秋天的经典古诗词（二十首秋天的诗词）

秋天是一个特点分明的季节，“秋”的意象也特别多。不像春天，总是围绕着“春风”、“春花”做文章。秋天的诗词，题材特别广泛，使用到的意象也特别多，表达的意境也多种多样。

1. 枯藤

一般来说，藤本植物都是落叶植物，到了秋天都只剩下一个光秃秃的枯藤，失去了往日的生机，一片满目萧然，因此，给了诗人们无穷的灵感。使用这个意象最有名的诗词，当然是元代诗人马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

夕阳西下，断肠人在天涯

这首词，最强烈的秋天意象是“枯藤”，其他都不是秋天特有的景象。从“枯藤”、“老树”、“昏鸦”，到“古道”、“西风”、“瘦马”，出门在外的游子深受这种寥落景色的刺激，当然就更加想家了；更加悲惨的是，“夕阳西下”了，该回家了，但是，家在哪里呢？不知道，因为“断肠人在天涯”。

2. 红叶

红叶是秋天特有的景色，是深秋的象征。红叶很美，因此，红叶的意象就不再是悲秋，而是美的象征。比如，这首唐代诗人杜牧的《山行》就是描写红叶的最具代表性的诗歌之一：

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

整首诗，表达了诗人对山居生活的向往，包括“白云深处有人家”，“白云”，一直是隐逸的象征，是自由自在的象征；而“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，则刻画了一个秋天的山居美景，就算是在秋天，山上的那片枫林，经霜的红叶，比二月的鲜花还红、还艳。真是一个美丽仙境！

而红叶在毛主席笔下，则充满了豪迈，他在《沁园春·长沙》中写到：

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；

漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，

万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；

书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，

粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！

看万山红遍，层林尽染

诗人独立在“橘子洲头”，眼前是“万山红遍，层林尽染”的豪情，远处，万山红遍，这种颜色，可比万山绿遍，更加让人激动；近处，层林尽染，也比层林尽绿更加吸引人。在读者眼里，就像“红旗漫卷西风”一样让人激动不已！

而在诗词皇帝李煜眼里，红叶则代表了相思。他在《长相思·一重山》中写到：

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹

因为红的“枫叶”，像一颗火红的心，代表了相思、相爱。“一重山，两重山”，虽然我看不到他，我跟他相隔“山远天高烟水寒”，但是一枚火红的“枫叶”代表我的心，“相思枫叶丹”，代表相思的枫叶，是红的。

3. 桂花

秋天，只有两种花儿最有名，其中之一是桂花。国人掩饰不住对桂花的喜爱，连科举高中都称为“蟾宫折桂”，易安居士的这首《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》最能代表人们对桂花的喜爱：

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

何须浅碧深红色，自是花中第一流

“何须浅碧深红色，自是花中第一流”，桂花颜色淡淡的，要么是淡黄色，要么是白色，因此，诗人说，“何须浅碧深红色”，桂花何必需要是碧绿色或者深红色，淡淡的，就够了。“自是花中第一流”，在我看来，她就是百花中第一流的花儿。

4. 落叶

秋天最著名的景色，当然是落叶。人们用“落叶归根”来做落叶的意境，当然是和游子思乡关联在一起的。这其中，诗圣杜甫关于“落叶”意象的诗歌是最有名的，这就是《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

无边落木萧萧下

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，一眼望不到边的树木，上面的落叶飕飕的往下落，像是给人的衰老做了快镜一样，让人急迫的想回家，毕竟“落叶归根”。而“不尽长江滚滚来”，长江的浪涛，一浪接一浪地过来，既让人感觉长江之雄伟，又让人感觉是“长江后浪推前浪”，现在的天下，是年轻人的了，我们老家伙，该回家了。

