虞美人唯美古诗大全，六首《虞美人》

一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。——毛泽东《虞美人·枕上》

我们在诗词里，沉淀尘埃，滤净嘈杂，坚定前行，不负生命。

六首《虞美人》，以最唯美的文字、最彻骨的哀痛、最澄澈的胸怀、最挚热的深情，抚慰最疲乏的身心。

恍然惊觉，原来，人间本有情、有爱、有美好、有沧桑，还有坚定、执着。

不管天空多么阴霾，我们总还要继续，生活，寻找，美好。

❶

◆落花已作风前舞，又送黄昏雨◆

《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》

叶梦得「宋」

落花已作风前舞，又送黄昏雨。

晓来庭院半残红，惟有游丝千丈、罥晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。

美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈、酒阑时。

这首小词，是词人任知颍昌府（今河南许昌）时，一次暮春雨后，与友人花下宴集时所写。另一说作此词时，词人致仕居湖州卞山下，过着闲适生活。

干誉、才卿，皆是叶梦得友人。

这首小词，以健阔之笔写柔情，以豪放之慨衬婉约，颇得东坡婉约词之妙。

昨夜一场风雨，落花无数。晓来天气放晴，庭院中半是残花。

一般写落花，都很哀婉低沉。

如欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，秦观《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，如李清照《武陵春》“风住尘香花已尽”，均极凄婉之致。

然在这里，不说不说风雨无情，摧残落花，而以落花为主语，说它风前飞舞，把“黄昏雨”给送走了。

晓来残红满院，“唯有游丝千丈晴空”，思绪情绪，也由本以为的凄婉愁情，遂高骞明朗起来。

词人雨后同干誉、才卿两位友人来禽花下饮酒。“殷勤花下同携手”，仿佛看到这位贤主人殷勤地拉着干誉、才卿入座，还“更尽杯中酒”。

当春归、酒阑、人散，多情的“我”，只能于留恋里，慨叹着惜别。

❤ 最美名句：落花已作风前舞，又送黄昏雨。

❷

◆悲欢离合总无情，点滴到天明◆

《虞美人·听雨》

蒋捷「宋」

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

少年时：不识愁滋味；

中年时：颠沛流离的悲凉沧桑；

老年时：历尽离乱后的憔悴，枯槁一生的悲欢离合，谁也说不清，听那窗前的秋雨一无所动，任它滴滴答答直到天明。

蒋捷生于宋、元易代之际，大约在公元1274年中进士，而几年以后宋朝就亡了。

他的一生，是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词正是他的忧患余生的自述。

他笔下的“听雨”，不是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，不是“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。

他的“听雨”，是在跳跃的时空里，在少年，壮年，老年，三幅“听雨”的画面里，将其一生的悲欢凄苦渗汇其中。

少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。“不识愁滋味”的青春风华，在词人心中，永恒而短暂。

“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”在一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图里，客舟听雨，似一只失群孤飞的大雁。

这里的“客舟”，不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅。

一个“断”字，有一种人生难言的孤独和悔恨，是断肠，也是同亲情的断隔，更是于风雨飘摇中、颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。

壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包育在他所展示的这幅江雨图中。

“而今听雨”，瞬时，只余下一个白发老人，独自在僧庐下倾听着夜雨。萧索的凄凉，在十余字中，一览无余。

江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，无限感伤，不尽悲慨。

“一任阶前点滴到天明”，似是心如止水，却是“欲说还休”。身在僧庐，也无法真正与世隔绝，也不能真正忘怀人生。

❤ 最美名句：悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

❸

◆春花秋月何时了，往事知多少◆

《虞美人·春花秋月何时了》

李煜「五代」

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

这首《虞美人》，是千古传诵不衰的著名诗篇。

这是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，一曲生命的哀歌，亦是一个亡国之君的无穷的哀怨。

三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可这作为阶下囚的苦难岁月，什么时候才能完结呢？

小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起故国王朝，早已如尘烟往事，不堪回首。

故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。

若要问我心中有多少哀愁，就像那滚滚东流的春江之水，没有尽头。

这首词，诗人将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事，对比之下且融为一体，

他将自然的永恒和人事的沧桑进行着强烈的对比，并通过这种对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨，以及亡国后顿感生命空落的悲哀，曲折有致地倾泻出来。

终凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

唐圭璋《李后主评传》指出：

"他身为国主，富贵繁华到了极点；而身经亡国，繁华消歇，不堪回首，悲哀也到了极点。

正因为他一人经过这种极端的悲乐，遂使他在文学上的收成，也格外光荣而伟大。

在欢乐的词里，我们看见一朵朵美丽之花；在悲哀的词里，我们看见一缕缕的血痕泪痕。"

