玫瑰诗词名句摘抄（十二首玫瑰诗词）

大约在唐代，中国的诗词中就开始出现“玫瑰”这种花儿。在古人眼中，玫瑰的典型特点就是有刺。比如，宋代诗人项安世就写了一首《郢州道中见刺玫瑰花》，其中写道，“一路繁香伴行客，只应多谢刺玫花”。在古代，人们也很容易把“玫瑰”和“蔷薇”搞混，明代诗人陈淳曾写道，“邻家走儿女，错认是蔷薇”。而中国人把“玫瑰”作为爱情的象征，大约是从宋代开始的，宋人关于“玫瑰”象征男女爱情的诗词特别多。

1. 下阶笑折紫玫瑰，蜂蝶扑云鬓，周密

相对于中国传统来说，中国传统喜欢的名花不在少数，比如“国色天香”的牡丹，比如“枝头抱香死”的菊花，“傲雪欺霜”的梅花，这些名花，都在传统文化中占有重要的地位。但“玫瑰”与这些名花最大的不同在于，这些名花都有一定的季节属性，在某个季节开放，在其他季节，则不见影踪；而“玫瑰”则在春夏秋都有开放。这个属性，对于恋爱中的男女来说，特别友好。比如，这首宋代词人周密的《好事近》，写的就是秋天开放的玫瑰：

秋水浸芙蓉，清晓绮窗临镜。

柳弱不胜愁重，染兰膏微沁。

下阶笑折紫玫瑰，蜂蝶扑云鬓。

回首见郎羞走，罥绣裙微褪。

下阶笑折紫玫瑰，蜂蝶扑云鬓

“秋水浸芙蓉，清晓绮窗临镜”，已经是秋天了，秋水浸透芙蓉都老了。清晨，她起来在绮窗下临镜打扮。“柳弱不胜愁重，染兰膏微沁”，秋霜重，弱柳就像一个人不胜愁一样，无精打采；而染兰则是刚刚开放，稍微有一点香味。

“下阶笑折紫玫瑰，蜂蝶扑云鬓”，她笑着走下台阶，折了一些紫色玫瑰，插在云鬓上，只见一些蜜蜂蝴蝶直扑她的云鬓。“回首见郎羞走，罥绣裙微褪”，一回头，却看见情郎，不由含羞而走，顾不上网状绣裙都稍微有一些褪下了。

这里的“玫瑰”，明显象征了女孩的甜蜜爱情，这个小动作被丈夫发现了，不自觉有些害羞。“回首见郎羞走，罥绣裙微褪”，跟易安居士的“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走”，有异曲同工之妙。

2. 问君青春得几许，看取架上红玫瑰，戴表元

这首南宋诗人戴表元的《吴姬曲五首》，又稍稍有些不同，女孩以“玫瑰”比拟自己的青春年少，倾世红颜，可以说是十分准确，而且也带了示爱的成分。可以说，这首诗的“玫瑰”比喻是非常恰当的：

吴姬来，吴船荡漾湖花开。

隔堤迎笑欲飞举，不用少年多桨催。

问君青春得几许，看取架上红玫瑰。

问君青春得几许，看取架上红玫瑰

“吴姬来，吴船荡漾湖花开”，吴地的女孩来了，她们乘着吴船在水面荡漾，湖中的荷花盛开。

“隔堤迎笑欲飞举，不用少年多桨催”，隔着大堤，就对我们笑面相迎，那身形像是要朝我们飞过来了，而不用划船的少年拼命划桨而来。

“问君青春得几许，看取架上红玫瑰”，问她青春年少，到底几许？她回答，你看看花架上的红玫瑰就知道了。

一句，“问君青春得几许，看取架上红玫瑰”，红火的玫瑰，火红的青春，火红的爱意！

3. 香丝压枕落玫瑰，忆得双文睡脸回，王彦泓

“玫瑰”象征的爱情，是一种火热、大胆的爱情。跟《西厢记》中崔莺莺与张生的爱情最为贴切，而张生的原型是唐代诗人元稹，崔莺莺的原型则是“双文”，元稹在蒲城所恋崔氏少女之名。自从元稹的《赠双文》之后，“双文”就成了热情火辣少女的代名词。这首明代诗人王彦泓的《效元相体·其二》，也是以“玫瑰”象征恋爱中女孩的火热：

