伤感诗词名句（贺铸伤感的一首词）

从文学角度来看，“悼亡”多归诗词，其主要还是悼念亡去的妻妾。在魏晋之前并无悼亡诗，西晋潘岳为悼念亡妻写下《悼亡诗三首》，开悼亡题材之先河。故悼亡诗词多为作者即兴抒情之作，字字发自肺腑，极为感人！

宋代悼亡词以苏轼《江城子》最为经典，流传也最为广泛，被誉为是悼亡诗词中的佳作。但贺铸晚年写下的这首《鹧鸪天·重过阊门万事非》，情真意切、语深辞美、哀伤动人，在文学史上和潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》并称为古代四大悼亡名篇。

鹧鸪天·重过阊门万事非

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸的妻子是宗室赵克彰的女儿。赵氏虽然是皇族千金，但出嫁后却不辞劳苦，勤俭持家，对贺铸十分体贴，夫妻二人感情很好，在贺铸闲居苏州时妻子因病去世。多年后贺铸重回苏州故园，想起亡妻，写下这首词寄托哀思。

“重过阊门万事非。同来何事不同归”，这句的意思是再次来到苏轼，只觉得物是人非，曾经与我一起同来的妻子为什么不能与我同归呢？这是词人重游旧地，想起已故的妻子，不禁悲从中来，诘问妻子为什么同来不同归。这句问话是极其无理的，但却又是万分深情的。

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，意思是自己就好像是霜打的梧桐半死半生，又像是失去伴侣的鸳鸯独自飞行。这两句是词人丧妻之后的真实写照，也形象地刻画出词人的孤独和凄凉。

“原上草，露初晞”，意思是原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。词人用青草上被晒干的露珠来比喻夫人生命的短暂。

“旧栖新垅两依依”，意思是面对旧居和妻子的坟墓，让他肝肠寸断！

“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，这最后一句将感情推向了高潮，一声感叹中，表现出妻子的贤惠，以及词人对她无尽想念，读来令人哀婉凄然，感慨万千。

这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，成为悼亡词中不朽的名篇。