❤ 最美名句：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

❹

◆浮生只合尊前老，雪满长安道◆

《虞美人·寄公度》

舒亶「宋」

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。

荷花都已凋落，暮色将至的水面，腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。秋风阵阵，涌起波澜。

我独自在小楼东边倚栏观看，分飞的双燕各自东西，远远向寒云飞去。

短暂浮生，真应该在醉酒中衰老，转眼间大雪又盖满京城道。远方友人，也定会时时登台把我怀想，寄给我一枝江南春梅。

这首《虞美人》是一首寄给友人的词作，它借萧瑟秋色、分飞双燕暗喻别离之苦。

且用陆凯赠梅典故，表达彼此的深情厚谊和渴望相见的迫切心情。

有一份真挚深厚的情感蕴含其中，悲凉而清婉。

最爱一句“浮生只合尊前老，雪满长安道”。

光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。

“雪满长安”渲染出的，是一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境，可想而知。

词人说，即使道远雪阻，他也一定会给我寄赠一枝江南报春的早梅。

这是用南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔的故事，表达着友情的思念彼此相似：

我之思彼，亦如彼海内存知己之思我，想象老朋友也天天登高望远，思念着我；

这一枝明艳的“江南春色”，定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。

❤ 最美名句：浮生只合尊前老，雪满长安道。

❺

◆夜阑风静欲归时，明月碧琉璃◆

《虞美人·有美堂赠述古》

苏轼「宋」

湖山信是东南美，一望弥千里。

使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱？

夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

登高远眺，千里美景尽收眼底。大自然的湖光山色，要数这里最美。你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。

看，沙塘里华灯初放。听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱？当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得像碧色琉璃。

这首词，作于苏轼任杭州通判时。时杭州太守陈襄（字述古）调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。应陈襄之请，苏轼即席写下了此词。

开篇两句，写尽有美堂的形胜，即湖山满眼、一望千里的壮观与阔大。

此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。

然而此时词人的心情，却是即将别离的不舍：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？

他的惜别深情，正是由于他们的志同道合。

据《宋史·陈襄传》，陈襄因批评王安石和“论青苗法不便”，被贬出知陈州、杭州。

然而他不以迁谪为意，“平居存心以讲求民间利病为急”。而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言“政虽无术，心则在民”。

他们共事的两年多过程中，能协调一致，组织治蝗，赈济饥民，浚治钱塘六井，奖掖文学后进。

他们在力所能及的范围内，确实做了不少有益于人民的事。此时即将天隔南北，心情岂能平静？

词人借“碧琉璃”，喻指江水的碧绿清澈，生动形象地形容了有美堂前水月交辉、碧光如镜的夜景。

走笔至此，词人的感情同满江明月、万顷碧光凝成一片，仿佛暂时忘掉了适才的宴饮和世间的纷扰，而进入到人与自然融为一体的美妙境界。

这里，明澈如镜、温婉静谧的江月，象征友人为人高洁耿介，也象征他们友情的纯洁深挚。

那千里湖山，那一江明月，是作者心灵深处缕缕情思的闪现。

❤ 最美名句：夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

❻

◆ 忆来何事最销魂，折枝画罗裙 ◆

《虞美人·曲阑深处重相见》

纳兰性德「清」

曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。

忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

写这首词时，纳兰的结发妻子卢氏，已离世多年。

长久孤寂的纳兰，总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐，总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。

于是写下此词以舒缓自己相思之苦。

早期花间词，内容空虚、意境贫乏，多追求辞藻的雕琢与色彩的艳丽，带着极浓重的脂粉气；

纳兰的这一首《虞美人》，虽然也写男女幽会，却在暖昧、风流之外，多了几分清朗与凉薄。

曲阑深处，终于见到恋人，二人相偎而颤，四目相对竟不得“执手相看泪眼”。

然而，这一幕原来只是回忆中的景象，现实中两个人早已“凄凉”作别，只能在月夜中彼此思念，忍受难耐的凄清与幽怨。

夜里孤枕难眠，只能暗自垂泪，忆往昔最令人销魂心荡的，莫属相伴之时，以折枝之法，依娇花之姿容，画罗裙之情事。

“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。

“半生已分孤眠过”，将失意一倾到底，于凄凉清怨的氛围中叹流水落花易逝，孤清岁月无情，依然辛酸入骨。

所有的景与情，尽管皆记忆中事，却仿若浮现于眼前，鲜动分明。

与很多花间词相比，李煜的艳词大多做到了艳而不俗，能将男女偷情幽会之词写得生动而不放荡。纳兰的这一首《虞美人》，又在李煜之上。

❤ 最美名句：忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。