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形容花开了的优美诗句(分享十二首花影诗词)

longge 08-08 14:14 阅读 我爱育娃
“花”是这个世界上最美好的几种事物之一:人们在形容美好事情的来临,总会用“春暖花开”;人们在形容美好的事情一件接一件的时候,总爱用“百花齐放”;人们在形容美好婚姻


“花”是这个世界上最美好的几种事物之一:人们在形容美好事情的来临,总会用“春暖花开”;人们在形容美好的事情一件接一件的时候,总爱用“百花齐放”;人们在形容美好婚姻时,总喜欢用“花好月圆”;你文章写得好,人们也说“妙笔生花”;等等。如果说上面的成语,形容的是现实的话,那么,“花”也可以代表我们的理想,比如,“镜中花”,理想总是那么可望不可及,但非常美,激励着我们去奋斗。除了“镜中花”,“花影”也是一种可望不可及的梦想,它总是那么唯美,空灵,让我们如在梦中。

1. 月移花影约重来,李清照

易安居士可能是最会描写小女儿心态的诗人,比如,“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”,又如,“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”。这首《浣溪沙·闺情》也不例外:

绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来

形容花开了的优美诗句(分享十二首花影诗词)

月移花影约重来

“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮”,“绣面芙蓉”,芙蓉帖,当时女孩多有向脸上贴绣画的习惯。“宝鸭”,香炉,因作鸭形故称。贴花如绣的脸庞莞尔一笑,就像盛开的荷花;香炉里飘起的烟雾衬托的脸颊更加美丽、更加生动。

“眼波才动被人猜”,俗话说,“眼睛是心灵的窗口”,妩媚的少女,更喜欢使用会说话的眼睛。眼波流转,一下就让人猜到应是在思念着谁。“一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀”,一脸的温情饱含着深韵,只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。

“月移花影约重来”,月上阑干,花的影子不断移动,正是情人约会重聚的好时光,我们再约好不?

“月移花影”,想想就是那么旖旎,有“花月”的美好,有“月移”的动感,有“花影”的朦胧,爱情的美好,尽在其中。

2. 春色恼人眠不得,月移花影上栏杆,王安石

从易安居士的词可以看出,“月移花影”这个词语,确实适用于爱情。但政治家兼文学家王安石却能够别出心裁,他的这首《春夜·金炉香烬漏声残》一直是描写春夜的经典:

金炉香烬漏声残,剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。

形容花开了的优美诗句(分享十二首花影诗词)

春色恼人眠不得,月移花影上栏杆

公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,四月召他进京面对,这首诗是他在翰林学士院中值夜班时所写。

“金炉香烬漏声残,剪剪轻风阵阵寒”,香炉里香烬了,更漏声也残了,时间过得真快啊!诗人由室内来到户外,“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意,恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。

“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”,这迷人的春色,让人无心睡眠,这太让人懊恼了。到底是什么样的春色呢?只见花影随着月亮的移动,悄悄地爬上了栏杆。

一句,“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”,这里的“春色”,这里的“月移花影”,不单单是青年人的“春色”,年轻人的“花好月圆”,更是王安石作为一个政治家“春色”,正是他和他的政治理想的“花好月圆”。

3. 闲来阅遍花影,椎有月钩斜,张惠言

清代词人张惠言的这首《水调歌头·东风无一事》,写得非常美,同时也寄寓了更美的理想。他用世上最美的语言,安慰他最失意的弟子,全词为:

东风无一事,妆出万重花。

闲来阅遍花影,椎有月钩斜。

我有江南铁笛,

要倚一枝香雪,吹彻玉城霞。

清影渺难即,飞絮满天涯。

飘然去,吾与汝,泛云槎。

东皇一笑相语:芳意在谁家?

难道春花开落,

又是春风来去,便了却韶华?

