蝶恋花的诗词古句有哪些，7首经典《蝶恋花》

编辑 | 柳色黄

插画师 | 故风凉

依然 - 蝶恋花.mp34:24

来自南荒诗词馆

蝶恋花，原唐教坊曲，后用作词牌，本名"鹊踏枝"，又名“黄金缕”、“卷珠帘”和“凤栖梧”等。

这一词牌以多愁善感和缠绵悱恻的内容为主，自宋以来诞生不少优美的名作，像苏轼、柳永和晏殊等人的作品，都是经久不衰的经典。

今日便分享其中7首最经典的作品，低吟浅唱，多情愁思，柳永、苏轼与晏殊，谁才是你最喜欢的那一首呢？

壹

春末夏初，残红褪去，绿叶丰茂。

时光在残红青杏之间倏尔而过，伤春之情如同春草，渐行渐远渐还生。

春色如庭中少女，欢乐自在，只有在春末里的人感伤着春色何日是归期。

《蝶恋花·春景》

苏轼 〔宋代〕

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

柳叶袅袅，飞絮随着夏天的到来越来越少，但青草却郁郁葱葱，越发青翠可人。

人生的遗憾，莫过于对美好的想象，却不能见到美好本身。

词人站在春天里，如天地旅客，站在院里听着墙里的欢声笑语，而笑声渐行渐远，不由得感叹着自己的自作多情。

苏轼的这首伤春之词，颇有格局，下半阙常翻译为关于爱情的错过，可我另有想法，觉得苏轼有几分自嘲。

因为天地四时自有秩序，春光易逝，但春草渐丰，生命依旧延续着，春光虽好，夏季秋季冬季也同样美好。天地自然自有自己的运行轨迹，尊重自然秩序，顺应自然，才是大境界。悲春伤秋之词，不过是自己的自作多情。

不过若是以爱情为解，也未必不可，读诗读词，其见解都来源于自己的文化水平及审美情趣，并没有一个标准。

贰

春风迎面吹拂，望不尽的春愁。

当我想念你的时候，梅花便落满南山。

相思之情，如春日潮湿的水汽，如影随形，如附骨之蛆。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

柳永 〔宋代〕

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

登高望远，必是相思难寄。

王维曾写道：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。

“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，柳永在夕阳余晖中，依然念念不去，辛弃疾亦曾如此，“江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”。

我在高楼之上想什么呢？是在想自己远方的故友，是在想难以实现的理想。

柳永想念的是谁呢？

这首词因婉约情深，却被以为是一位女子想念远方的情人，可我却觉得他思念的可能是如手足兄弟的知交好友。

人生海茫茫，知交远天涯，心中无限事，却无人可言说，不知相逢何期，我已思念你到茶饭不思，日渐消瘦的地步了。

只是这首词含蓄唯美，如同王维的《红豆》，以爱情作解，也一般浪漫美好。

叁

明月不知愁，转朱阁，低绮户，照见那相思不能寐的人。

鸿雁南飞，飞不出月光；鱼龙潜跃，跃不过江河。

良人未归，不知身处何处，那相思该寄放何处？

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

晏殊 〔宋代〕

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

一夜西风，杀尽相思，独上高楼，楼高路远，也看不到良人归来的影子。

从园庭逼仄小景，到登高眺远，展开天地辽阔的视野，一扫闺阁幽怨，呈现出无限广远寥廓的境界。

虽然不离相思，但山高水远，很是开阔，没有纤柔颓靡的气息，语言也洗尽铅华，平易清新，更显情深意长，不愧为千古名句。

学者王国维是很喜欢这一句，借用词中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”来描述古今成大事业、大学问的第一种境界。

这首词不仅情致深婉，更有婉约词作少见的寥阔高远的境界，千古经典，实至名归。

肆

诗词之中，总有些许悬案。

一是同首词作，难较高下，二是作者不明，风格难断，三是二创知名，远超原创。

故而有些诗词，词人风格相近，史料混杂，便分不清哪个才是作者。

《蝶恋花》亦留下一段悬案。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

冯延巳 / 欧阳修 〔宋代〕

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）

冯延巳与欧阳修虽不在同一时代，但由于生活历程相近，词作同属婉约一派，故而这首词作难辨归属。

“庭院深深深几许”之句，具有景深、情深和意境深三重意境，含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味，相似意境的诗句，唯有“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”能与之拟。

