幂幂敛轻尘，濛濛湿野春（五言唐诗里的春雨四首）

春天来了，伴随着和风的，就是春雨。自太阳回归，风从海上东南来，带来了大量的水气云团，变成了春天的细雨。

古人对自然的利用改造，仍旧怀着莫大的对自然的感恩，春天不止带来气温升高，解脱人们的寒冷，更有春雨洒向大地，滋润干涸的土地，给万物以萌发必要的水分和生机。而古中国是传统农业大国，春雨带给土地新一轮的勃勃生机，而不从事农业的人，也因为雨水感受了春芽茁生，春花吐蕊的美丽。那春雨如此不同，给人无限欢喜和沉静，古代人更愿意敞开心灵去感受春风春雨。

那么今天选录唐诗中的春雨五言诗，是因为五言诗发展到唐朝，是一个相当成熟的时期，篇幅短小，诗人会更注重文字的深度和广度，那么五言诗里的春雨就更有一种尺幅之间，天地宽的画卷式审美，精致但不失大气。

“幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。

细光添柳重，幽点溅花匀。

惨淡游丝景，阴沈落絮辰。

回低飞蝶翅，寒滴语禽身。

洒岳摧余雪，吹江叠远蘋。

东城与西陌，晴后趣何新。”唐喻凫《春雨如膏》

春雨很难描写，因为要考验人的用词能力。不得不说唐朝诗人都是带着枷锁跳舞的高手，因为比拼的是词汇量还有运用词汇的能力。

幂幂，是指浓密的样子，引申为那种像烟。这里是指春雨如丝绸帷幕扫荡了路上春天因为人烟来往升腾的尘埃和空中的雾霾。

濛濛自然是迷蒙如帘的状态，有水字边的濛濛更湿润清新，野外的春天就笼罩在这清新水气里。五言诗想加入更多的内容，就必须精炼字句。比如这个野春就是压缩提炼出来的。

那么这首诗的质密在于，形容词，前缀非常多，而名词尽量压缩。还有一个特点就是动词的词量巨大，尤其是第四联第五联，20个字里有8个动词，动感连缀，紧密动人。

而最后一句特别巧，是一种翻转，雨中都这么美，岂不是晴天更好看？给人一种百转千回后的靓丽感。

虽然这首诗如此紧致，却没有堆砌感，也没有沉闷的感觉，反而让人代入情境，随着春雨沉醉在那些细节光华里。

“细雨未成霖，垂帘但觉阴。

唯看上砌湿，不遣入檐深。

度隙沾霜简，因风润绮琴。

须移户外屦，檐溜夜相侵。”唐朝包何《裴端公使院，赋得隔帘见春雨》

这首诗写的是极其细微的春雨，感觉不到是下雨，因为没有雨线和雨声，只是觉得仿佛是阴天。但是空气里无处不是那种湿润的感觉。

比如地面是潮湿的，但是屋檐底却是干燥的。

那么这里着重描写了那种润物细无声的润，比如竹子的器具和书籍，会生出霉点，而琴弦有了湿润空气的滋润，声音开始柔和，回响悠远，琴木本身也有了光泽。

但是户外的鞋得拿到室内来，因为虽然没有雨声，湿润的雨会在房顶因为夜气积攒成水珠，打湿了鞋子。

这很有静美的生活情调。细雨不沾衣，但是那种水气仍旧是春雨的特点。

“欲布如膏势，先闻动地雷。

云龙相得起，风电一时来。

霢霂农桑野，冥濛杨柳台。

何人待晴暖，庭有牡丹开。”唐朝齐己《春雨》

春雨如膏，雨水怎么会如膏状？那下的是糊糊吧。但是春雨如膏却是一个带着欢喜的成语，因为春雨使得万物茁生，天地滋润，且春雨是催发植物生长的最初的雨水，所以从农民的心理上来讲，就是春雨如油，是植物的加速器。

齐已是个诗僧，而且是那种在天地自然间肯用心体会生活和生存的僧人，自己种茶，所以他的诗大气灵气。

他是站在上苍的角度看待春雨，为了让春雨更加有催生滋润的力量，所以老天郑重开动雷车，于是云龙风电，施云布雨，下了一场春天充沛的大雨。那霏霏扬扬的雨，笼罩了广袤的田野，雨中看见杨柳蒙蒙的身影。

这是一场春天的中到大雨。那么在这雨中，牡丹已经盼望着天晴，急不可待地开出了花朵。

唐朝的牡丹很多种植在寺庙里。这是因为牡丹娇贵，而僧人有足够的耐心培植，所以僧院牡丹是唐朝的一大特色。而牡丹在足够的春雨下，更加娇艳滋润。同时也象征着国家富庶。

“昨夜一霎雨，天意苏群物。

何物最先知，虚庭草争出。”唐朝孟郊《春雨后》

这是写春雨带来的生机。昨夜只下了一会雨，但已经预示春天的到来。

那什么东西最能感知春天到了呢，原来空闲的庭院地面，无数小草的春芽已经长出。

这里一个虚字，用得特别巧，寂静无人，荒凉，空白，都可看作虚。但是虚对应的是草生，一夜之间从无到有。这是春天和春雨的神奇。

虚空中也有存在，只因一阵春雨的到来。给人清新和禅意的心灵感觉。

那么可以看到五言诗的特点，一是字句精密，二是立意新巧。

当然古人对文字的郑重爱惜，因为最古老的文字有沟通天地灵魂的神圣作用，可参见甲骨文；也源于一丝一物，来之不易，比如纸张笔墨，在唐朝也不是廉价的消费品。而唐朝以诗取士，也推动了诗的创作和内涵，力求达到充盈饱满的效果。

那么唐诗离现在已经有一千多年，我们该学习些什么呢？其中有一点，虽然不提倡字句过分的晦涩，造成阅读困难，但是要坚决反对文章诗歌的浮泛和注水。