造物有深意，故遣佳人在空谷。

自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。

朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。

林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。

雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。

先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。

不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。

忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。

陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。

寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄。

天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。

明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。

宋神宗元丰三年(1080)苏轼被贬黄州，寓居定惠院，曾作海棠诗一首。苏轼在《记游定惠院》一文中说：“黄州定惠院东小山上有海棠一株，特繁茂，每岁盛开，必携客置酒。”苏轼自己对此诗颇感得意，每每写以赠人，称其诗“吾平生最得意诗也”。

咏物诗常自寓身世，物与人合一，以此抒情议论。东坡在此诗中，赞美一株西蜀海棠幽独清淑的品节，悲叹它飘零陋邦，与杂花草莽为伍，其中寄托了自己的情愫和身世之悲。东坡妙用拟人手法描绘海棠，把它写成一位风姿高秀的绝代佳人：“朱唇”二句，状其衣着、容貌、肤色之美，“日暖”句摹其春睡之态，“嫣然”句摄其动人笑靥，“雨中”句传其孤苦凄怆之情，或工笔或写意，无不惟妙惟肖，形神俱活。至于兴象之深微，词格之超逸，更是匠心独运。清查慎行誉之为“千古绝作”。

海棠

【宋】苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

宋神宗元丰初年，苏轼贬谪黄州，弃置闲散，生活困窘。幽居独处的海棠，引起东坡强烈的共鸣，东坡对海棠的颂美，其实暗含了此时他的身世之感，有“同是天涯沦落人”的相惜之情。他以人拟花，写出惜花爱花的深情。诗的构思巧妙，前二句兼咏正面描写与侧面渲染，创构出一个空蒙迷幻的境界。后二句生发奇想，反用《明皇杂录》中载明皇以“海棠睡未足”比喻杨贵妃醉态的典故，为海棠传神尽态，风韵十足，情意绵长。明皇是以人喻花，用风情万种的杨贵妃来形容海棠之美。苏轼则是以花喻人。这首绝句，由于造语之工，想象之妙，感情之真诚，构思之别致，历来脍炙人口，广为传诵。

诉衷情·海棠珠缀一重重

【宋】晏殊

海棠珠缀一重重，清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。

看叶嫩，惜花红，意无穷。如花似叶，岁岁年年，占取春风。

这首词写的是一位闺中少妇，面对盛开的海棠花，不禁产生了良时苦短、欢事无多、人生易老的感慨，因而希望人也跟花儿一样，一年一度春风。词人以花起兴，赞颂一位女子的美貌和青春，表现词人爱美之心。运笔的线索是从室外到室内、从花到人。上片先写海棠花，以花朵之艳丽，映衬人面之娇美。窗外的娇女与窗内的靓女互相映衬，互相比美，气韵生动，俨然一幅赏心悦目的清晓美女海棠图。下片则合花、人为一体，变描叙为抒情，赞花亦赞人，表现出词人深挚绵长的爱美、爱青春之情。此词风格清婉，造境明丽，语言浅近而亲切，堪称言情佳作。

菩萨蛮

【宋】王安石

海棠乱发皆临水，君知此处花何似。凉月白纷纷，香风隔岸闻。

啭枝黄鸟近，隔岸声相应。随意坐莓苔，飘零酒一杯。

这首词作于王安石的晚年，词中透露出一种彷徨、苦闷、想超然物外以自适的心情和变法受阻、同志难求的孤独之感。此词写初夏风物，上片写花：海棠。起首说此花“乱发”，实言其盛而多也。不多则不乱，乱有乱之美，不乱亦不美，因为这种凌乱美正是生机勃发的表现。“此处花何似”，设问；“凉月白纷纷”，作答。不过，这个回答并非近距离观察之后的准确描述，而是夜间隔岸所见，闻香而知的答案。下片写鸟：黄鹂。如果说上片写“色”的话，下片则是写“声”，这声也是两岸相应的。可见，词人始终在这水边徜徉。结拍更是证明这一点，盖“莓苔”乃潮湿处所生，随意而作，倾杯而饮，足见野趣。

醉乡春

【宋】秦观

唤起一声人悄，衾冷梦寒窗晓。瘴雨过，海棠晴，春色又添多少。

社瓮酿成微笑，半缺瘿瓢共舀。觉健倒，急投床，醉乡广大人间小。

这首词描写秦观酒醒之处被报春鸟叫醒，看到满园海棠开花的情景。词的上片写仕途坎坷不幸的词人看到海棠花开的美景，沉醉其中，一切烦恼都抛到九霄云外；下片写词人与众人一起舀酒畅饮，忘却了人间的诸多烦恼。后来横州有人作诗称赞此词：“一脉香溪水自东，桥边无复海棠红。秦郎跨鹤千年去，留得豪吟拌晚风。海棠暮雨碧沉沉，触动骚人一片心。当日少游曾戾止，祝生最契订知音。槎江古迹海棠桥，秦观风流历四朝。祝氏芳邻今在否，幸余明月挂香飘。”

