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赞美玫瑰花的诗词名句(十二首玫瑰诗词)
大约在唐代,中国的诗词中就开始出现“玫瑰”这种花儿。在古人眼中,玫瑰的典型特点就是有刺。比如,宋代诗人项安世就写了一首《郢州道中见刺玫瑰花》,其中写道,“一路繁香伴行客,只应多谢刺玫花”。在古代,人们也很容易把“玫瑰”和“蔷薇”搞混,明代诗人陈淳曾写道,“邻家走儿女,错认是蔷薇”。而中国人把“玫瑰”作为爱情的象征,大约是从宋代开始的,宋人关于“玫瑰”象征男女爱情的诗词特别多。
1. 下阶笑折紫玫瑰,蜂蝶扑云鬓,周密
相对于中国传统来说,中国传统喜欢的名花不在少数,比如“国色天香”的牡丹,比如“枝头抱香死”的菊花,“傲雪欺霜”的梅花,这些名花,都在传统文化中占有重要的地位。但“玫瑰”与这些名花最大的不同在于,这些名花都有一定的季节属性,在某个季节开放,在其他季节,则不见影踪;而“玫瑰”则在春夏秋都有开放。这个属性,对于恋爱中的男女来说,特别友好。比如,这首宋代词人周密的《好事近》,写的就是秋天开放的玫瑰:
秋水浸芙蓉,清晓绮窗临镜。
柳弱不胜愁重,染兰膏微沁。
下阶笑折紫玫瑰,蜂蝶扑云鬓。
回首见郎羞走,罥绣裙微褪。
下阶笑折紫玫瑰,蜂蝶扑云鬓
“秋水浸芙蓉,清晓绮窗临镜”,已经是秋天了,秋水浸透芙蓉都老了。清晨,她起来在绮窗下临镜打扮。“柳弱不胜愁重,染兰膏微沁”,秋霜重,弱柳就像一个人不胜愁一样,无精打采;而染兰则是刚刚开放,稍微有一点香味。
“下阶笑折紫玫瑰,蜂蝶扑云鬓”,她笑着走下台阶,折了一些紫色玫瑰,插在云鬓上,只见一些蜜蜂蝴蝶直扑她的云鬓。“回首见郎羞走,罥绣裙微褪”,一回头,却看见情郎,不由含羞而走,顾不上网状绣裙都稍微有一些褪下了。
这里的“玫瑰”,明显象征了女孩的甜蜜爱情,这个小动作被丈夫发现了,不自觉有些害羞。“回首见郎羞走,罥绣裙微褪”,跟易安居士的“见客入来,袜刬金钗溜。和羞走”,有异曲同工之妙。
2. 问君青春得几许,看取架上红玫瑰,戴表元
这首南宋诗人戴表元的《吴姬曲五首》,又稍稍有些不同,女孩以“玫瑰”比拟自己的青春年少,倾世红颜,可以说是十分准确,而且也带了示爱的成分。可以说,这首诗的“玫瑰”比喻是非常恰当的:
吴姬来,吴船荡漾湖花开。
隔堤迎笑欲飞举,不用少年多桨催。
问君青春得几许,看取架上红玫瑰。
问君青春得几许,看取架上红玫瑰
“吴姬来,吴船荡漾湖花开”,吴地的女孩来了,她们乘着吴船在水面荡漾,湖中的荷花盛开。
“隔堤迎笑欲飞举,不用少年多桨催”,隔着大堤,就对我们笑面相迎,那身形像是要朝我们飞过来了,而不用划船的少年拼命划桨而来。
“问君青春得几许,看取架上红玫瑰”,问她青春年少,到底几许?她回答,你看看花架上的红玫瑰就知道了。
一句,“问君青春得几许,看取架上红玫瑰”,红火的玫瑰,火红的青春,火红的爱意!
