十里荷花，嫣然摇动（夏日清新荷花宋词四首）

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

赏荷，是夏日必不可少的事，每当这时，都会想起朱自清先生眼中月光如流水般静静倾泻的荷塘。

荷又称莲，生于污泥，出于清水，污而不浊，濯而不妖；清白月光下，那寂静绽放的莲，朝阳铺洒下，那亭亭玉立的莲，细雨滋润下，那摇曳娇媚的莲。莲啊，滋养着中国人千百年来的良善！

“山有扶苏，隰有荷华”，荷香幽幽，穿越千年，让我们一起走进大宋江南，去看那十里荷花，嫣然摇动，渔舟唱晚，冷香沁脾！

踏莎行

宋·贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

贺铸笔下的荷花，俨然一位幽洁贞静、身世飘零的美女子。

绿柳环绕，鸳鸯游憩的池塘，长满浮萍，采莲路断，只有那圣洁的荷花独自在荷塘中央，寂寞开落，无人欣赏，直到在这寂寞中褪尽红色花瓣，唯剩莲心的苦涩。

正如陆龟蒙《白莲》诗云：“无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。”正是看花人的心境落寞，看花也更凄苦！

“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”的荷花哪曾想，如今秋风一起，就要红衣落尽，芳华消逝了，真是世事无常，命运捉弄啊！

故而，在同样落寞的词人心中，那不愿趋时媚俗的荷花，不正如他自己的处境么，一颗“芳心”不愿向世俗低头，那就不得不承受年华虚度，命运蹉跎的悲哀啊！

苏幕遮

宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

王国维评周邦彦的这首《苏幕遮》是“真能得荷之神理者”，而全词的精华就在这“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”

初升的太阳已将昨夜滴在荷叶上的雨渐渐晒干了，然而词人说的是“叶上初阳”，是荷叶上初出的太阳，主体是荷叶，因为要写荷叶，所以才借了这一缕太阳光，这是第一妙处。

第二妙处，“水面清圆”，既可以说是水池清澈，也可以说是经过一夜雨洗过后，荷叶的颜色更清脆了，“圆”荷叶长得更好更茂盛了。

最能体现荷的神韵的是“一一风荷举”，尤其是一个“举”字，绝无可替，“举”代表了力量，雨后的荷有一种健硕之美，即便是在风中它也是健壮的美。

荷随风舞，媚而不俗，雨后之荷更是清新灵动，超凡脱俗。经水而出，沐浴水的灵气，清风拂过荷叶，更添清秀之美。

沐浴着雨后初升的朝阳，经过这样的一片荷花塘，才真的体会到朱自清先生那种“这一片天地好像是我的，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由人”的由衷感叹啊！

念奴娇

宋·姜夔

闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

王国维说姜夔的荷花词，有荷之貌，无荷之神，如隔雾看花，我倒是很喜欢姜夔的这首，特别是“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”

正是荷花盛开之时，船过荷塘深处，对对鸳鸯逐水嬉戏，那望不见边的荷塘，水波荡漾，绿叶翻飞，凉风阵阵，那鲜艳的荷花，仿佛美人玉脸酒意消退时的微红。细雨飘洒，荷花倩影轻摇，嫣然含笑，吐出清冷的幽香。

词人眼前的荷花已然是清水出芙蓉的凌波仙子，吐露幽香的冷香美人，是花如美人，美人如花，嫣然含笑。

这样清雅飘香的荷塘，有美人兮，在水一方，试问又有谁不想长此留在花间住呢！

望海潮

宋·柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘（yǎn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

江南之美在杭州，杭州之美在西湖，西湖之美——秋有桂子，夏有荷花。

白居易说，“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”

杨万里说，“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

柳永一句“有三秋桂子，十里荷花”就将西湖的四时之美全囊括了，真是绝！

秋有桂花飘香，夏有十里荷花，荷香清幽，荷花摇曳，不论是白天还是晚上，湖面上都飘荡着渔翁的羌笛声和采莲女的菱歌声，他们是那样的自由和欢乐。

江南的美，让每一个到过江南的人都魂牵梦萦，让每一个未曾到过江南的人都心生向往，这就是中国的山水，有情有意！

一叶一菩提，悠悠夏日，一朵静开的莲，仿佛心上开出的花，花香溢满了心间！