关于昭君怨经典无辜的诗词，十首唯美《昭君怨》

昭君怨·咏荷上雨

【宋】杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

这首咏荷词从午梦入笔，先写梦中悠然地驾一叶扁舟，徜徉于荷香流溢、烟水弥漫的西湖中。突然，急雨惊梦，起初还以为身在船中，雨打船篷。啊，却原来是雨点打落在庭院池荷上，只见那荷叶上的雨滴蹦跳、飞散，聚合如珍珠，最后聚在叶心，如一窝水银，清波般地泻下。词人用“却是”二字，巧妙地勾连梦境和现实。这首小令构思巧妙、新奇，笔调轻松活泼，其画面之鲜活、情趣之盎然，令人陶醉。

昭君怨·赋松上鸥

【宋】杨万里

晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而复去，感而赋之。

偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗，恐惊他。

俄顷忽然飞去，飞去不知何处。我已乞归休，报沙鸥。

这首词是词人辞官归隐江西吉水故里时的作品。上阕写词人静坐书房之中，意外地听见窗外松树上有沙鸥飞来，十分开心。“偶听松梢扑鹿，知是沙鸥来宿”中的“扑鹿”是飞鸟拍打翅膀的声音，讲的是自己偶然间听到屋外的松树顶上有鸟儿飞来，凭着生活经验他知道来的是沙鸥。于是叮嘱“稚子莫喧哗，恐惊他”。作者对鸟儿的到来非常欢迎，甚至还要让孩子们不要大声喧哗，以免惊扰了这些飞鸟。

下阕写沙鸥远飞，词人不免怅然若失。“俄顷忽然飞去，飞去不知何处？”写了词人本来沉浸在鸟儿来访的欢愉之中，没想到它飞来没多久又飞走了，而且不知道将去何方，顿时失望之情流露出来。最后说“我已乞归休，报沙鸥”，是说告诉沙鸥，我已经向朝廷提出请求，要辞官归隐了。这时候，将沙鸥写成了人，自己和对方进行了沟通，从而表现了作者绝意官场，愿与沙鸥为盟的心志。

昭君怨·春怨

【宋】万俟咏

春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚阑干。

莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。

这是一首客中登楼思怀之作。

上片写春候。初春时节，南楼的雪影消尽，时值元宵灯期，小桃如从睡梦中惊醒，渐次吐蕾。“惊动”二字写春之初至，极为生新传神。元宵节本是万家团圆、喜庆欢乐的日子，而此时词人却在轻寒的细雨中独自凭栏，凝神远眺，心中情思无限。

过片承接上句，翻进一层写情思之浓。词人自叹还是莫去倚楼的好，因为极目所见，尽是烟水茫茫，只能徒增惆怅而已。词人为何惆怅呢？结拍欲说还止后终于透露出一些消息：原来他牵挂的是京城，京城的人，京城的情……但京城何处？词人纵目遥望，暮云遮断了望眼，神京渺不可见。于是，在这细雨、寒风、阴云中，归去无计的他，感到分外的孤独、凄凉，只能无奈地独自徘徊低吟。

这是词人的代表作之一。全词音韵谐和，文字晓畅，清新素雅，意蕴含蓄绵邈，耐人咀嚼寻味。

昭君怨·金山送柳子玉

【宋】苏轼

谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。新月与愁烟，满江天。

欲去又还不去，明日落花飞絮。飞絮送行舟，水东流。

这首送别词作于熙宁七年（1074）二月，上阕写与柳子玉（名瑾）临别前夕的情景，笛声、绿窗、新月、烟云、天空、江面织成了一幅有声有色、浩淼幽邈的图画，渲染出送别前的感伤气氛。下片设想他日分别的情景。结拍以“流水无情”反衬人之有情，借多情的“飞絮”逐送行舟表达人的深厚情意，分外含蓄隽永。

昭君怨·梅花

【宋】郑域

道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。

冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。

这是一首写梅的词，展现在我们面前的是一幅山间人家的雪中竹梅图。词人设计的环境是：冬末，一场大雪降下，山中荒僻处的一户人家，院前有片竹林。尔后写闻到了奇香。香是从那片竹林中传出来的。仔细看去，原来是一枝梅探出了竹林。香是从那里发出来的。借此，词人议论抒情，“玉堂琼榭”也好，“竹篱茅舍”也好，梅花种下去，都是可以开花的。可词人更喜欢看“冷落”处的梅，而不喜欢“富贵相”的梅。因为在词人看来，冷落处的梅，更展示出它的品格。这自然也显现了词人孤傲清高的价值取向。