3. 香丝压枕落玫瑰,忆得双文睡脸回,王彦泓
“玫瑰”象征的爱情,是一种火热、大胆的爱情。跟《西厢记》中崔莺莺与张生的爱情最为贴切,而张生的原型是唐代诗人元稹,崔莺莺的原型则是“双文”,元稹在蒲城所恋崔氏少女之名。自从元稹的《赠双文》之后,“双文”就成了热情火辣少女的代名词。这首明代诗人王彦泓的《效元相体·其二》,也是以“玫瑰”象征恋爱中女孩的火热:
香丝压枕落玫瑰,忆得双文睡脸回。
底事沉吟又如笑,与君刚在梦中来。
香丝压枕落玫瑰,忆得双文睡脸回
“香丝压枕落玫瑰,忆得双文睡脸回”,熏香的发丝压在枕上,而枕边的玫瑰落在了地上,我还清楚的记得,当时,她的睡脸转了过来。
“底事沉吟又如笑,与君刚在梦中来”,问她,到底是什么事,使得她又是沉吟,又是浅笑,她回答,刚刚在梦中和你在一起,结果醒来就看到了你。
在唐朝时,“玫瑰”刚刚兴起,还没有代表爱情,不然,元稹一定会把“玫瑰”写进他的《赠双文》一诗里,因为使用“玫瑰”比喻元稹和“双文”的爱情,再贴切不过。而这首诗里的“香丝压枕落玫瑰,忆得双文睡脸回”,则弥补了元诗的缺憾。
4. 采之赠佳人,不用持琼玖,欧大任
这首明代诗人欧大任的《沈山人二画为张叔龙题·其一》,明确的指出,玫瑰是送给热恋中女孩的最好礼物,胜过任何美玉。因为它既有美玉的美,还有美玉所没有的香,更是代表了火热的爱情:
露蕊濯菊裳,风香度兰牖。
采之赠佳人,不用持琼玖。
采之赠佳人,不用持琼玖
“露蕊濯菊裳,风香度兰牖”,玫瑰的花蕊能够濯染带有菊花图案的衣裳,使之更加美丽;玫瑰花香随风飘到兰木制作的窗户,让人为之陶醉。
“菊裳”,印有菊花图案的衣衫,“菊花”是“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”,代表了宁缺毋滥的爱情,因此,深受女孩喜欢,将“菊花”印在衣衫上。“兰牖”,兰木做的窗户,代表了女孩卧室的窗户。
“采之赠佳人,不用持琼玖”,采一束玫瑰送给心上人,更能代表两人之间的爱情,不用送任何美玉。
一句,“采之赠佳人,不用持琼玖”,可见,从明朝开始,就有给恋人送玫瑰的传统了。
5. 朱英半染蝶翅,绿刺故牵人衣,黄渊耀
这首明末诗人黄渊耀的《题玫瑰》,从叶、香、色描写玫瑰,最后却把焦点放在了玫瑰的刺上,极富象征意义,发人深省:
新叶烟中冉冉,轻香风外离离。
朱英半染蝶翅,绿刺故牵人衣。
朱英半染蝶翅,绿刺故牵人衣
“新叶烟中冉冉,轻香风外离离”,玫瑰的新叶从烟雾中冉冉露出,而玫瑰的清香,随风很远了,依然是非常浓郁。
“朱英半染蝶翅,绿刺故牵人衣”,红色的花瓣,已经将蝴蝶的一半翅膀都染红了;人们经过它们时,那绿刺借故牵扯着人们的衣服。
一句,“朱英半染蝶翅,绿刺故牵人衣”,明是写玫瑰,何尝不是在写恋爱中的女孩。我们都知道,“蜂蝶”代表的是男孩,“朱英”,当然代表了美丽的女孩。在恋爱过程中,美丽的女孩最后也感染了男孩,特别是像玫瑰刺一样的牵牵绊绊,让他们一生有所牵挂,再不能随心所欲的离去,再也无法做一个浪子。
6. 珊枕睡残红雨落,为郎还作紫罗囊,吴绮
这首清代诗人吴绮的《玫瑰》,是站在女孩的角度描写玫瑰,相对而言,女孩更喜欢玫瑰的香气,也希望心上人能和自己一样拥有这样的香味:
一丛深艳傍回廊,偏称鸾钗堕马妆。
珊枕睡残红雨落,为郎还作紫罗囊。
珊枕睡残红雨落,为郎还作紫罗囊
“一丛深艳傍回廊,偏称鸾钗堕马妆”,“堕马妆”,即堕马髻。一丛色深艳丽的玫瑰,开放在回廊里,就像是“堕马髻”上的鸾凤宝钗一样。
“珊枕睡残红雨落,为郎还作紫罗囊”,我采了一些放在枕头旁,一觉醒来,玫瑰花瓣就像红雨一样,落了一地,我把它们捡了起来,为情郎做了一个紫罗香囊,让玫瑰的香气,永远陪伴着他。
一句,“珊枕睡残红雨落,为郎还作紫罗囊”,既表达了女孩对玫瑰的喜爱,也表达了女孩对心上人的恋爱!
