秋日禅意经典诗词（17首唯美秋日诗词）

立秋

【宋】刘翰

乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。

睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。

诗人巧妙选取秋天特有的景物来烘托秋天的气氛。唐代诗人就有“听雨寒更尽，开门落叶深”的诗句。诗人在这首诗中正是运用了这一传统的艺术手法。

这首诗的精髓全在一个“觅”字。这是一种朦朦胧胧、惆怅无奈的情态，前两句写似乎清醒地感到秋天已经来了，后两句写要觅却觅不着，然而又意外地见到满阶梧叶沐浴在月光中这一秋夜景色。字里行间流露出空荡、凄清之感。

新凉

【宋】徐玑

水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

这首诗前两句采用白描手法。写的是初秋时分，水灌满了稻田，稻叶整整齐齐；清晨，大地笼罩着霭霭轻烟，日光穿透了林木。这一幅初秋清晨的风景图，使人仿佛置身其中，呼吸着浓重的乡村气息。

后句写诗人从翩飞的黄莺身上忽发奇想：那黄莺是不是因为新凉而高兴，所以飞到了青山影里，欢快地啼鸣？诗人把自己对新凉的感受移到黄莺身上，使新凉的境地更加深化，融合到一切生物中去，诗便由景而生情，透出了无边的灵气来。

齐安郡中偶题二首（其一）

【唐】杜牧

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

这首诗写立秋时节的暮色，通过落日烟柳之景，绿荷西风之状，组合成一幅意境清幽、情思绵绵的风景图。首句点明时间和地点，次句写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。这前两句诗纯写景物，但诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色是略微暗淡的，诗篇的情调是略带感伤的。这是为第三句的绿荷之“恨”而安排的环境气氛。

诗的三、四句写从溪桥上所见的荷叶受风之状。上句用“相倚”两字托出了荷叶簇拥在水面上的形态，下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己的感情去看风荷“相倚”“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

秋夕

【唐】杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

这是一首写失意宫女孤独生活和凄凉心境的小诗。首句写秋景，用“冷”字暗示寒秋气氛，衬出主人公内心的孤凄。第二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。第三句写夜深仍不能眠。末句借羡慕牵牛织女，既表现了宫女对真挚爱情的向往，也表现了她们心中的悲苦。

这首小诗寄寓了诗人对宫女们不幸命运的同情。全诗语言精练，构思精巧，意在言外，含蓄隽永，是一首描写宫廷生活的佳作。

山居秋暝

【唐】王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首山水名篇描绘了秋雨初晴后山村的暮色风光和村民的淳朴风尚，于诗情画意之中表现了诗人乐于归隐的生活情趣，也隐约地流露出诗人逃避现实，洁身自好、不同流俗的思想。

首联点题，点明了季节、时间、地点、环境。“空山”侧重写宁静；“新雨后”“晚来秋”侧重写清幽。颔联前句写静景，为目之所见，侧重描绘山村月夜的清幽；后句写动景，既有目之所见，又有耳之所闻，静中有声，静中有动，动静相衬，以泉水流过石块发出的潺潺声响，反衬山村月夜的宁静。颈联前句写所闻，但在所闻中有所见，由声音而猜想竹子的动是归家的浣女的穿林行动。后句写所见，从莲花的摇动推想出船的划行，还可以想象船划过水面，触动莲花荷叶的声音。这是以洗衣女的喧声笑语和荷叶摇动的沙沙声响，反衬出山村月夜的宁静、清幽。尾联由上面写景转入抒情。“可留”二字，明显暗示出诗人向往空寂山林的高洁情怀与乐于归隐的生活情趣。

诗人将雨后的秋凉，流泻于松间的皎洁月光、石上清泉的叮咚以及浣女归来时竹林中的阵阵喧笑声，还有渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种清新明丽的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情曲，体现了诗人诗中有画的创作特点。

