形容寒露唯美的古诗词（风寒露重秋更浓，悲秋病客感衰怀）

寒露是秋天的第五个节气，也是秋天的倒数第二个节气。

白露、寒露、霜降，是反映水汽凝结的三个节气，从凉到寒再到冷，温度递减，一步步考验人们的适应能力。

民间谚语云：“白露不露身，寒露不露手。”说的是白露节气，天气开始寒凉，室外不宜裸露身体，以免着凉感冒。而到了寒露节气，天气寒冷，在屋外都开始冻手冻脚了。

寒凉节气，天气晴朗时秋高气爽，心旷神怡，是秋游的好时光；天气阴雨时愁云惨雾，心情低落，悲秋病客感衰怀！

古往今来，多少文人墨客吟诗填词，创作了大量与寒露有关的诗词佳作，脍炙人口，回味无穷。

元稹：寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

咏廿四气诗寒露九月节

【唐】元稹

寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

千家风扫叶，万里雁随阳。

化蛤悲群鸟，收田畏早霜。

因知松柏志，冬夏色苍苍。

唐朝风流才子元稹创作的《咏廿四气诗.寒露九月节》，堪称是寒露三候的诗意化解读。

我国古代将寒露分为三候：一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。

寒露三候的大意是，寒露节气，鸿雁排成一字或人字形的队列，大举南迁。

深秋天寒地冷，雀鸟都不见了，古人看到海边突然出现很多蛤蜊，恰巧贝壳的条纹及颜色与雀鸟的羽毛很相似，所以便以为是雀鸟变成的。

“菊始黄华”，说的是寒露时节，傲霜的菊花，已漫山遍野，四处绽放。

寒露节气在元稹的笔下，诗意盎然，栩栩如生，虽然脍炙人口，却没能广为传诵。幸亏通过敦煌珍藏的手抄本，重见天日。

如果不是整理发掘敦煌文献，元稹这一组端然大气的节气诗，将永远与我们失之交臂。

让我们为多才多艺的元稹点赞，也为敦煌这个艺术瑰宝点赞！

李郢：草色多寒露，虫声似故乡。

早发

（唐）李郢

野店星河在，行人道路长。

孤灯怜宿处，斜月厌新装。

草色多寒露，虫声似故乡。

清秋无限恨，残菊过重阳。

李郢，字楚望，长安（今陕西西安）人。唐朝诗人，官员。

李郢于大中十年第进士，官终侍御史。他的诗作多写景状物，风格以老练沉郁为主，其中以《南池》流传最广。

李郢这首五言律诗《早发》，描写的是早上出发赶路时的情形。

古人云：“未晚先投宿，鸡鸣早看天。”古代由于交通不便，人们远行往往早起赶路，争取在日暮前赶到下一个驿站，以免舟车劳顿之外，还要饱受餐风露宿之苦。

即将告别郊野的旅店，月残星稀，行人寥寥，道路漫长。回望旅店孤独的灯火，披星戴月又开始风尘仆仆的旅程。

值此寒露时节，渐入深秋，草叶上的露珠，早就已经带有寒凉之意，而躲藏在草丛里的虫子，其悲鸣之声，与故乡的虫子何其相似！

在这无比清净寒凉的秋天里，忧愁别恨油然而生。风霜恶，菊花残，即将迎来九九重阳节。

柳永：水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

玉蝴蝶·望处雨收云断

（宋） 柳永

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

柳永是北宋词坛婉约派的掌门人，作品风靡一时，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。

柳永一共创作了五首《玉蝴蝶》，除了与寒露有关的这一首，还有与重阳有关的一首，都写得既绘声绘色，声色交错；又入情入景，情景交融。

晚秋时分，暮雨潇潇。雨消停，云流动，举目一片萧条肃杀，很容易让人联想到悲秋之祖宋玉。

江上风轻扬，岸边白苹花渐渐老去，月光之下，梧桐叶早已泛黄，叶面上露珠晶莹剔透，寒凉透心。偶尔有梧桐叶在空中翻飞，又悄无声息地落下。

中国文人自古有悲秋的传统，羁旅他乡的柳永，触景生情，怀念故人，其情也真，其意也切。

寒露时节，人很容易受各种消极情绪影响，不要沉湎其中，不得自拔，毕竟秋去春会来，花谢花会再开。

小结：

如上所述，与寒露有关的古诗词，多低沉婉转，痛悟伤怀。

不过，吟咏寒凉节气的诗词，也有不少积极乐观的佳作。

比如白居易的“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，这样的寒露是可爱的。

又比如刘禹锡的“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”，这样的寒露是励志的。