7. 万朵氤氲,一枝芬郁,和露撚来看,董元恺
一束玫瑰,它是怎样影响了一对夫妇日常的生活。这首清代词人董元恺的《一丛花·咏玫瑰花》,这火红的玫瑰花,象征了夫妇二人火红的爱情婚姻生活:
玉人晓起惜春残。花事正阑珊。
卖花声送妆台畔,开篮处、
艳紫浓殷。
万朵氤氲,一枝芬郁,和露撚来看。
檀郎昨向鬓边安。镇日对红颜。
从今揉得花魂碎,细匀入、
湘摺罗纨。
别样风流,馀香旖旎,犹拟傍云鬟。
万朵氤氲,一枝芬郁,和露撚来看
“玉人晓起惜春残。花事正阑珊”,妻子早上起来,已经是暮春时节,一春的花事,也到了尾声。“卖花声送妆台畔,开篮处、艳紫浓殷”,她正在梳妆台边化妆,就听到了外面的卖花声,连忙买了一篮,打开花篮,只见艳丽的紫色、浓郁的红色。
“万朵氤氲,一枝芬郁,和露撚来看”,像是有一万多鲜花,形成一片云彩,一枝玫瑰的芬芳浓郁,带着露珠,我们将它打开来欣赏。“檀郎昨向鬓边安”,到了晚上,我们又将玫瑰放在枕边,让他“镇日对红颜”,一整天都对着红色的玫瑰花。
“从今揉得花魂碎,细匀入、湘摺罗纨”,到了第二天,妻子又将玫瑰花揉碎,细细的掺进罗衣的褶皱里。“别样风流,馀香旖旎,犹拟傍云鬟”,这样,穿起罗衣,就显得别样的风流,带着玫瑰花香的旖旎,就像还在云鬟上带着玫瑰一样。
一束玫瑰,先是欣赏,后人又戴在云鬟,晚上又放在枕边,第二天又是香薰罗衣,可见妻子对玫瑰之喜爱,爱不释手。
8. 玉郎不觉,错疑戴向云鬓,陈维崧
无独有偶,这首清代词人陈维崧的《念奴娇·咏玫瑰花》,跟上一首《一丛花·咏玫瑰花》,有异曲同工之妙。而且这首词中的女孩,心思更加细腻,遇到一个直男,可能是互补的原因吧:
陡惊春去,算风光此际,又逢樱笋。
拂晓谢娘帘阁畔,忽逗卖花声韵。
篮底氤氲,担头狼籍,紫艳浓香喷。
佳人竞撚,看来和露尤俊。
最爱别样心情,
天然梳掠,偏厌红英衬。
揉得花魂魂尽碎,另作一番安顿。
焙入衾窝,薰归裙缝,细细调红粉。
玉郎不觉,错疑戴向云鬓。
篮底氤氲,担头狼籍,紫艳浓香喷
“陡惊春去,算风光此际,又逢樱笋”,开头也是说明季节,春去夏来,樱桃熟了,竹笋出土了。“拂晓谢娘帘阁畔,忽逗卖花声韵”,“谢娘”,原指老谢家的谢道韫,后泛指才女。刚刚拂晓,我们家的才女隔着帘子,就听到了卖花声。然后是对玫瑰的描写,“篮底氤氲,担头狼籍,紫艳浓香喷”,就不再多说。
“最爱别样心情,天然梳掠,偏厌红英衬”,才女就是才女,跟普通美女不一样。人家最喜爱的是心里美,喜欢天然的梳妆打扮,不喜欢头戴鲜花点缀。人家买回来玫瑰,既不戴花,也不赏花。
“揉得花魂魂尽碎,另作一番安顿。焙入衾窝,薰归裙缝,细细调红粉”,她把玫瑰揉得花瓣尽碎,像是要把花魂都捣碎,然后,另作一顿安排。用它浸洗被子,然后烘干;用它香薰裙缝;最后,用它细细得调制红粉。
“玉郎不觉,错疑戴向云鬓”,丈夫不知道她做了这些安排,只问到了玫瑰香气,就觉得是她把玫瑰戴在了云鬓。
9. 三郎见此应微笑,亲唤玫瑰解语花,孙原湘
据说,当年杨贵妃就非常喜欢玫瑰,经常用玫瑰花瓣沐浴。所以,诗人们看到玫瑰,就容易想起玄宗杨妃的轶事。这首清代诗人孙原湘的《咏美人所制杨妃舌用海汁捣糖霜里玫瑰瓣为之取其形似也·其一》,是使用玫瑰花瓣泡茶:
清品须陪雀舌茶,如酥滑腻欲胶牙。
三郎见此应微笑,亲唤玫瑰解语花。
三郎见此应微笑,亲唤玫瑰解语花
