秋天唯美诗词意境（形容秋天的景物诗词）

诗人，从来不乏发现美的眼睛。于是，那些秋天，就被历代的诗人描写得如梦如幻，是一个童话般的世界。

宋代诗人方岳在《水调歌头·平山堂用东坡韵》中就着力描写了这样的秋天：

秋雨一何碧，山色倚晴空。

秋雨一何碧，山色倚晴空

因为秋高气爽，平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。“秋雨”二句，写雨后平山堂远望所见的景色 。这时雨过天晴 ，长江对岸诸山愈加显得青绿可爱 。值得注意的是，这种表达相当出色，句法也很奇巧 。它重点是写“山色”之“碧”，而以“秋雨”和“晴空”作烘托，使之更加鲜明起来。雨水洗过的青山，去掉了表层的尘土，增加了滋润的水分，当然更显得青绿；而雨后放晴时，天空更兼秋高气爽，阳光就会更加充足，照耀着雨后的群山，它的碧绿于是又加深了一层。

这还不算，诗人接着写到：

苹洲外，山欲暝，敛眉峰。

山欲暝，敛眉峰

在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。“蘋洲外”三句 ，写远山在黄昏中的姿态 。“蘋洲”是长满蘋草的洲渚；蘋洲之外，远山在暮色中敛下了它的眉峰，这是将愁苦的感情移入于物，写的是带情之景。这种写法，一方面增加了状物的形象性，一方面也抒发了自己的感情，可谓一举两得。

金代词人蔡松年笔下的秋天，则更加如梦如幻，他的《鹧鸪天·赏荷》写到：

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

胭脂雪瘦薰沉水。翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

西湖秋景

全词不吝纸笔，为我们描写了一个秋天的童话。

“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳”，“秀樾”指稀疏的树影，“水花”则是指水中的荷花。清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。

“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，这句拉近了人们的视野，由远及近。写水中荷花，写花下荷叶。“胭脂雪”，苏有诗云“卧闻海棠花，泥污燕脂雪。”意红白相杂之色。“沉水”即沉香，闺房熏用。“夜光”借指荷叶上滚动的水珠。荷花飘香，水珠着色，不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。

“山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘“，一带远山如眉黛横卧，一脉清流拉长了月亮的倒影，秋夜的云影映入潇湘。不由使人觉之“山眉水目，顾盼含情”的女子袅袅出现。

“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉”，荷花又称为凌波仙子，在睡梦中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，请告诉西风，今夜里给我多送些清凉。

要论描写秋天仙境，不得不提到清代王士祯的《题秋江独钓图》：

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

一人独钓一江秋

一件蓑衣、一顶斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。

到了秋天，一切都去繁为简，就像一个二次元的世界，秋天是一个简化了的春天，没有了春天的繁华、五彩斑斓；不管是远山的枫叶，还是岸边沉甸甸的稻穗，还是河上的夕阳，都是金黄色。这醉人的秋，被一个人独享、独钓。此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色。