落叶离开树木，就像自己跟朋友分离，剩下的只有孤独。唐代诗人贾岛，就在《忆江上吴处士》一诗中使用了这样的意境：

闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水，落叶满长安。

此地聚会夕，当时雷雨寒。

兰桡殊未返，消息海云端。

秋风生渭水，落叶满长安

“蟾蜍亏复圆”，月儿都团圆了，但人呢？“秋风生渭水，落叶满长安”，渭水上刮起了秋风，让人感觉到阵阵的寒意；长安，已经到处是落叶，满目凄凉，我孤单单的，就更加想念您，我的老朋友！

5. 秋霜

“秋霜”，也是秋天特有的景色。看到了“秋霜”，也就意味着到了深秋，寒冷也就一步步逼近了人们，出门在外的游子，就更受煎熬，也就更加想家。写“秋霜”，有名的诗词很多，其中，最有名的是这么两首，其一是唐代诗人张继的《枫桥夜泊》：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，月落了，诗人看到地上的秋霜，就更加显眼，因此，感觉像是“霜满天”一样；诗人对愁而眠，可想而知，睡是睡不着的，因此，远远的就听见，“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。

另一首著名诗词是唐代诗人温庭筠的《商山早行》：

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

鸡声茅店月，人迹板桥霜

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，诗人寄居在旅店里，早早听到鸡鸣，就起床赶路了，结果出门一看，月亮都还高高在上，天还没有亮；诗人走过一个板桥，板桥上面铺满了厚厚的秋霜，回头一看，看到自己在白霜上留下的脚印，心里想：流浪啊流浪，这什么时候是个头啊！

6. 团扇

团扇，应该是夏天用得最多，但秋天的团扇，意象又比夏天更加强烈，它象征了一个即将被抛弃的命运。唐代诗人杜牧在《秋夕》中写到：

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

轻罗小扇扑流萤

“银烛秋光冷画屏”，一个“冷”字代表了这里的冷清。“轻罗小扇扑流萤”，“流萤”也极具代表性，秋天的流萤，已经没多少生命力了；“小扇”，秋天的小扇，已经没什么用处了，即将被抛弃。“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”，看人间“牵牛织女星”，一年一度还能在七夕相逢，但我们呢？

7. 菊花

菊花，是秋天最有名的两种花儿中的另外一种，菊花的特点是，花瓣不落，抱在一起枯萎。宋代女诗人朱淑真很喜爱菊花，最先写菊花的这种特性，她在《黄花·土花能白又能红》中写到：

土花能白又能红，晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风

“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，表达的是女诗人坚定的爱情观，如果不能找到心中所爱，那么宁愿灿烂孤独到老，也不愿意屈从于封建礼教，随随便便的找一个人过一辈子。

南宋末年的诗人郑思肖在《寒菊·花开不并百花丛》一诗中，则更进一步，将菊花的这种特性，引申为忠于宋朝，忠于***，不向元蒙政权屈服的精神：

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，郑思肖将朱淑真的“宁可抱香枝上老”改了一个字，由“老”改成“死”，表达了诗人临死不惧的精神。又将“不随黄叶舞秋风”，改成“何曾吹落北风中”，“北风”当然代表了北方的元蒙政权。这样一改，当然更加准确的表达了诗人的思想。

8. 寒蝉

“蝉”，到了秋天，也就走向了末路。“寒蝉”凄厉的叫声，自然容易让心伤的人儿产生共鸣。描写“寒蝉”最有名的诗词，莫过于宋代词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：

寒蝉凄切，对长亭晚。

骤雨初歇，都门帐饮无绪，

方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，

暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，

更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，待与何人说。

杨柳岸，晓风残月

“寒蝉凄切，对长亭晚”，寒蝉凄厉的叫声，在傍晚的长亭，显得更加刺耳。离开恋人的我，是否像“寒蝉”一样，备受煎熬，备受寒冷打击。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，自古以来，多情人就容易因为离别而伤感，更加痛苦的是，在这个寒冷的深秋里分别，少了一个人的温暖，怎么熬过这寒秋，甚至是接踵而来的寒冬？