“清品须陪雀舌茶,如酥滑腻欲胶牙”,“清品”,即上品。玫瑰,这上品的鲜花,当然应该配上品的雀舌茶;这玫瑰花瓣吃在嘴里,就像酥一样滑腻,而且还粘牙。
“三郎见此应微笑,亲唤玫瑰解语花”,“三郎”,唐玄宗排行老三,杨妃称其为“三郎”。看着玫瑰花瓣漂浮在茶中,就想起杨贵妃以玫瑰花瓣沐浴的情形;唐玄宗如果看到这玫瑰泡雀舌茶,应该会会心一笑,亲自称玫瑰为解语花。
一句,“三郎见此应微笑,亲唤玫瑰解语花”,玫瑰纵然是泡茶,也会让人想起那火热的爱情,就像玄宗和杨妃之间的爱情一样。
10. 闺中女,最爱是玫瑰,陆震
这首清代诗人陆震的《忆江南·初夏九咏,和刘蔚园·其七》,初看与爱情关系不大,只是写女孩喜爱玫瑰的故事。但只要是女孩喜欢,基本上就和爱情有了关联,男孩会投其所好嘛:
闺中女,最爱是玫瑰。
红杏街头前月尽,素馨江外几时来。
独尔一枝开。
独尔一枝开
这首词,写的是暮春时节的玫瑰。“闺中女,最爱是玫瑰”,闺中女儿,她们最爱的鲜花是玫瑰花。
“红杏街头前月尽,素馨江外几时来”,那街头热闹的红杏,在上一个月就已经花飞花落了;而那江外素馨花,也不知道几时才能够开放。
“独尔一枝开”,在这个时节,只有你一枝独秀,一种鲜花盛开。关键是,基本上每个季节都能看到玫瑰,没有人不喜欢它的。
11. 浅紫深红簇簇开,街头四月卖玫瑰,邓廷桢
这首清代诗人邓廷桢的《中山杂诗二十首·其十一》,讲述的是清代广东流行的卖花买花的市井风情。广东的花市传统,一直流行到今天。广东春来早,每到了四月,也就没什么鲜花了。这时候,一年四季都有的玫瑰刚好补上。我们来看这首《中山杂诗二十首·其十一》:
浅紫深红簇簇开,街头四月卖玫瑰。
一声声趁东风唤,多少卷帘人出来。
浅紫深红簇簇开,街头四月卖玫瑰
“浅紫深红簇簇开,街头四月卖玫瑰”,玫瑰花色很多,有浅紫色的、有深红色的,都是一簇一簇的开放,在四月的街头正流行卖玫瑰花。
“一声声趁东风唤,多少卷帘人出来”,“卷帘人”,贵妇身边的侍女。易安居士有诗云,“试问卷帘人,却道海棠依旧”。这卖花声,一声一声,趁着东风,传递很远很远,于是,多少富贵人家的侍女们,都急忙出来买花。
还是一个道理,女孩爱玫瑰,恋爱中的男孩,自然喜欢送玫瑰。
12. 红杏倚云夸妙句,玫瑰多刺是奇才,张珍怀
《红楼梦》里的“探春”是一个特别的女孩,她像黛玉一样多才,又像王熙凤一样善于理财管家,也像王熙凤一样泼辣,所以,很多人称她为“带刺的玫瑰”,而不是称王熙凤,因为王的才能不足。这首近代女诗人张珍怀的《忆江南·题谨怀绘红楼梦仕女图十首·其七·探春》,就是咏“探春”的:
闺中秀,秋爽挹衿怀。
红杏倚云夸妙句,玫瑰多刺是奇才。
佳偶远相偕。
玫瑰多刺是奇才
“闺中秀,秋爽挹衿怀”,闺中秀才,秋爽斋的主人,胸怀大志。
“红杏倚云夸妙句,玫瑰多刺是奇才”,“红杏倚云”,第六十三回群芳夜宴,探春就掣了一支“杏花签”,“日边红杏倚云栽”,暗示了探春得佳婿的结局。
那句,“日边红杏倚云栽”,是妙句啊,它暗示了探春的结局。而探春自己,又火辣,又多才,真是一个闺中奇才。
“佳偶远相偕”,最后,探春虽然远嫁,但是得到了佳偶,也是相得和谐了。
以“玫瑰”比喻探春,取其“多刺”的特点,而以“玫瑰”比拟杨妃,则取其“火热”的特点。这两人,都配得上“玫瑰”之名。
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