适合摘抄的神仙惊艳诗词（十四首意境缠绵的情诗）

元代诗人元好问的一句，“问世间，情为何物？直教生死相许”，让我们感慨万千。其实，从我们普罗大众，到人间智者，谁又知道，情为何物。不同的是，当我们顿悟的时候，我们只会泪流满面；而诗人则把这些痛苦溶于到他们写出的唯美、缠绵的爱情诗词中。就像有着“小李杜”之称的李商隐说的，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

1. 《浪淘沙·楼下水潺湲》，蔡伸

当我们还是一个直男的时候，没有把她的眼泪当一回事。多少年以后，当再也没有人为我们流泪的时候，我们才猛然惊醒：原来，一个人的眼泪，是那么的珍贵。宋代诗人蔡伸就在《浪淘沙·楼下水潺湲》描述了这样一个伤心的男人：

楼下水潺湲。楼外屏山。

淡烟笼月晚凉天。

曾共玉人携素手，同倚阑干。

云散梦难圆。幽恨绵绵。

旧游重到忍重看。

负你一生多少泪，月下花前。

负你一生多少泪，月下花前

“负你一生多少泪，月下花前”，这是一个男人多么痛的领悟啊！比至尊宝的那句夸张的，“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话，我会对你说三个字‘我爱你’。如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年”，要缠绵得多、唯美得多。

身处我们这个和平的年代，一个男人最大的担当，就是不让他心爱的女人流泪。如果你不明白这一点，等到你理解了这句“负你一生多少泪，月下花前”，那时候，该泪流满面的人，就是你自己。

2. 《绮怀》，黄景仁

人生充满了不如意，两个相爱的人，最后也可能走不到一起。多少个午夜，我们独自徘徊，回首往事，那是一种美丽的情怀，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。清代诗人黄景仁就为我们描述了这样一种“绮怀”：

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵

黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。

“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，人非物也非，所以，似乎此星辰非昨夜星辰，因为此星辰下缺了一个人，所以就已经不是昨夜的星辰了。而我，又是为谁，在西风中，雨露中，伫立了整整一夜呢？

年轻人，谁又没有为爱情而痛苦过呢？

3. 《卜算子》，秦公庸

说起来，爱情中，女孩的痛苦是更甚于男孩的。因为男孩的痛苦开始于他顿悟的那个时间点；而女孩的痛苦，则是长期的。《红楼梦》里写到，那绛珠仙子道：“他是甘露之惠，我并无此水可还。他既下世为人，我也去下世为人，但把我一生所有的眼泪还他，也偿还得过他了”。可见两情中，女孩的长期痛苦。明代诗人秦公庸在《卜算子》中写到：

忆昔约佳期，花月为盟主。

共对花前月下时，幽恨从头数。

拜月月无言，问花花不语。

月转阑干花卸枝，双泪多于雨。

拜月月无言，问花花不语

要问女孩为什么这么多泪，其实源自她的痛苦无法排解，真正是“拜月月无言，问花花不语”。古代女孩子，都深藏在闺房中，有了痛苦，只能“拜月”，只能“问花”。可想而知，这些是无法让她排解痛苦的。

当她看到“月转阑干”，月儿再也看不到了；“花卸枝”，花儿也从树枝上凋谢了。那是更加的伤感，更加的痛苦，只能是“双泪多于雨”。

当我们还是一个直男的时候，总认为女孩的哭哭啼啼，很烦人。当我们真正成熟的时候，当我们真正试图理解她的时候，往往事情已经晚了。

4. 《车遥遥篇》，范成大

女孩，好像就是为爱情而生。她们生而多情，而我们遇到一个多情的她，则是三生有幸。宋代诗人范成大在《车遥遥篇》中写到：

车遥遥，马憧憧。

君游东山东复东，安得奋飞逐西风。

愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

月暂晦，星常明。

留明待月复，三五共盈盈。

愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁

一句“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”，展现了女孩的兰心蕙质，情意绵绵。她希望自己是星辰，心上的他是明月即可。因为这样，他们可以“夜夜流光相皎洁”，这真是琴瑟和谐啊！

但实际上，月是不可能夜夜明的，但星辰是常明的。你“暂晦”也没关系，我可以“待月复”，等到了十五日夜，就可以“共盈盈”。

就问，谁能消受这样的福分？

5. 《寄人》，张泌

情到深处，往往虚实难辨。我们有过多少次，在梦中与心爱的女孩相会；而我们又是多么的不想醒来？唐代诗人张泌的《寄人》一诗，则描绘了这样一种情感：

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

多情只有春庭月，犹为离人照落花

谢家：泛指闺中女子之家。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子之家。

“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，一个“落花”，告诉我们，这段感情已经凋谢了。前一句写明月有情；后一句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。多情的明月依旧照人，而爱情之花，却已经凋谢了，这就是对这位女子的埋怨之情了。

诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了；然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。

6. 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》，晏几道

第六首来自小山的《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》，小晏的词，一向缠绵悠远。痛苦到了极致，便表现出决绝；而此时的决绝，又显得特别的哀怨。全词为：

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行

一句“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行呢？“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。

“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，是一种相思无处诉说的绝望，是一种哀莫大于心死的痛感。