花时遍游诸家园

【宋】陆游

为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。

绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。

这是陆游于淳熙三年(1176)五十二岁时在成都所作的诗。成都海棠擅名一时，足与牡丹抗衡，称独步于西州。关于成都海棠花期的盛况，陆游另有诗记述：“成都二月海棠开，锦绣裹城迷巷陌。燕宫最盛号花海，霸国雄豪有遗迹。猩红鹦绿极天巧，叠萼重附眩朝日。”（《驿舍见故屏风画海棠有感》）陆游遍游诸家园后作此诗，既表达了对名花的爱护，也寄寓了一种珍惜人才的意思。

海棠歌

【宋】陆游

我初入蜀鬓未霜，南充樊亭看海棠。

当时已谓目未睹，岂知更有碧鸡坊。

碧鸡海棠天下绝，枝枝似染猩猩血。

蜀姬艳妆肯让人，花前顿觉无颜色。

扁舟东下八千里，桃李真成仆奴尔。

若使海棠根可移，扬州芍药应羞死。

风雨春残杜鹃哭，夜夜寒衾梦还蜀。

何从乞得不死方，更看千年未为足。

据《广群芳谱》，古代“海棠盛于蜀，而秦中次之”，唐人贾耽曾称海棠为“花中神仙”。杜甫在蜀久，无海棠诗，世以为异，据说是因为其母的名字叫海棠。唐薛能《海棠》诗有“四海应无蜀海棠，一时开处一城香”之句，郑谷《蜀中海棠》诗有“浓淡芳春满蜀乡”之句，皆传诵。陆游在蜀多年，写海棠的诗最多，也最出色。本诗即是嘉定元年(1208)八十四岁致仕家居时作，距他逝世只有一年多，追思在蜀观赏海棠的事，高龄晚岁，而笔力劲健，热情洋溢，不减当年。

如梦令·昨夜雨疏风骤

【宋】李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这首《如梦令》是李清照早期的名作，作于新婚后的宋崇宁元年(1102)，是一首脍炙人口的小令。它以新巧别致、出语天然而为人瞩目。词人扣住一个简单的生活片段，刻画了女主人公爱花、惜花的细腻感情，营造出一个幽美、清灵的意境。此词不仅惜春，亦有女主人公自惜之意。词人虽是新婚，但亦由海棠之瘦想到自己红颜易老，何况夫婿又身在太学，自己独守空房，难免有虚度光阴之忧。

念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠

【宋】张镃

绿云影里，把明霞、织就千重文绣。紫腻红娇扶不起，好是未开时候。半怯春寒，半宜晴色，养得胭脂透。小亭人静，嫩莺啼破清昼。

犹记携手芳阴，一枝斜带艳，娇波双秀。小语轻怜花总见，争得似花长久。醉浅休归，夜深同睡，明日还相守。免教春去，断肠空叹诗瘦。

春天姹紫嫣红，群芳争艳。梅花占于春前，牡丹殿于春后，而海棠却当春而发。她清而不瘦，艳而不秾，别有一种风姿丽质。论花品，不在梅花、牡丹之下。是以诗人赏爱，吟咏不绝。张镃这首词作于南湖别墅的宜雨亭上。在宋人海棠词中虽非冠冕之作，却也写得清丽秀逸，宛然有致，饶有情趣。词的上片描写海棠红花绿叶交相辉映的秀美景色；下片由写花转而写人，追忆昔日与情人赏花的情景，表达了词人对海棠花无限眷恋的款款深情。

张镃的诗词，在当时有很大名声，方回《读张功父南湖集》诗云：“端能活法参诚斋，更觉豪才类放翁。”词的结尾在爱花之情中又加上惜春之意，感情分量更重，词意也随之进了一层。意谓若教春去，就要为之断肠，就要吟诗遣怀，就要因诗而瘦。“诗瘦”本于李白戏赠杜甫诗：“借问何来太瘦生，总为从前作诗苦。”这两句翻出新意，深刻揭示出词人不负韶光的心理活动。

摸鱼儿·海棠

【宋】刘克庄

甚春来、冷烟凄雨，朝朝迟了芳信。蓦然作暖晴三日，又觉万姝娇困。霜点鬓。潘令老，年年不带看花分。才情减尽。怅玉局飞仙，石湖绝笔，孤负这风韵。

倾城色，懊恼佳人薄命。墙头岑寂谁问。东风日暮无聊赖，吹得胭脂成粉。君细认。花共酒，古来二事天尤吝。年光去迅。漫绿叶成阴，青苔满地，做得异时恨。

这是一首吟咏海棠之作。刘克庄在词中对花抒怀，借花言志，立意深远，感情真挚。词的上片写海棠多舛的命运，感叹岁月无情，人生无常；下片回归对海棠花的描写，由赏花引发人生感慨，强化爱花惜春之情。全篇循序渐进，脉络井然，写尽了词人对海棠花的钟爱深惜。词人用典故和精致细腻的语言将自己的人生际遇与海棠的命运相结合，用清隽秀美的笔调将心中所感表达出来，达到物我交融的境界。

