江南优美诗词名句（描写江南的优美诗词句）

诗仙李白，足迹遍布祖国大江南北。而他在江南待的时间比较长，足迹基本上遍及江南的所有重要城市、山川名胜。这期间，他写了大量脍炙人口的作品。比如，在南京，他写下了《登金陵凤凰台》；在浙江，他写下了著名的《梦游天姥吟留别》。他写过钱塘潮的诗篇，《横江词·其四》，“海神来过恶风回，浪打天门石壁开。浙江八月何如此？涛似连山喷雪来”；他也写过富春江的诗篇，“清溪清我心，水色异诸水。借问新安江，见底何如此。人行明镜中，鸟度屏风里”。

李白诗歌体裁广泛，在江南期间，他应该对江南女子印象深刻，写下了大量关于江南女子的诗篇。比如，著名的“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜”，就出自他在南京时写的《长干行》。短短的两句诗，就出了两个成语，“青梅竹马”，“两小无猜”。虽然在这首诗里的女孩是所有女孩的共性，并没有特别描写江南女子。但李白还是写了多首关于江南女子的诗篇，这会是特别写给江南女子的。

在我们的印象中，江南女子是一个“丁香般”的女子，有着丁香一样的颜色，丁香一般的芬芳。但诗仙对江南女子最深的印象是她们的脚，他在《浣纱石上女》中写道：

玉面耶溪女，青娥红粉妆。

一双金齿屐，两足白如霜。

玉面耶溪女，青娥红粉妆

“玉面耶溪女，青娥红粉妆”，“耶溪”，即“若耶溪”，在绍兴，传说中的西施浣纱处。在“若耶溪浣纱的女孩子，面若白玉，深青色的蛾眉，粉红色的妆扮。

“一双金齿屐，两足白如霜”，她脚下一双带齿的金色木屐，屐上两只脚，像秋霜一样洁白，让人心魂摇荡。

两足白如霜

在唐代，女孩子不以小脚为美，一双天足，洁白如霜，是江南女子给诗仙最深的印象。无独有偶，诗仙在另一首《越女词·长干吴儿女》里，也表达了类似的印象：

长干吴儿女，眉目艳新月。

屐上足如霜，不着鸦头袜。

长干吴儿女，眉目艳新月

“长干吴儿女，眉目艳新月”，“长干”，地名，在南京。南京长干地方的吴地女儿，眉毛比新月还美，眼睛比月亮还亮。

“屐上足如霜，不着鸦头袜”，“鸦头袜”，指拇趾与其他四趾分开的袜子。屐上的双脚，就像秋霜一样洁白，她们也不穿鸦头袜，而把一双足赤裸在外面。

屐上足如霜，不着鸦头袜

这两首诗，一首是描写越地女子的，一首是描写吴地女子的。她们给李白的共同印象是喜欢脚穿木屐，足白如霜。在另一首《越女词·镜湖水如月》里，诗人虽然没有再描写江南女子的足，但还是形容她们似雪，可见当时也是以白为美：

镜湖水如月，耶溪女似雪。

新妆荡新波，光景两奇绝。

镜湖水如月，耶溪女似雪

“镜湖水如月，耶溪女似雪”，“镜湖”， 一般指鉴湖，鉴湖在浙江省绍兴城西南，为浙江名湖之一。镜湖的水，水清，就如同月光一样清绝；而若耶溪的浣纱女子，面白如雪一样。

“新妆荡新波，光景两奇绝”，穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中荡漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。

新妆荡新波，光景两奇绝

在这首诗里，诗人写到了江南女子的一个特长，就是划船。江南水乡，江南女子划船，可能跟游牧***女子会骑马一样，是从娘胎里带出来的技能。在这首诗里，诗人对江南女子的描写，还是以外貌为主，没有对她们的性格做出描绘。

而在这首《越女词五首其三》里，诗人没有再描写她们的外貌和妆扮，而是着重描写了她们的行为和性格：

耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来。

笑入荷花去，佯羞不出来

“耶溪采莲女，见客棹歌回”，若耶溪上的采莲女子，看到客人来了，唱着歌曲，归棹而回。

“笑入荷花去，佯羞不出来”，她们大声笑着，划入道荷花深处，在那里佯装害羞，而不出来。

一句，“笑入荷花去，佯羞不出来”，入木三分的刻画了江南女子的性格。大笑说明她们爽朗，“佯羞”两个字用得好，她们见了客人，又是“棹歌”，又是“笑入”，哪里有一点害羞的样子，所以，诗人说她们是“佯羞”，假装害羞。

在这首诗里，诗人写出了她们的爽朗，但多少有些害羞，虽然是装的。但在《越女词五首其二》中，吴地女子就更加大胆了：

吴儿多白皙，好为荡舟剧。

卖眼掷春心，折花调行客。

吴儿多白皙，好为荡舟剧

“吴儿多白皙，好为荡舟剧”，江南女子的肤白，在李白诗中是一贯的。这里也说，吴地女儿的皮肤多白皙，貌白如玉；她们都爱好做荡舟这种游乐。

“卖眼掷春心，折花调行客”，“卖眼”，传递眼神的意思。荡舟之时，她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波，或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。

在这首诗里，李白笔下的江南女子，更加大胆，性格淳真开朗，朴素大方。她们更加热爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。