7. 《卜算子·答施》，乐婉

如果一个人寄希望于来生，那么一定是对她今生感到绝望。在这世上，一个人的力量太小，特别是一个弱女子。宋代女诗人乐婉在《卜算子·答施》中写到：

相思似海深，旧事如天远。

泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。

要见无因见，拚了终难拚。

若是前生未有缘，待重结、来生愿。

若是前生未有缘，待重结、来生愿

“要见无因见，拼了终难拼”，表现出诗人内心那种要重见，却无法重见，要死心，却又死不了心的纠结心理。而“若是前生未有缘，待重结、来生愿”，表现的是诗人在绝望之中，发一愿，又生出一线希望。而此一线希望，到底是希望还是绝望，令人难以分辨。唯此一大愿，意长留天地。

“若是前生未有缘，待重结、来生愿”，归根结底是绝望，来生的虚无缥缈，难道诗人不知道吗，肯定是知道的。那为什么要这样说呢，当然是为了表达诗人对爱情的坚持，对爱情的执着。

全词篇幅虽短，但是，一位感情真挚，思想果断的女性形象，活脱脱的跃然于纸上。

8. 《木兰词·拟古决绝词柬友》，纳兰性德

纳兰词，一向是婉约中的婉约。这首《木兰词·拟古决绝词柬友》写尽恋爱中的女孩的傻白甜：明明是被他抛弃，却还一厢情愿的幻想着，“人生若只如初见”。全词为：

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇

“人生若只如初见”，与意中人相处如果只是像刚刚相识的时候那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐，该是多么的美好！

“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。

可惜现在他变了，而女孩却在一味的追忆着当初相见的美好，永远想着他的好，这样的女孩，既善良，又美好，只是遇到了一个不懂她的男孩，真的很悲哀！

9. 《写情》，李益

唐代诗人李益早岁入长安应试，与霍小玉相爱，立下结为终身伴侣的誓言。后来，李益回乡探望母亲，不料其母已给她和表妹卢氏订婚，迫于封建礼教，他不敢违拗，小玉也为此饮恨而死。这首《写情》应该是写给霍小玉的：

水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼

“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，在这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。

“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，字里行间透露着一种深深的绝望！

10. 《长相思·折花枝》，俞彦

两个有情人分开后，无论做什么，都无法排解心中的痛苦；俗话说，怕什么来什么。你越怕相思，就越来相思。明代诗人俞彦在《长相思·折花枝》就描写了这样一种情感：

折花枝，恨花枝，

准拟花开人共卮，开时人去时。

怕相思，已相思，

轮到相思没处辞，眉间露一丝。

怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝

折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。

“怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝”，比之李易安的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，各有千秋。

11. 《一剪梅·雨打梨花深闭门》，唐寅

明代大才子唐伯虎果然出手不凡，这首《一剪梅·雨打梨花深闭门》可以算得上是句句经典：

雨打梨花深闭门。

孤负青春，虚负青春。

赏心乐事共谁论。

花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦。

千点啼痕，万点啼痕。

晓看天色暮看云。

行也思君，坐也思君。

晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君

“雨打梨花深闭门”，诗词的一开始就是一种凄冷，深闺中的女子就如同雨中的梨花。“孤负青春，虚负青春”，美丽的青春还没来得及开出花朵，就这样被辜负。

一句“晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君”，表达了思妇对良人深深的爱恋之情。一个人陷于思念之中，静静的发呆看天边的白云，甚至从早晨看到了黄昏。她看的不是天色，更不是天边的白云，无论行走，无论坐卧，都是在表达抒情主人公心中那难以压抑的思念。

一句“行也思君，坐也思君”，就问你，能不能消受？

12. 《长相思 其二》，李白

诗仙李白，最浪漫主义的诗人。却写了不少婉约的诗篇，真的很有意思。这首《长相思 其二》便是他婉约诗的代表作：

日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天。

昔时横波目，今作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

昔时横波目，今作流泪泉

“昔时横波目，今作流泪泉”，虽然婉约，但却夸张浪漫。曾经清澈如水明眸善睐的双眼，而今却成了流泪不止的两眼清泉。“横波目”，是那么的迷人；“流泪泉”，是那么的感人。从而形成了鲜明的对比，形象而巧妙、夸张而令人信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。

就问你，你怎么舍得让一双“横波目”，变成“流泪泉”？

13. 《青玉案》，佚名

曾经，有一个人在你耳边絮絮叨叨，这也管，那也管，你很烦，渴望自由。但是，当你真正自由的时候，寂寞却找上了你。你这个时候，才知道，被一个人管着，是多么幸福的一件事。宋代佚名诗人的《青玉案》就告诉我们这样一个故事：

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。

今日江城春已半。

一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。

春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。

落日解鞍芳草岸。

花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。

花无人戴，酒无人劝，醉也无人管

一句“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”，该是多么的悲催啊！现在你买花了，可惜无人会戴上它；现在你自由了，酒想喝就喝，不会有人劝你少喝点；最最悲催的是，你醉了，也没有人管你，哪怕你醉成一滩烂泥。

男人，为什么非要到失去了，才知道珍惜？

14. 《眼儿媚》，王雱

从宋代词人王雱的笔下，我们终于看到了男儿的担当。他的《眼儿媚》表达了男儿对爱情的执着，更有对爱情美好未来的憧憬：

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。

相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。

相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头

一句“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头”，是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐，但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。虽然充满了忧郁，但又充满了希望。