一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨（十首经典的《沉醉东风》）

沉醉东风，曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕宫入双调。此调为元代曲家常用曲牌，用于剧曲、散曲套数和小令。

“沉醉东风”作为词组，在唐诗、宋金元词及其论著中都没有出现过，元代戏曲论著中首先出现了以其为曲牌的杂剧或散曲。在文学作品中，曲牌《沉醉东风》最早出现在南戏早期剧本《张协状元》中。《张协状元》这部作品的产生年代为南宋早期，可见曲牌《沉醉东风》在南宋早期已经产生。

《沉醉东风》这个曲牌，主要是因为关汉卿的创作而得到重视和发展。关汉卿《沉醉东风》一系列散曲的产生，引发了其他作家群体或者个体的模仿，在历史的不断演变中，曲牌《沉醉东风》便迅速传播开来。

1、《沉醉东风·渔夫》

白朴 〔元代〕

黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。

虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。

傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。

这支小令描绘了一幅大江辽阔、水草丛生、鸥鹭翱翔的和谐宁静的大自然图景，描写了渔夫悠闲的生活情趣。而渔夫就是作者审美理想的化身。

表现了作者寄情山水，鄙视荣华富贵，甘心淡泊宁静生活的高尚情怀，也流露出对社会不平的愤慨。此曲意象艳丽，境界阔大，给人以无限美感。

2、《沉醉东风·送别》

关汉卿 〔元代〕

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。

手执着饯行杯，眼阁着别离泪。

刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。

关汉卿的散曲以细腻地刻画女子心理见长，这首曲子也有这样的特点。抒情女主人公的举止、外在表现、内心独白以及对即将离去的爱侣的祝愿之辞等，都从不同的侧面反映出她的心境和心态。

全曲感情真挚，俗而不失其雅。在语言上，前四句虽然都是工稳的对句，但很自然，使人不疑有意作对句，显示出诗人高超的驾驭语言的能力。

3、《沉醉东风》

关汉卿 〔元代〕

忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残。

为则为俏冤家，害则害谁曾惯?

瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。

相思苦，苦相思。相思就是不经意时从情人心中最温柔的部分里丝丝缕缕，悄悄钻将出来又难以抑制的酸楚; 就是独自伫立在风中时突然随风飘来又似是依稀穿越时空隧道回响在耳旁的笑语声声; 就是漫漫长夜任光明一点一滴从孤单的身影旁煎熬过去时深深的叹息。相思之情就这样长久地煎熬着世间情人孤寂的心灵。

这首曲子模拟闺中女子的心情和口吻，把她在送别情人之后凄凉孤寂的心情，以及思情离恨抒写得淋漓尽致。实为一首深情脉脉的相思之作。

4、《沉醉东风·七夕》

卢挚 〔元代〕

银烛秋光冷画屏，碧天晴夜静闲亭。

蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎。庆人间七夕佳令。

卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。

作者化用唐杜牧《七夕》，绘成一幅静夜（望天河）图，并赋予它新的内容、新的意境。

七夕之夜，月明风清，人们焚起香来庆贺节日。心灵手巧的女子也拿出了针线在梧桐树影下乞巧，看牛郎织女相会。

5、《沉醉东风·赠妓朱帘秀》

胡祗遹 〔元代〕

锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。

月淡时风清处，都隔断落红尘土。

一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨。

这首小令围绕“朱帘秀”三字生发，从珠帘的禀质、环境、阅历及所显示的风神步步写来，贴切于物而影合于人。

曲中的暗示、双关，意味悠长。如“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠”，以“江边翠竹”之秀、“海上明珠”之贵配上锦织绒穿的精致，合映出朱帘秀的色艺双全；“月淡时风清处，都隔断落红尘土”，既暗点朱帘秀寄身“风月场”的处境，又表现出她的脱俗厌嚣，纤尘不染。末二句从王勃《滕王阁序》“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”的句境化出，又兼具“高唐云雨”典故的风情意味，显示了朱帘秀婉娩风流，而又勘破情关的秀慧形象。从一挂帘子开掘出这样多的浪漫色彩，足见作者的艺术功力。

6、《沉醉东风》

胡祗遹 〔元代〕

月底花间酒壶，水边林下茅庐。

避虎狼，盟鸥鹭，是个识字的渔夫。

蓑笠纶竿钓今古，一任他斜风细雨。

曲中的主人公曾在宦海中沉浮过多年，后来他看破红尘，决定急流勇退，归隐林泉，潇洒自娱，乐在其中。

他在泉边林下构建了一座茅庐，住房虽然简陋，但环境异常清幽。每至夜晚，他在花间月下，自酌自饮，其乐无穷。李白诗云： “花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”。“月底花间酒壶” 一句正是从李白此诗化出。

7、《沉醉东风》

卢挚 〔元代〕

恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。

野花路畔开，村酒槽头榨。直吃的欠欠答答。

醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。

小令题为 “闲居”，着意表现的是闲居的乐趣。那么，闲居的乐趣究竟在哪?

这里是竹篱茅舍人家，水绿山青，路畔开满了野花。这里没有城市的喧嚣和繁杂，充溢着一种自然风物自在的天性，水自在的绿，山自在的青，野花自在的开，连生活在其间的人家，也只是竹篱茅舍。这是一种野趣之美，这是一种自在之美，这是一种真朴之美。

8、《沉醉东风·秋景》

卢挚 〔元代〕

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。

四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。

夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

这首小令描写了深秋之际作者荡舟游江所看到的山川云空景象。在写法上，作者把微观与宏观巧妙地统一起来，既有对峭壁枯松、残霞孤鹜的具体刻画，又有“四围不尽山，一望无穷水”这样概括的描述，读来别有情致。

这首小令前五句写黄昏之景，后二句写静夜之景，为我们描绘出一幅悠闲宁静、富有诗情画意的秋光图。

9、《双调·沉醉东风·信笔》

任昱 〔元代〕

有待江山信美，无情岁月相催。

东里来，西邻醉，听渔樵讲些兴废。

依旧中原一布衣，更休想麒麟画里。

这首小令，题目虽为“信笔”，却实在不是信口说些小事，而是有所为而发的。它既表现出作者对元蒙统治者歧视汉族知识分子的强烈不满和痛恨，又表现出他身为“中原”汉人的傲气。

这首曲写诗人借酒浇愁，透露出自己虽然官居高位，但有无数的烦恼，希望有一天能远离官场，修养自己的品行，过着悠闲自得的生活。语言浅白，自然，流畅，表现了作者的人生理想和一种潇洒的人生态度。

10、《沉醉东风·闲情》

陈铎 〔明代〕

铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花，

缸中酒似渑，天外山如画，占秋江一片鸥沙。

若问谁家是俺家，红树里柴门那搭。

这是一首小令，抒写的是作者游宴后邀朋乘舟晚归时的情景，是作者描写自然风光、表现闲适放逸生活情调的代表作。

小令前五句写景，以浓墨重彩由远及近、由面及点、由实及虚地描绘了一幅色彩斑斓、境界恢宏的秋江晚霞图；最后两句是写人，通过作者与友人的对话表现其归隐生活的惬意。全曲语言通俗而不乏文采，笔调轻松而富于情韵。