香丝压枕落玫瑰，忆得双文睡脸回。

底事沉吟又如笑，与君刚在梦中来。

香丝压枕落玫瑰，忆得双文睡脸回

“香丝压枕落玫瑰，忆得双文睡脸回”，熏香的发丝压在枕上，而枕边的玫瑰落在了地上，我还清楚的记得，当时，她的睡脸转了过来。

“底事沉吟又如笑，与君刚在梦中来”，问她，到底是什么事，使得她又是沉吟，又是浅笑，她回答，刚刚在梦中和你在一起，结果醒来就看到了你。

在唐朝时，“玫瑰”刚刚兴起，还没有代表爱情，不然，元稹一定会把“玫瑰”写进他的《赠双文》一诗里，因为使用“玫瑰”比喻元稹和“双文”的爱情，再贴切不过。而这首诗里的“香丝压枕落玫瑰，忆得双文睡脸回”，则弥补了元诗的缺憾。

4. 采之赠佳人，不用持琼玖，欧大任

这首明代诗人欧大任的《沈山人二画为张叔龙题·其一》，明确的指出，玫瑰是送给热恋中女孩的最好礼物，胜过任何美玉。因为它既有美玉的美，还有美玉所没有的香，更是代表了火热的爱情：

露蕊濯菊裳，风香度兰牖。

采之赠佳人，不用持琼玖。

采之赠佳人，不用持琼玖

“露蕊濯菊裳，风香度兰牖”，玫瑰的花蕊能够濯染带有菊花图案的衣裳，使之更加美丽；玫瑰花香随风飘到兰木制作的窗户，让人为之陶醉。

“菊裳”，印有菊花图案的衣衫，“菊花”是“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，代表了宁缺毋滥的爱情，因此，深受女孩喜欢，将“菊花”印在衣衫上。“兰牖”，兰木做的窗户，代表了女孩卧室的窗户。

“采之赠佳人，不用持琼玖”，采一束玫瑰送给心上人，更能代表两人之间的爱情，不用送任何美玉。

一句，“采之赠佳人，不用持琼玖”，可见，从明朝开始，就有给恋人送玫瑰的传统了。

5. 朱英半染蝶翅，绿刺故牵人衣，黄渊耀

这首明末诗人黄渊耀的《题玫瑰》，从叶、香、色描写玫瑰，最后却把焦点放在了玫瑰的刺上，极富象征意义，发人深省：

新叶烟中冉冉，轻香风外离离。

朱英半染蝶翅，绿刺故牵人衣。

朱英半染蝶翅，绿刺故牵人衣

“新叶烟中冉冉，轻香风外离离”，玫瑰的新叶从烟雾中冉冉露出，而玫瑰的清香，随风很远了，依然是非常浓郁。

“朱英半染蝶翅，绿刺故牵人衣”，红色的花瓣，已经将蝴蝶的一半翅膀都染红了；人们经过它们时，那绿刺借故牵扯着人们的衣服。

一句，“朱英半染蝶翅，绿刺故牵人衣”，明是写玫瑰，何尝不是在写恋爱中的女孩。我们都知道，“蜂蝶”代表的是男孩，“朱英”，当然代表了美丽的女孩。在恋爱过程中，美丽的女孩最后也感染了男孩，特别是像玫瑰刺一样的牵牵绊绊，让他们一生有所牵挂，再不能随心所欲的离去，再也无法做一个浪子。

6. 珊枕睡残红雨落，为郎还作紫罗囊，吴绮

这首清代诗人吴绮的《玫瑰》，是站在女孩的角度描写玫瑰，相对而言，女孩更喜欢玫瑰的香气，也希望心上人能和自己一样拥有这样的香味：

一丛深艳傍回廊，偏称鸾钗堕马妆。

珊枕睡残红雨落，为郎还作紫罗囊。

珊枕睡残红雨落，为郎还作紫罗囊

“一丛深艳傍回廊，偏称鸾钗堕马妆”，“堕马妆”，即堕马髻。一丛色深艳丽的玫瑰，开放在回廊里，就像是“堕马髻”上的鸾凤宝钗一样。

“珊枕睡残红雨落，为郎还作紫罗囊”，我采了一些放在枕头旁，一觉醒来，玫瑰花瓣就像红雨一样，落了一地，我把它们捡了起来，为情郎做了一个紫罗香囊，让玫瑰的香气，永远陪伴着他。