昭君怨·园池夜泛

【宋】张镃

月在碧虚中住，人向乱荷中去。花气杂风凉，满船香。

云被歌声摇动，酒被诗情掇送。醉里卧花心，拥红衾。

这是一首描写月夜泛舟，赏游园池之乐的词。一个月明之夜，张镃和朋友们泛舟于园中荷池之上。舟行其间，凉风拂面，清辉如水，风荷点点，香雾空蒙，恍入仙境。清歌遏行云，诗情被酒催，于是有了这首词。词中将月明、风凉和花香之景，与歌声、酒意和诗情融为一体，词境清奇空灵，而又声色俱美，充满着一种清雅秀洁的艺术情调。其浪漫与洒脱较之李后主“归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜”也不多让。

昭君怨·牡丹

【宋】刘克庄

曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。若比广陵花，太亏他。

旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。君莫说中州，怕花愁。

这是一首咏物词，借歌咏洛阳的牡丹，表达作者的忧国忧民之情。上阕刻画了洛阳的牡丹，称其独步天下，远胜于扬州的芍药，因此说牡丹“若比广陵花，太亏他”。下阕抒发作者的惜花之情。不过作者的本意并非是这样，在最后一句揭晓了写这首词的主旨，借惜花来惜中州。通过对广陵花、济阳花的褒贬抑扬表现出来了对旧国旧都的感慨。

昭君怨·卖花人

【宋】蒋捷

担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家，巷西家。

帘外一声声叫，帘里鸦鬟入报。问道买梅花？买桃花？

这首词以轻倩活泼的笔调描绘了普通生活中极为生动的一幕：一个都市卖花人挑着鲜艳的花——就像挑着美丽的春色——“白白红红”。他走东家串西家，一路叫卖，这时一个活泼俊俏的丫头出场了。她仔细地端详了担子上的花色品种，很想买一束。于是回家请示主人：买梅花还是买桃花？全词不足四十字，却写了三个人物，有场景、对话、动作、声音、色彩、气味，犹如一出戏剧小品，演来活灵活现，情趣横生。

昭君怨

【宋】辛弃疾

人面不如花面，花到开时重见。独倚小阑干，许多山。

落叶西风时候，人共青山都瘦。说道梦阳台，几曾来。

开篇“人面”暗用崔护“人面桃花相映红”故事，但全句的意思，却不是说人面不如花面漂亮，而是说人面不如花面常见。花到开时即可重见，可人面一别，却多年难见。见花有期，而见人难料。怀人不见，于是想登楼遥望，可独倚小栏杆，却被群山遮望眼。从春到秋，相思不减，以至于衣带渐宽人憔悴。

过片写秋天，却不直言秋天，而是用可感可视的“落叶西风”来呈现。写人憔悴，也不直说，而是说人与青山都瘦，就新颖别致。李贺有诗说“天若有情天亦老”，而稼轩则说，山与人一样有情，秋日青山陪着人一起瘦，想象新奇。结拍写白日见不到伊人，晚上能做场团圆春梦也好啊，偏偏连梦也不曾做过。此词语淡情深，主人公从春到秋、从日到夜都相思期盼，最终陷于深深的失望。

昭君怨

【清】纳兰性德

暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋，总成愁。

别有心情怎说？未是诉愁时节。谯鼓已三更，梦须成。

此词上阕写伤秋，下阕写怀人，总不离“相思”二字。虽然立意平平，但其构思和用字，尚有值得称道的地方。所谓“别有心情”，自是相思之苦。言“未是诉愁时节”，一则因为此情最宜在重逢时对那人当面述说，而现在倾诉的对象不在身边；二则既已明知所思之人不会突然出现在眼前，那就只想能在梦中相见，天色已晚，当及早入梦，无暇诉愁，偏偏又欲睡不能。不说“梦难成”而说“梦须成”，“须”字刻画心理传神。应已成梦，却未成梦，欲求成梦，无奈终不成梦，正见愁之深、思之苦。