刘克庄是南宋后期的爱国志士，他遗世独立，耿介不群，因而颇不为当政者所容，数遭弹劾，屡官屡罢。政治生涯中的阴晴冷暖，身同感受，而于风雨如晦之际、岑寂落拓之境，经受尤多。由此，对其笔下的海棠何以不逢天幸，不遇真赏，便不难理解了。词中所咏的是海棠，又不纯是海棠，嫣红腻粉中，隐隐有词人之精灵渗透其中，词中的海棠是词人人格化了的海棠。

潘令，即晋代文学家潘岳，曾任河阳县、怀县县令，其《秋兴赋·序》中尝谓：“余春秋三十有二，始见二毛。”《赋》的正文里也有“斑鬓髟以承弁矣兮，素发飒以垂领”的句子，后人屡用此事自叹衰老。潘岳不仅以“叹老”著称，还有“爱花”的盛誉，其为河阳令时，广植桃李，人称“河阳一县花”，此词即属咏花，故词人自比潘令，便有“一客不烦二主”之妙。“玉局”谓苏轼，其晚年曾提举玉观局（挂名为该道教宫观的主管官，领干薪也）。“石湖”是范成大的自号，这两位文豪都酷爱海棠，并题写过脍炙人口的诗篇。

海棠春·己未清明对海棠有赋

【宋】吴潜

海棠亭午沾疏雨，便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相以花无语。

羽书万里飞来处，报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许！

吴潜这首《海棠春》借写海棠，抒发自己心忧国事的悲慨和壮心不已的豪情。词的上片吟咏海棠，描绘雨后海棠鲜活冶艳，娇艳欲滴的风姿，发抒词人自怜衰疲的感慨；下片由眼前的海棠而联想四川的战况，想到击败入侵之敌，天府的海棠花更显美丽，令词人的心情无比振奋。此词写词人在衰暮之年观赏海棠，联想“海棠国”的战事，表现了烈士暮年心忧国事的忠诚。吴潜的词风近于辛弃疾，其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤，格调沉郁，感慨特深，此词可见一斑。

宴清都·连理海棠

【宋】吴文英

绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。

人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌《长恨》？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

这是一首咏物词，所咏的是连理海棠，所抒发的情感则是伤悼亡妾，并借唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环的情事加以表述。连理海棠是双本相连的海棠。据《明皇杂录》：唐玄宗宠爱杨贵妃，一次玄宗登沉香亭，召杨贵妃，杨妃酒醉未醒，高力士从侍儿扶之而至，玄宗笑曰：“岂是妃子醉耶？海棠睡未足也。”玄宗与杨贵妃又有世世代代为夫妇的盟誓，即白居易在《长恨歌》中写的：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”因此，这首咏连理海棠的词就以李杨情事为线索展开。上片咏花，处处关合李杨事迹；下片叙写李杨事，又处处照应题面的连理海棠。

这首词被誉为咏物词中的神品，词人描写连理海棠时，紧扣其特征，写得工细贴切。如“芳根兼倚，花梢钿合”“交枝”“瑶钗燕股”，或描摹，或比喻，或借代，从正面扣合“连枝”特点。“锦屏人妒”“嫠蟾冷落”，又以对比反衬的手法来写“连枝”，扣题而不直露。词作咏物而不滞于物，物态人情，难分彼此，花中有人，人不离花，细细品味，句句写花，句句写人，过去一些词论家称道梦窗善用丽字，初看起来，雕绘满眼，实际上梦窗能“令无数丽字——生动飞舞，如万花为春”（《蕙风词话》），此篇用丽字极多，如绣、鸳鸯、红、芳、钿等等，运用丽字时，注意其与表现题材的结合，而不是游离于内容之外，此词可称梦窗“秾丽”风格的典范之作。

踏莎行·雨中观海棠

【宋】刘辰翁

命薄佳人，情钟我辈。海棠开后心如碎。斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪。

恨不能开，开时又背。春寒只了房栊闭。待他晴后得君来，无言掩帐羞憔悴。

这是一首咏物词，描写物象贴切逼真，不只局限于咏物，而且借物抒情，被誉为咏物词中的佳作。描摹海棠，既似其形，又得其神，做到了不晦、不拘、不沾、不滞。词的上片抒写词人雨中观海棠的情怀，描摹雨中海棠的风神，表达了词人惋惜、伤感的情怀；下片词人没有继续写海棠的风貌，而是叙写海棠生不逢时的不幸命运，表现海棠花如薄命美人般的遭遇和词人心中的无限惆怅和哀怜。

这首词作于风雨如晦的南宋末年，是大有深意的，词人借着“海棠”，特别点明是“雨中”的“海棠”，托意何在？词人身处宋末，南宋小朝廷长期受到蒙元统治者的侵扰，国势日衰，已濒临岌岌可危的境地。词人在“观海棠”的过程中，将家国之忧，交织进爱花、惜花的情感里，凭借雨中海棠花容憔悴的艺术意境，表达出对美好事物备受摧残的深切感叹。