早秋三首（其一）

【唐】许浑

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

残萤委玉露，早雁拂银河。

高树晓还密，远山晴更多。

淮南一叶下，自觉老烟波。

这首五言律诗的前六句是写早秋的景物。起句从秋夜写起，漫长的秋夜散发着一种清冷的气息。这两句诗是由感觉到视觉，由静而动，自然和谐，由景生情。三、四句，诗人选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的雁群拂过银河来写，这两个特色意象一静一动，一俯一仰，一远一近，相映成趣，很自然地写出了时间的推移。五、六句写晨光下的绿树越发生机勃勃，充满旺盛的生命力。远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切。以上六句诗，时间顺序井然有序，所选景物具有早秋特点，而诗中凄清、萧瑟的景物，又隐隐约约透露着诗人淡淡的无奈与孤寂。结尾二句是这首诗的点睛之笔。一片树叶的落下勾起了诗人的身世之感，他为自己将要终老于云雾茫茫的江边而黯然神伤。

野望

【宋】翁卷

一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。

闲上山来看野水，忽于水底见青山。

诗的前两句，一句写水，一句写山。绿水平铺，难以尽收眼底；无数青山耸立，看得非常真切。诗人平视、仰视眼前山水美景，仍不满足，于是产生了由上往下看，欣赏绿水全景的念头。于是，诗人便登上了山。三、四句的描写可谓是独具匠心，登山望水，没料到看到的光景仍然是水中青山的倒影。看似随手拈来，却与前两句紧密结合。因为秋天水清，所以水中倒影格外清晰醒目；因为“无数峰峦”，所以水中全是山的倒影。同时，诗以“忽”字领句，与上句“闲”字一呼一应，使景更加鲜明突出，欣喜之情溢于言表，让人体会到诗人此刻与山水早已融为一体的陶醉心情。

浣溪沙·江村道中

【宋】范成大

十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。

浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。

这首词以清丽细腻的笔调，精美流畅的语言风格，描绘了一幅鲜活的初秋之景，表达了词人对田园风光的热爱之情。上阕借助颜色的变换，由远及近，独出心裁。第一句写远景，金灿灿的十里平畴，稻香扑鼻。第二句稍近些，有红艳的木槿花，有迎风摇曳的青翠修竹。第三句写近旁的山坡上，累累山果满枝头，青黄相间，惹人喜爱。好一派丰收景象。下阕旨在写词人的旅途感受。如今的时节已是初秋，晨雾渐浓，水汽润泽，时至中午，因薄云蔽日，也渐觉凉爽宜人。末句写词人舍车骑马，戎装而行，沉醉于这迷人的秋色，表达了词人对大自然的无比神往和热爱。

秋风引

【唐】刘禹锡

何处秋风至？萧萧送雁群。

朝来入庭树，孤客最先闻。

刘禹锡曾在偏远的南方度过了一段漫长的贬谪岁月，这首诗可能作于贬所，因秋风起、雁南飞而触动了“孤客”之心。

一、二句化无形的秋风为可闻可见的景象，从而把不知何处的秋风绘声绘影地写入诗篇。诗的后两句，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡的“孤客”，由远及近，移步换景，充分表现了诗人漂泊的愁苦和深深的思乡之情。

此诗的妙处在于不从正面着笔，始终只就秋风做文章，而结句曲折见意，含蓄不尽。

天净沙·秋思

【元】马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首元曲小令写“秋思”，它的最大特点是化景物为情思。作者选取“夕阳西下”时分，把枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马这九种景物巧妙地连缀起来，最后一句“断肠人在天涯”是点睛之笔，这时在深秋村野图的画卷上，出现了一位常年漂泊于天涯的孤独游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着瑟瑟秋风艰难地前行，他愁肠欲断，却不知自己究竟身归何处。这首小令淋漓尽致地表现了游子的寂寥悲苦之情。

这首小令语言自然朴实而设境独特，仅用几组名词却表现了丰富的情感内容，显示了作者极高的艺术修养和深厚的文化功底。

沉醉东风·秋景

【元】卢挚

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四周不尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

这首小令描绘秋景运用了多种技巧，传达出诗人悠闲宁静的情思。

一是秋景的描绘由远而近，由静而动，由具体而概括，由有形而无形，层次非常丰富。第一句绝壁、枯松是近景，是静态，第二句残霞、孤鹜是远景，孤鹜是动态，多层次的描绘让秋景切实可感。

