女子貌美气质佳的诗句（6首夸美女的经典名篇）

咏内人昼眠诗

萧纲 〔南北朝〕

北窗聊就枕，南檐日未斜。

攀钩落绮障，插捩举琵琶。

梦笑开娇靥，眠鬟压落花。

簟文生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

南北朝时期，萧纲写自己老婆的一首诗。

大家先不要觉得这个人给自己老婆写诗，是多么浪漫的一件事。其实在现代看来，整首诗是带着一点当时时代的病态的。

南北朝因为是乱世，文化方面也很独特。清谈、玄学、及时行乐、醉生梦死等等，在政治高压的年代里，女人、饮酒与成仙成为文人的精神慰藉，才有了以下对女子的病态观察。

我们看诗歌的内容，写得很美，但是也很格式化，并无实质性或者能打动人的地方。结尾甚至还公然调笑自己媳妇儿：“别打我老婆主意啊，她不是娼妓，我是她老公，一直在她身边陪着呢！”

蝶恋花（和张文伯魏园行春）

王之道 〔宋代〕

春入花梢红欲半。水外绿杨，掩映笙歌院。霁日迟迟风扇暖。天光上下青浮岸。

归去画楼烟暝晚。步拾梅英，点缀宫妆面。美目碧长眉翠浅。消魂正值回头看。

词中对女子的直接描绘，集中在“美目碧长眉翠浅”一句。双眼修长，眉毛浅浅，整体风格走的是翠碧曲线。都说眼睛是心灵的窗户，作者紧紧抓住眉眼之间，简单两笔勾勒就点出美人灵魂之美。

结句侧面描写，美貌销魂，值得许多人回头一看，也就是现代所说的“回头率”啦。

杂曲歌辞。妾薄命

武平一 〔唐代〕

有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。

瓠犀发皓齿，双蛾嚬翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。

绰约多逸态，轻盈不自持。常矜绝代色，复恃倾城姿。

子夫前入侍，飞燕复当时。正悦掌中舞，宁哀团扇诗。

洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。

流景一何速，年华不可追。解佩安所赠，怨咽空自悲。

歌中对女子的描绘集中在这两句，说实话和《诗经》里的一段有点像，是有一点走模板和格式化的。但不得不说，古人笔下的比喻与形容都是那么美丽，让人还是充满了期望与美好之心。

越女词五首

李白 〔唐代〕

长干吴儿女，眉目艳新月。

屐上足如霜，不著鸦头袜。

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吴儿多白皙，好为荡舟剧。

卖眼掷春心，折花调行客。

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耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来。

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东阳素足女，会稽素舸郎。

相看月未堕，白地断肝肠。

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镜湖水如月，耶溪女似雪。

新妆荡新波，光景两奇绝。

李白的民歌不算难懂，这五首几乎都是白话形式，很美好也很真实。

咏苎萝山

李白 〔唐代〕

西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

西施的美，不仅在沉鱼落雁之间。

李白这首诗的前面几句，其实都是在铺垫。讲西施的美，盖过了古今所有美人，让池塘里的荷花都羞涩的不敢看她。讲西施在水边浣纱，与自然完美融合在一起。讲她不轻易开口，一直沉吟压抑着自己。都是在为“扬蛾入吴关”这几个字造势。

西施不仅是美，她还有一颗装着大义的心。

轻轻一杨眉，坚毅果决的走入吴国，为故乡荣辱断送了自己作为女子憧憬的爱情与一生。

凤求凰

司马相如 〔两汉〕

有一美人兮，见之不忘。

一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。

无奈佳人兮，不在东墙。

将琴代语兮，聊写衷肠。

何时见许兮，慰我彷徨。

愿言配德兮，携手相将。

不得於飞兮，使我沦亡。

这首《凤求凰》的美，我最显著感觉是它的音乐性以及节奏感。

我印象很深刻，高中时候第一次读到它，就感觉它回环往复重章叠韵的感觉很适合唱出来。

现在看来，或许多少继承了楚辞的节奏与美感，但自然也有着司马相如自己的特色与风格。