雨打黄昏，残花遍地不开门，不去挽留那无情的春风，愿随落花逐春风，去人世间找一找那不见归期的良人。王国维认为“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）

虽不能明言相思之情，却字字见相思之苦，甚是妙哉。

伍

人生八苦，其一便是“生别离”。

落花一年，人增一岁，人的生命短暂又脆弱。

离别不知归期，或者重逢在花落时节，又或者此生再难相见。

《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

王国维 〔近现代〕

阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。

待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

公元1905年（光绪三十一年）春天，久别家乡的词人返回家乡，身体不好的妻子莫氏越发显得憔悴，词人见状，不禁万分感伤，对于妻子的愧疚怜惜，让他提笔写下这首词，感叹时光易逝，离恨苦别。

于春天重逢，却芳菲不再。人与花，都好像步入凋零之境，刚想细诉重逢的喜悦，又勾起离别后的万千伤感，颇有些近乡情怯之意，对于妻子的悔恨爱怜，一览无余。

写人如鲜花的诗词不少，如李白的“美人如花隔云端”，写如花凋谢，人与花物我相一的词却是独树一帜。

“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，人间留不住的是一去不复返的青春和春天逝去，花落枝头，两个“辞”字，道尽美好光阴易逝的遗憾与感叹，此句一出，尽显标格。

陆

自古河山无定数，今日姓李明日便可能姓朱。

时光荏苒，王朝转变，不过顷刻之间。

人潮汹涌，一代新人换旧人。山河不语，青翠依旧。

《蝶恋花·出塞》

纳兰性德〔清代〕

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

边塞如何？号角声连绵不绝，牧马频繁来去，将士紧锣密鼓的操练着，秋季肃杀，满目荒凉，唯有一棵丹枫树，却也是落寞萧条。

这功名利禄如尘土，这万里河山的主人从无定数。金戈铁马，驰骋奔驰的汉子，又是谁的春闺梦里人？

人生情深如何？一如那萧瑟的夕阳下，不知何时而起的连绵秋雨。

词人随帝王出边塞，在军营之中所见所闻，令他思绪如潮，生出万千感慨。

这首词景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。以景写情，以情写景，情景交融，手法娴熟，老练精到。

柒

好的亲情关系，让生活充满慰藉。

只可惜，人生在世，虽有亲缘羁绊，但也各有前程。

亲人如飞蓬，一同长大，却最终各自分离。

《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》

李清照 〔宋代〕

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时，写此词作寄给家中姊妹，表达思念之情，希望姊妹多寄书信来往的深厚情谊。

这首词可说的上填补了女词人描写姊妹情深的空缺，以女性细腻的笔触描写了姐妹之间依依不舍的离别之情，与之兄弟伤感的分别，更有几分温馨且情难自禁的况味。

“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍”，你要写离别之情，不能只写离别心情郁结，而该写四叠的《阳关曲》，唱了千万遍，唱到声嘶力竭，唱到眼泪湿透的袖子都干了。

“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，你要写离别之情，不能只写离别前惴惴不安，而该写那天的临行饯别，记不清自己喝了多少酒，记不清自己宴席间说了多少句宽慰祝福，记不清酒盏的颜色是深还是浅。

通篇以惜别心情为主，一层又一层，凸显了与亲人之间真挚的情感。虽然全篇主要书写难舍难分的情谊，但末句“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”却将难以收放的伤感之情收了回来，使之哀而不伤，忧伤有度。如此疏朗克制的告慰言语，方显得词人明媚洒脱，又重情重义的品性。

易安居士，林下风致，名副其实。

这7首《蝶恋花》或多或少都蕴藏着相思之情，或深情或伤感或怀念。而人生在世，唯有珍惜彼此的情谊，才会产生思念的情绪。

良人不知何处，万物都是良人；相思没有寄处，便处处是相思。

愿我们珍惜时光，珍惜眼前人，珍惜彼此的情谊，在人生中，找到合乎心意的伴侣，志趣相投的朋友。