二是秋景按时序描绘，用色彩自然渲染。由落霞孤鹜齐飞的黄昏，到云帆月影清丽明静的夜晚，画面感很强，让人如临其境。

三是秋景的描绘采用了虚实结合的技法。绝壁、枯松、落霞、孤鹜、山水、西风、云帆、月影都是眼前之实景，潇湘八景图是想象，是虚写，虚实结合，使这首小令更具丰富的意境。

暮江吟

【唐】白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。

前两句写夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象。首句“铺”字形象而又准确地表现了此时残阳斜照的角度和强度，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲、温柔之感。次句诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，喜悦之情溢于言表。

后两句写弯月初升、露珠晶莹的朦胧夜色。“可怜”意为可爱，这是诗人的直接赞美。诗人把“露”“月”这地上天上的两种景象，运用新颖巧妙的比喻，压缩在一句诗里，创造出和谐、宁静的意境，蕴含着诗人对大自然的热爱之情。

禾熟

【宋】孔平仲

百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。

老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

这首诗的最大特点在于诗人把丰收诗的落笔点从人转移到牛身上，令人感到格外新颖出彩。前两句写禾熟，节奏紧凑，为后两句做铺垫；后两句把笔墨从极热闹的打谷场转向极安逸的老牛，两者对比鲜明，正是由于这一特写，又反衬了禾熟后人们的喜悦和满足之情。

末句是一幅别有一番韵味的暮色小景：夕阳西下，映照在草坡之上，坡上卧着一头悠闲吃草的老牛，无限的静谧从字里行间流泻而出，令人回味无穷。

秋词（其一）

【唐】刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

这是诗人遭贬谪时写的一首秋景诗。传统诗人描写秋景，大都离不开萧瑟孤寂、凄清悲苦之类的感伤语调，而这首诗却一反常情，以轻快优美的笔触，赞美了秋天的宜人之景，诗人赞美“秋日”胜过“春朝”。尤其是后两句抓住了振翅高飞、直冲云天的白鹤加以描绘，衬之以秋高气爽、天高云淡的明朗之景，使人浮想联翩，“诗情”油然而生。诗人仿佛也追逐着凌空的白鹤，飞到了碧霄之巅。这首诗表现了秋天的勃勃生机，表达了诗人奋发向上的激情。

山行

【唐】杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

整首诗呈现的是一幅生动的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐幽美的山林画面。这些景物不是并列的简单堆砌，而是巧妙地联系在一起，有主有从，有淡有浓，各种景物互相融合，浑然一体。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、营造气氛，起铺垫和烘托作用的。

古人诗文中写到秋天时往往充满忧愁悲苦，而这首诗却处处充满了生机，体现了诗人乐观向上的精神和对大自然的赞美之情。

村夜

【唐】白居易

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

这首诗是诗人闲居乡村，因慈母去世，一时心怀感伤，难以入眠，面对乡村秋夜之景所作。全诗语言朴实无华，恬淡清雅，仿佛清风拂面，诗意盎然。

第一、二句，苍苍霜草，点缀秋色的浓重；切切虫吟，渲染秋夜的凄清；行人绝迹，万籁息声。两句诗鲜明地勾画出山村秋夜的凄凉特点。凄凉的景物越发透露出诗人孤寂落寞的心情。

第三句是诗中的过渡，将描写视野由村庄转向田野，收束了对村夜萧瑟黯淡气氛的描述，呈现了另外一幅使人耳目一新的画面：皎皎月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，好像一片晶莹的白雪。大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出赞叹。这奇丽壮观的景象与前两句形成鲜明的对比。诗人别出心裁地借自然景物的变换写出人物感情的变化，是那么灵活自如，不着痕迹，而且写得明白晓畅，景情浑然一体，读来亲切动人，引人产生无限遐想。

枫桥夜泊

【唐】张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

本诗前两句写了六种景象，“月落”“乌啼”“霜满天”“江枫”“渔火”及客船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，半夜敲钟的声音传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠扬的钟声，一夜未眠的游子会有何感受呢？游子面对霜夜渔火，不禁勾起自己的丝丝轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。

本诗采用倒叙的写法，先写拂晓时的景物，然后追忆昨夜之景及夜半钟声，全诗有声有色，由景生情，情景交融。

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