花外春来路,芳草不曾遮。

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闲来阅遍花影,椎有月钩斜

“东风无一事,妆出万重花”,东风并没有要去刻意做什么事,却妆点出万紫千红的花朵。这实际上是说,大道并无功利目的,却能普惠众生。你做事也不要太有功利心。

“闲来阅遍花影,椎有月钩斜”,能够以悠闲之心遍赏月下花枝倩影的,只有一弯偏斜的月钩。如果人有了功利心,怎么能够欣赏这“月移花影”呢?

“我有江南铁笛,要倚一枝香雪,吹彻玉城霞”,我想拥有一支铁质笛子,在繁花似锦的江南,靠着一树芳香弥漫、洁白如雪的梅花,吹奏颂春赞春的笛曲,一直吹到天上仙都的彩云深处,让人间春色与天上仙境沟通交融。

我的理想就是,“吹彻玉城霞”,造福世界;同时,我也会欣赏这个世界,“要倚一枝香雪”。

“难道春花开落,又是春风来去,便了却韶华”,当然不是,只要我们的理想还在,韶华就在。“花外春来路,芳草不曾遮”,就像没有了鲜花,也还有芳草!

4. 隔溪老鹤来,踏碎梅花影,翁照

清代诗人翁照的这首《梅花坞坐月》,带有很强烈的隐居色彩,但写得很美,也很飘逸,比大诗人王维更有出世的思想:

静坐月明中,孤吟破清冷。

隔溪老鹤来,踏碎梅花影。

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踏碎梅花影

“静坐月明中,孤吟破清冷”,我们都知道,“明月”代表的是清高。隐士都是清高的,他们抱着“穷则独善其身”的思想。王维表达他的隐居状态,用的是“独坐幽篁里,弹琴复长啸”,这里,诗人用的是“孤吟破清冷”,我用吟唱来破除这里的清冷感觉。

“隔溪老鹤来,踏碎梅花影”,“鹤”和“梅花”,都是隐士的象征,比如说,宋代诗人林圃,一生隐居,被称为“梅妻鹤子”。和我做伴的是隔壁溪上的老鹤,它一路过来,踏碎了地上梅花的影子。

一句,“隔溪老鹤来,踏碎梅花影”,不但飘逸,而且充满了仙气,让我们这些俗人,神往不已!

5. 拂墙花影动,疑是玉人来,晁采

这首唐代女诗人晁采的《答张生·待月西厢下》,虽然在作者上有争议,但诗写得很美,再一次验证了“月动花影”象征了美好的爱情:

待月西厢下,迎风户半开。

拂墙花影动,疑是玉人来。

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拂墙花影动,疑是玉人来

“待月西厢下,迎风户半开”,我在西厢房等待赏月,房门半开,风吹了进来。“户半开”,无疑是暗示在等人,也暗示了女主人的情窦初开。

“拂墙花影动,疑是玉人来”,“玉人”,玉雕的人像,容貌美丽的人。这里是形容男孩。墙上的花影在拂墙而动,没注意还以为是他来了。

一句,“拂墙花影动” ,是那么旖旎,如其说是“花影动”,不如说是女孩的春心萌动、春心荡漾!

6. 花影被风摇碎。拥春酲乍起,周邦彦

宋代词人周邦彦这首《红窗迥·几日来、真个醉》,又比上一首《答张生·待月西厢下》更进一步,已经是男孩女孩的打情骂俏阶段了:

几日来、真个醉。

不知道、窗外乱红,已深半指。

花影被风摇碎。拥春酲乍起。

有个人人,生得济楚,

来向耳畔,问道今朝醒未。

情性儿、慢腾腾地。恼得人又醉。

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花影被风摇碎。拥春酲乍起

“几日来、真个醉”,当然是醉在两人的相处中。“不知道、窗外乱红,已深半指”,却不知,也不想知道,窗外的落花,已经有半个手指深了。

“花影被风摇碎。拥春酲乍起”,外面花枝被风吹动,地上花影也被风摇动,一阵红碎,她从春日醉酒的困倦中醒来。太美了,外面花影被风摇碎,屋内女孩的心醉。

“有个人人,生得济楚,来向耳畔,问道今朝醒未”,有个小伙,长得整齐漂亮,来到她耳边,问她今早是否醒了。

“情性儿、慢腾腾地。恼得人又醉”,那懒洋洋、漫不经心的性情,让人又恼火,又沉醉其中。

7. 满衣花影碎,仇远

在《月下独酌》中,诗仙李白的孤独,是一种飘逸和豪放。而元代词人仇远在这首《醉花阴·愁云歇雨》的孤独,则显得是那么唯美、空灵,但又充满了愁苦:

愁云歇雨,净洗一奁秋霁。

枝上鹊、欲栖还起。曲阑人独倚。

持杯酌月,月未醉、笑人先醉。

忘醉倚、木犀花睡。满衣花影碎。

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忘醉倚、木犀花睡。满衣花影碎

“枝上鹊、欲栖还起”,枝上的乌鹊,将要栖息,却又飞起。这不正象征着欲睡还起的词人吗?所以,词人最终是“曲阑人独倚”,一个人独自倚靠在曲曲折折的栏杆上。

“持杯酌月,月未醉、笑人先醉”,有道是,“越是心里苦的人,越容易醉”,词人把酒与月对酌,结果月未醉,苦笑着的人先醉了。

“忘醉倚、木犀花睡。满衣花影碎”,醉了就忘记倚靠阑干了,倒在了桂花树下睡了,桂花花影洒满了衣裳,连花影都碎了。

一句,“满衣花影碎”,何尚不是词人的心碎!

8. 觉后不知明月上,满身花影倩人扶,陆龟蒙

要说诗词中出现“花影”的鼻祖,那还是唐代诗人陆龟蒙的这首《和袭美春夕酒醒》,在这首诗里,诗人的隐居生活是那么唯美、空灵,完全不同于陶渊明隐居生活的穷苦,但诗人痛苦的是对朋友的思念:

几年无事傍江湖,醉倒黄公旧酒垆。

觉后不知明月上,满身花影倩人扶。

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觉后不知明月上,满身花影倩人扶

“几年无事傍江湖,醉倒黄公旧酒垆”,我一直以为,隐居生活,光有山是不够的,更重要的是要有水。诗人这几年一身无事,在江湖上游玩,经常醉倒在“黄公酒垆”。这里的“黄公酒垆”,不一定是实指,主要是它代表了诗人还在思念老朋友。

“觉后不知明月上,满身花影倩人扶”,醒来之后,我不知道已经到了半夜,明月升起到头上了,最旖旎的是,我满身都是花影,需要人扶着,才能站起走路。

一句,“觉后不知明月上,满身花影倩人扶”,又是明月,又是花影,风光大好,但诗人是大醉,一觉醒来,还需要人扶,可见醉之深。这么好的风光,但诗人还是酩酊大醉,强烈的对比,表达了诗人对老朋友的思念。

9. 数点雨声风约住,一帘花影月移来,元好问

元代大家元好问的这首《浣溪沙·梦绕桃源寂寞回》很有意思,我们可以和大词人晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》对比来读,两首词都表达了词人伤春之感,但差别不小。先看这首《浣溪沙·梦绕桃源寂寞回》:

梦绕桃源寂寞回。春残滋味似秋情。

多情翻恨酒为媒。

数点雨声风约住,一帘花影月移来。

小阑幽径独徘徊。

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数点雨声风约住,一帘花影月移来

“梦绕桃源寂寞回。春残滋味似秋情”,我做梦去了一回又一回桃花源,最终也落得个“寂寞回”,孤独一人回来了。表达了词人对没有压迫的美好生活的向往。而大晏的“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,只停留在对时光易逝的感慨中。

“数点雨声风约住,一帘花影月移来”,下了数点雨水,但一阵风吹来,就停了,像是被风约住一样。随着明月的移动,一帘花影也随着移动过来。这是晚春的美。而大晏则写到,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,虽然很美,但是是残缺的美,词人还是在伤春。