一句，“珊枕睡残红雨落，为郎还作紫罗囊”，既表达了女孩对玫瑰的喜爱，也表达了女孩对心上人的恋爱！

7. 万朵氤氲，一枝芬郁，和露撚来看，董元恺

一束玫瑰，它是怎样影响了一对夫妇日常的生活。这首清代词人董元恺的《一丛花·咏玫瑰花》，这火红的玫瑰花，象征了夫妇二人火红的爱情婚姻生活：

玉人晓起惜春残。花事正阑珊。

卖花声送妆台畔，开篮处、

艳紫浓殷。

万朵氤氲，一枝芬郁，和露撚来看。

檀郎昨向鬓边安。镇日对红颜。

从今揉得花魂碎，细匀入、

湘摺罗纨。

别样风流，馀香旖旎，犹拟傍云鬟。

万朵氤氲，一枝芬郁，和露撚来看

“玉人晓起惜春残。花事正阑珊”，妻子早上起来，已经是暮春时节，一春的花事，也到了尾声。“卖花声送妆台畔，开篮处、艳紫浓殷”，她正在梳妆台边化妆，就听到了外面的卖花声，连忙买了一篮，打开花篮，只见艳丽的紫色、浓郁的红色。

“万朵氤氲，一枝芬郁，和露撚来看”，像是有一万多鲜花，形成一片云彩，一枝玫瑰的芬芳浓郁，带着露珠，我们将它打开来欣赏。“檀郎昨向鬓边安”，到了晚上，我们又将玫瑰放在枕边，让他“镇日对红颜”，一整天都对着红色的玫瑰花。

“从今揉得花魂碎，细匀入、湘摺罗纨”，到了第二天，妻子又将玫瑰花揉碎，细细的掺进罗衣的褶皱里。“别样风流，馀香旖旎，犹拟傍云鬟”，这样，穿起罗衣，就显得别样的风流，带着玫瑰花香的旖旎，就像还在云鬟上带着玫瑰一样。

一束玫瑰，先是欣赏，后人又戴在云鬟，晚上又放在枕边，第二天又是香薰罗衣，可见妻子对玫瑰之喜爱，爱不释手。

8. 玉郎不觉，错疑戴向云鬓，陈维崧

无独有偶，这首清代词人陈维崧的《念奴娇·咏玫瑰花》，跟上一首《一丛花·咏玫瑰花》，有异曲同工之妙。而且这首词中的女孩，心思更加细腻，遇到一个直男，可能是互补的原因吧：

陡惊春去，算风光此际，又逢樱笋。

拂晓谢娘帘阁畔，忽逗卖花声韵。

篮底氤氲，担头狼籍，紫艳浓香喷。

佳人竞撚，看来和露尤俊。

最爱别样心情，

天然梳掠，偏厌红英衬。

揉得花魂魂尽碎，另作一番安顿。

焙入衾窝，薰归裙缝，细细调红粉。

玉郎不觉，错疑戴向云鬓。

篮底氤氲，担头狼籍，紫艳浓香喷

“陡惊春去，算风光此际，又逢樱笋”，开头也是说明季节，春去夏来，樱桃熟了，竹笋出土了。“拂晓谢娘帘阁畔，忽逗卖花声韵”，“谢娘”，原指老谢家的谢道韫，后泛指才女。刚刚拂晓，我们家的才女隔着帘子，就听到了卖花声。然后是对玫瑰的描写，“篮底氤氲，担头狼籍，紫艳浓香喷”，就不再多说。

“最爱别样心情，天然梳掠，偏厌红英衬”，才女就是才女，跟普通美女不一样。人家最喜爱的是心里美，喜欢天然的梳妆打扮，不喜欢头戴鲜花点缀。人家买回来玫瑰，既不戴花，也不赏花。

“揉得花魂魂尽碎，另作一番安顿。焙入衾窝，薰归裙缝，细细调红粉”，她把玫瑰揉得花瓣尽碎，像是要把花魂都捣碎，然后，另作一顿安排。用它浸洗被子，然后烘干；用它香薰裙缝；最后，用它细细得调制红粉。

“玉郎不觉，错疑戴向云鬓”，丈夫不知道她做了这些安排，只问到了玫瑰香气，就觉得是她把玫瑰戴在了云鬓。

9. 三郎见此应微笑，亲唤玫瑰解语花，孙原湘

据说，当年杨贵妃就非常喜欢玫瑰，经常用玫瑰花瓣沐浴。所以，诗人们看到玫瑰，就容易想起玄宗杨妃的轶事。这首清代诗人孙原湘的《咏美人所制杨妃舌用海汁捣糖霜里玫瑰瓣为之取其形似也·其一》，是使用玫瑰花瓣泡茶：

