边塞唯美诗词大全（纳兰性德苍凉壮阔的边塞词）

北宋以后，词风渐衰。

从元朝起，杂剧和曲子词开始盛行，原本在宋代盛行的词唱作形式，反而在战火中丢失了许多。

到了明清两朝，大部分文人再试图填词，都只能按谱填词，无法找到当初真正的唱法。

所以专注填词的文人越来越少，高水平的词作也越来越少。

然而，在八股兴起、诗坛衰落的清代，却出现了一位被称为“国初第一词手”的文人。

他就是被王国维盛赞为“北宋以来，一人而已”的纳兰性德。

纳兰性德，叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人。

他的词以“真”取胜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。

他的笔下，不仅有感人肺腑的悼亡伤情，有荡气回肠的知己情义，更有苍凉壮阔的边塞风光。

其中最具有代表性的一首边塞词，被毛主席更评道“看出兴亡”。

这首词就是《蝶恋花·出塞》：

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

公元1682年（即康熙二十一年），28岁的纳兰容若奉命出塞远赴梭龙，考察沙俄侵边情况。

梭龙，即今天的中俄边境黑龙江索伦，气候恶劣苦寒。他与副统郎谈耗时四个多月，历尽艰辛，但却收获颇丰，进一步增加了康熙亲征敌国的决心，并为后来平定边境立下大功。

这首《蝶恋花·出塞》，便写于远赴边塞侦查的途中，通过对塞外古战场的描写，抒发了对历代兴亡和历史变迁的感慨。

首句以议论开篇，一句“今古河山无定据”，用简朴的文字营造出了一种历史纵深感，并定下了全篇苍凉慷慨的基调。

“定据”，本意是固定的准则。纳兰却说“河山无定据”，意为古往今来江山兴亡都无定数。

边境一带，自古便是战争频发的地域，一辈又一辈英雄豪杰粉墨登场，往来征战不休。

然而，不管他们得意时是何等的冠绝天下，但终究只能短暂地拥有这大好河山，谁也无法永久占据。

英雄总会老去，朝代也难免经历兴亡更迭，江山却永远屹立，静静地凝望着人间的桑田变迁。

纳兰虽然没有直写历史中的征伐，却以短短七个字涵盖了宏大漫长的时空，令人眼前仿佛出现了金戈铁马、硝烟滚滚，看到战马嘶鸣、血泪斑驳。

“画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。”

这四句写的是古战场如今的荒凉景象：画角声声，矫健的牧马频频来去。平沙万里，荒漠凄凉，连个说话的人也很难找到。满目的枯黄中，唯有只有那几株枫树，又一次被吹红了叶子。

这里如今是和平之地，原本用来警昏晓、振士气、肃军容的画角，如今却只是空吹。那哀厉高亢角声中，战马来去自如，不再担负作战的使命。

放眼望去，整个塞北表面安宁，其中却暗藏杀机。沙俄频频叩边，边民后逃，广阔天地只剩下一片荒凉而寂寞，任风呼啸来去。

“从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。”

天地间唯一明艳的色彩，是被西风吹红了的枫树，如血般鲜艳。

那刺目的红色，令人想起了这块土地上曾经发生的尸横遍野、血流成河的惨象。

那鲜艳的红色，令人想起了昭君出塞时路过此地，大风吹起她明亮厚重的红衣。

这亘古不变的秋风啊，埋藏了曾经金戈铁马的战场，也埋藏着那出塞佳人的枯骨。

这古战场的凄凉景色和它背后曾发生过的故事，都是纳兰发出“从前幽怨应无数”的原因。

青冢，意为长遍荒草的坟墓，在古诗词中大多代指王昭君墓。

杜甫《咏怀古迹》诗中有过“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”之句，便是咏王昭君的。

据考证，青冢位于内蒙古自治区呼和浩特市玉泉区，纳兰从北京前往黑龙江，途中未必真的看到了古墓。

他在词中，用“铁马金戈”和“青冢黄昏路”，实则喻示了历史上获得和平的两种方式，一种是以战止战，另一种是靠和亲或献上珍宝获得短暂的休战。

对于纳兰来说，他更倾向于哪一种呢？

在这首词中，纳兰没有给出明确的答案，而是以景语结束。

“一往情深深几许？深山夕照深秋雨。”

这两句自问自答：曾经的一往情深有多深呢？如同夕阳的余晖落进深山，冰冷的雨水落在深秋。

落日与秋雨，都是极苍凉的意象。纳兰却用它们来比喻自己的“一往情深”，那该是怎样的“情”呢？

我常在这首词的各类赏析中，看到不同的解读。有人认为纳兰的“情”是壮志难酬的悲情，也有人认为他是远离京城后思念亡妻的愁情，还有人认为他是想到边关又要再起战事、不想通过“一将功成万骨枯”的方式来成就自己的理想抱负的无奈。

就个人而言，我认为纳兰的“情”应该落在毛主席题语中的“兴亡”二字。

纵观历史，战争总是不可避免的，常常没有任何规则性地发生。

每次战争发生，都是尸山血海、烽火燎原，“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”

而每次战争结束，人间朝代更迭，江山却依然冷眼以待，“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。”

所以纳兰如此悲凉的“情”，是敏感者内心常存的悲悯与无奈，是超越了时间与空间限制的人文关怀。

正因为并不局限于一人一事，反而更容易令人产生遥远的共鸣，无关风月，却动人心魄。

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