“小阑幽径独徘徊”,又是“幽”,又是“独”,表达了词人的一种孤独感。而大晏最后一句,“小园香径独徘徊”,结合前面的句子,大晏的独徘徊,应该还是伤春。

一句,“数点雨声风约住,一帘花影月移来”,在元好问眼里,晚春还是美的,就像前面说的,“春残滋味似秋情”,晚春跟深秋一样,都让人感到孤独,都让人思乡。大晏是得志文人,生活富裕安逸,所以只有伤春;而元好问则是遗民,到处辗转,当然更加孤独,更加思乡。

10. 鸟啼花影里,人立粉墙头,关汉卿

元代戏曲大家关汉卿的这首《白鹤子·鸟啼花影里》里的“花影”,又回到了男女之间的美好爱情,在这里,他写尽了女孩的美好,爱情的美好:

鸟啼花影里,人立粉墙头。

春意两丝牵,秋水双波溜。

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鸟啼花影里

“鸟啼花影里,人立粉墙头”,春天来了,百花齐放,百鸟齐鸣,这既是活力,也象征了爱情。鸟儿在花影里啼叫,人儿却站立在粉色的墙壁上头。粉色也是象征了爱情的颜色。

“春意两丝牵,秋水双波溜”,是春天把他们俩像是用一根看不见的细丝牵连在一起;而女孩的两个眸子,像碧绿而望不到边的秋水一样,秋波盈盈。

一句,“鸟啼花影里,人立粉墙头”,比崔莺莺的“待月西厢下,迎风户半开”,还要大胆,还要开放。崔莺莺只敢躲在西厢房里等待,而这里的女孩,却敢立在墙头看意中人是否来到。

11. 记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺,史鉴

如果你怀念一个人,那么一定最怀念跟他在一起做的某件最难忘的事情。比如,宋代诗人黄庭坚最怀念跟朋友在一起的事情是,“桃李春风一杯酒”。明代诗人史鉴也是这样,他在《寄杭州友人》中写道:

西湖湖上水初生,重叠青山接郡城。

记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺。

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记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺

“西湖湖上水初生,重叠青山接郡城”,现在西湖湖面刚刚开始涨潮了吧,湖面上倒映出重重山影,还有连接着城郭的影子。

“记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺”,记得当年也是这个时候,我们一起乘着扁舟,舟里载满了春酒,我们在船上喝酒,岸边鲜花的影子,洒满我们全身,而我们却在听着黄莺歌唱。

一句,“记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺”,人生能有几回这样的浪漫,不记得才怪呢!

12. 满地桑阴独步,半窗花影高眠,张楷

城市生活,除了在气温上能感受到四季变化,其他的变化就不多。但农村田园生活就不一样了,除了气温的变化,有树木花草的变化,有鸟兽虫鱼的变化,这才是真正的四季变化。明代诗人张楷在《田园乐·清明处处飞雨》中,描写的是田园中春天的变化:

清明处处飞雨,寒食家家禁烟。

满地桑阴独步,半窗花影高眠。

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半窗花影高眠

“清明处处飞雨,寒食家家禁烟”,唐代诗人杜牧的名句,“清明时节雨纷纷”,宋代诗人赵师秀也写到,“清明时节家家雨”,都写的清明时节的景色;而寒食节,家家禁烟则是节日传统。

但清明时节的雨,不知不觉就停了。“满地桑阴独步,半窗花影高眠”,太阳出来了,这里的桑树又高又大,我在满是桑阴的路上散步;晚上,月亮也升上来了,照在我床前的窗户,半窗都是花影,我在花影之下高枕安眠。

一句,“满地桑阴独步,半窗花影高眠”,这样的悠闲,只有农村田园才有!

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形容花开了的优美诗句(分享十二首花影诗词)文章写得不错,值得赞赏