9. 归雁

每到了秋天，都是大雁南归的时节；大雁都南归了，自然容易让人产生思乡的感觉。宋代政治家、文学家范仲淹在《渔家傲·秋思》中写到：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，

人不寐，将军白发征夫泪。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意

“衡阳雁去无留意”，“衡阳雁去”，传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞。大雁都往衡阳去了，没有一丝留意，这怎么能不叫人想家。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，举起一杯浊酒，家乡在万里之外；“燕然未勒”，指的是边患未除。我现在镇守边关，但没有任何成绩，归家自然是不可能的。

而鸿雁，除了秋天南归，通常也是信使，易安居士的这首《声声慢·寻寻觅觅》，里面的“雁”，兼有这两种意象，而像“黄花”、“梧桐更兼细雨”，也都是秋天的典型特征：

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

雁过也，正伤心，却是旧时相识

“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，秋天了，大雁南归了，这只从我身边经过的大雁，应该是当初给我送过家信的那只“旧时相识”。“满地黄花堆积”，已经是深秋了，菊花也枯萎了。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，到了黄昏，更是下起了细雨，滴在老梧桐叶上，点点滴滴，滴在人的心上。

10. 梧桐

“梧桐”，也是秋天一个典型的意象。诗仙李白说了，“秋色老梧桐”，梧桐叶落，细雨打梧桐，是秋天典型的景色。诗词皇帝李煜在《相见欢·无言独上西楼》中写到：

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，

别是一般滋味在心头。

寂寞梧桐深院锁清秋

“寂寞梧桐深院锁清秋”，梧桐种在深院里，没有人欣赏，自然是寂寞梧桐，而且到了清秋时节，美好的时光一去不复返了。深锁的庭院，寂寞的梧桐，象征了她一个寂寞的心，而且，美好的青春即将逝去。

如果是梧桐更兼细雨，那就更让人忧伤了，宋代词人周紫芝在《鹧鸪天·一点残红欲尽时》中写到：

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离

“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，别离，已经无法让人安眠，已经是三更了，还是没法入睡。更痛苦的是，这时候却下起了雨，雨打梧桐叶，点点滴滴，叶叶声声，都是离别之声。

11. 蒹葭

秋天的蒹葭，一片苍苍。《诗经》里就说了，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，本指在水边怀念故人或情人，后以“蒹葭”泛指思念异地情人或友人。唐代女诗人薛涛的这首《送友人·水国蒹葭夜有霜》就表达了这种情感：

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍

“水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍”，秋天的江上，本来有大片的蒹葭，已经是苍苍了，更何况，寒夜又下了秋霜，更是一片苍茫。月色淡淡，照在山上，都是一片苍苍。朋友在千里之外，更无法让人能够看到。“离梦杳如关塞长”，连在梦中，我们也是像关塞一样遥远。

12. 秋风

“秋风”，也叫西风，也是秋天典型的特征。关于秋风的诗词，风格更是多种多样，有婉约的，更有豪放的。晏殊的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，就是关于秋风的婉约诗词代表作：

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

昨夜西风凋碧树

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，昨天晚上，秋风吹落了曾经是碧树的树上黄叶，已经是深秋了，他应该回家了；她独自上到最高楼，望尽了远处、远在天涯的大大小小的路，希望能够看到他的身影。

而毛主席的这首《采桑子·重阳》，则是关于秋风的诗词中豪放诗词的代表作：

人生易老天难老，岁岁重阳。

今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。

胜似春光，寥廓江天万里霜。

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光

“今又重阳，战地黄花分外香”，在毛主席眼里，黄花代表的是***战士，自然是“分外香”。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，秋风，没有那么冷，这点跟春风很像；但又不像春风那么软绵绵，秋风是劲道的；所以它胜似春光，它让秋天秋高气爽，可以看到“寥廓江天”，可以一眼万里，看到“万里霜”。

这里的“秋风”，代表了人民战斗，它要一扫人世间的一切腐朽！