清品须陪雀舌茶，如酥滑腻欲胶牙。

三郎见此应微笑，亲唤玫瑰解语花。

三郎见此应微笑，亲唤玫瑰解语花

“清品须陪雀舌茶，如酥滑腻欲胶牙”，“清品”，即上品。玫瑰，这上品的鲜花，当然应该配上品的雀舌茶；这玫瑰花瓣吃在嘴里，就像酥一样滑腻，而且还粘牙。

“三郎见此应微笑，亲唤玫瑰解语花”，“三郎”，唐玄宗排行老三，杨妃称其为“三郎”。看着玫瑰花瓣漂浮在茶中，就想起杨贵妃以玫瑰花瓣沐浴的情形；唐玄宗如果看到这玫瑰泡雀舌茶，应该会会心一笑，亲自称玫瑰为解语花。

一句，“三郎见此应微笑，亲唤玫瑰解语花”，玫瑰纵然是泡茶，也会让人想起那火热的爱情，就像玄宗和杨妃之间的爱情一样。

10. 闺中女，最爱是玫瑰，陆震

这首清代诗人陆震的《忆江南·初夏九咏，和刘蔚园·其七》，初看与爱情关系不大，只是写女孩喜爱玫瑰的故事。但只要是女孩喜欢，基本上就和爱情有了关联，男孩会投其所好嘛：

闺中女，最爱是玫瑰。

红杏街头前月尽，素馨江外几时来。

独尔一枝开。

独尔一枝开

这首词，写的是暮春时节的玫瑰。“闺中女，最爱是玫瑰”，闺中女儿，她们最爱的鲜花是玫瑰花。

“红杏街头前月尽，素馨江外几时来”，那街头热闹的红杏，在上一个月就已经花飞花落了；而那江外素馨花，也不知道几时才能够开放。

“独尔一枝开”，在这个时节，只有你一枝独秀，一种鲜花盛开。关键是，基本上每个季节都能看到玫瑰，没有人不喜欢它的。

11. 浅紫深红簇簇开，街头四月卖玫瑰，邓廷桢

这首清代诗人邓廷桢的《中山杂诗二十首·其十一》，讲述的是清代广东流行的卖花买花的市井风情。广东的花市传统，一直流行到今天。广东春来早，每到了四月，也就没什么鲜花了。这时候，一年四季都有的玫瑰刚好补上。我们来看这首《中山杂诗二十首·其十一》：

浅紫深红簇簇开，街头四月卖玫瑰。

一声声趁东风唤，多少卷帘人出来。

浅紫深红簇簇开，街头四月卖玫瑰

“浅紫深红簇簇开，街头四月卖玫瑰”，玫瑰花色很多，有浅紫色的、有深红色的，都是一簇一簇的开放，在四月的街头正流行卖玫瑰花。

“一声声趁东风唤，多少卷帘人出来”，“卷帘人”，贵妇身边的侍女。易安居士有诗云，“试问卷帘人，却道海棠依旧”。这卖花声，一声一声，趁着东风，传递很远很远，于是，多少富贵人家的侍女们，都急忙出来买花。

还是一个道理，女孩爱玫瑰，恋爱中的男孩，自然喜欢送玫瑰。

12. 红杏倚云夸妙句，玫瑰多刺是奇才，张珍怀

《红楼梦》里的“探春”是一个特别的女孩，她像黛玉一样多才，又像王熙凤一样善于理财管家，也像王熙凤一样泼辣，所以，很多人称她为“带刺的玫瑰”，而不是称王熙凤，因为王的才能不足。这首近代女诗人张珍怀的《忆江南·题谨怀绘红楼梦仕女图十首·其七·探春》，就是咏“探春”的：

闺中秀，秋爽挹衿怀。

红杏倚云夸妙句，玫瑰多刺是奇才。

佳偶远相偕。

玫瑰多刺是奇才

“闺中秀，秋爽挹衿怀”，闺中秀才，秋爽斋的主人，胸怀大志。

“红杏倚云夸妙句，玫瑰多刺是奇才”，“红杏倚云”，第六十三回群芳夜宴，探春就掣了一支“杏花签”，“日边红杏倚云栽”，暗示了探春得佳婿的结局。

那句，“日边红杏倚云栽”，是妙句啊，它暗示了探春的结局。而探春自己，又火辣，又多才，真是一个闺中奇才。

“佳偶远相偕”，最后，探春虽然远嫁，但是得到了佳偶，也是相得和谐了。

以“玫瑰”比喻探春，取其“多刺”的特点，而以“玫瑰”比拟杨妃，则取其“火热”的特点。这两人，都配得上“玫瑰”之名。