形容春水绿的诗词（春风春水的诗句）

大文豪苏轼说了，“春江水暖鸭先知”。其实，春天来了，江水最先知道，不知不觉中，江水升高了，江水也变绿了，这就是“春天来了”的迹象。如果在这个时候，你踏上一个小船，用一个修长的竹篙，撑着小船任意游荡，那就是在天堂般的感觉。

1. 一篙残腊雨，千古富春江，文珦

千百年来，写“富春江”的诗词不计其数，写得好的诗词也不在少数，而这首宋代诗僧文珦的《泛富春江·梦寐羊求客》，一定是排在前列，不为别的，这“一篙残腊雨”的意象，让人读之而向往：

梦寐羊求客，清游乐此邦。

一篙残腊雨，千古富春江。

岸转青螺合，烟明白鸟双。

洗除名利迹，滩濑日春撞。

一篙残腊雨，千古富春江

“梦寐羊求客，清游乐此邦”，“羊求”，指汉代的高尚隐士羊仲、求仲。做梦都想当想羊仲、求仲那样的隐士的人们，如果在这里清雅游赏过，那么一定会喜欢赏这里。

“一篙残腊雨，千古富春江”，从腊月一直下到正月的小雨，让富春江涨高了，撑着竹篙行走在江上，显现在我们眼前的就是保留了千古古风的富春江两岸风光。

“岸转青螺合，烟明白鸟双”，一不留神，小船一转，眼前像女孩头上的青螺一样的两岸就合闭在一起了；而走着走着，烟雾散了，天空亮了，一双白鸟从眼前飞过。

一句，“一篙残腊雨，千古富春江”，是富春江最美的广告词！

2. 春涨一篙添水面，范成大

在历代诗人中，宋代诗人范成大应该是最关心农村的诗人，哪怕是在他“一篙春水”的意象，也是在关心农村，关注农事，发现乡村的美。比如，这首《蝶恋花·春涨一篙添水面》就是如此：

春涨一篙添水面。

芳草鹅儿，绿满微风岸。

画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚。

村北村南，谷雨才耕遍。

秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。

春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸

“春涨一篙添水面”，春天来了，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。“芳草鹅儿，绿满微风岸”，水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。

“画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远”，画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转；远远望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。

“江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍”，江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。

一句，“春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸”，是最美的江南风景！

3. 一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红，陆游

大诗人陆游笔下的江南，千变万化：有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的唯美；有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的哲理；也有“一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红”的梦幻。我们来看这首《春晚·一篙湖水鸭头绿》：

一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红。

茆舍青帘起余意，聊将醉舞答春风。

一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红

“一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红”，湖水涨了一篙深了，绿头鸭在湖面上欢快的游来游去；千棵万棵桃树桃花开了，和美人的笑脸一起相映红。

“茆舍青帘起余意，聊将醉舞答春风”，茆：通“茅”，“茆舍”，即“茅舍”。放眼望去，一间挂在青色窗帘的茅舍引起了我的注意，“江山如此多娇”，我不禁喝醉了，轻舞起来，以答谢这美好的春风。

一句，“一篙湖水鸭头绿，千树桃花人面红”，那醉人的春天啊，我们该用什么答谢呢？

4. 老去不知寒食近，一篙烟水载春行，方岳

我们都知道，水上旅行，跟陆地旅行，有着完全不一样的感受。特别是，如果在一个春光灿烂的日子，乘船远行，那会是一种怎样的感受？宋代诗人方岳的《清明日舟次吴门》是这样告诉我们：

篷窗恰受夕阳明，杨柳梨花半月程。

老去不知寒食近，一篙烟水载春行。

老去不知寒食近，一篙烟水载春行

“篷窗恰受夕阳明，杨柳梨花半月程”，到了傍晚，天色渐渐暗了下来，但我坐在篷窗旁边，恰恰好夕阳照射进来，眼前一片光明；我在水上航行了半个月了，天天是两岸嫩绿的杨柳，雪白的梨花陪着我。

“老去不知寒食近，一篙烟水载春行”，大约是我老了，对日子的过去不敏感了，居然不知道日子一天一天过去，离寒食节也越来越近了；只是每天享受着这样的日子，眼前一片烟水朦胧，船夫的一篙一篙，两岸不间断的杨柳梨花，我们像是载着春天一起在航行。

是的，阳春三月的水上旅行就是这样，“一篙烟水载春行”，两岸有数不尽的春天美景，像是我们载着春天在旅行一样！

5. 数幅蒲帆破晓烟，一篙春水涨平川，姚镛

如果说诗人方岳的水上风光只是旅途的副产品，那么宋代诗人姚镛的这首《放船·数幅蒲帆破晓烟》，则是完完全全享受春天的水上时光，那感受自然就又不一样了：

数幅蒲帆破晓烟，一篙春水涨平川。

谁家池馆多杨柳，时送飞花到客船。

数幅蒲帆破晓烟，一篙春水涨平川

“数幅蒲帆破晓烟，一篙春水涨平川”，一开始，诗人看到的是破晓的烟雾，春天的烟雾蒙蒙，不一会，数幅船帆破烟雾而来；一篙一篙荡起的春水，春水已经涨平了整个河岸。

“谁家池馆多杨柳，时送飞花到客船”，随着客船的移动，我看到不知是谁家的楼馆，淹没在杨柳中，春风吹来，时不时又飞花落在了船上。

一句，“数幅蒲帆破晓烟，一篙春水涨平川”，大儒朱熹有诗道，“昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻”，这“一篙春水涨平川”，正是水上游玩的好时光！

6. 一篙生绿画桥低，昨夜前溪，顾贞观

清代诗人顾贞观的这首《画堂春·湔裙独上小渔矶》，是以一位女性视觉描写的伤春之感，写得非常朦胧，充满了迷茫之情：

湔裙独上小渔矶，袜罗微溅春泥。

一篙生绿画桥低，昨夜前溪。

回首楝花风急，催归暮雨霏霏。

扑天香絮拥凄迷，南北东西。

一篙生绿画桥低，昨夜前溪

“湔裙独上小渔矶，袜罗微溅春泥”，“湔裙”，古代习俗，民间男女于春日到水边酹酒，并湔洗裙裳，以消除灾厄与不祥。她独自去前溪边的小渔矶，去湔裙；暮雨霏霏，她的袜罗微微溅了些春泥。“一篙生绿画桥低，昨夜前溪”，昨夜的一场雨，碧绿的溪水涨了一篙高了，前面的画桥都变低了。

“回首楝花风急，催归暮雨霏霏”，她一回首，一阵疾风吹来，楝花纷纷落下；暮雨霏霏，似乎在催她赶快回家。“扑天香絮拥凄迷，南北东西”，扑天而来的带着香味的柳絮，使得她更加凄迷，更加迷茫，已经分不清南北东西了。

整首词充满了迷茫的气息，“一篙生绿画桥低”，溪水高涨，但碧绿而看不清水底；“楝花风急”，二十四番花信风，到了“楝花风”，预示着春天的结束；“暮雨霏霏”，也是一阵迷茫；而“扑天香絮”，则让人更加凄迷了。

7. 一帆春雨一篙烟，门外何人泊画船，成鹫

在烟雨蒙蒙的江上行走，在佛门中人看来，就显得特别有禅意。明代诗僧成鹫的这首《答梁南樵过寺见赠韵》，一帆春雨、一篙烟云，充满了韵味，充满了禅意：

一帆春雨一篙烟，门外何人泊画船。

得句吟来欢喜地，随风飞上净居天。

颠张狂李非关酒，瘦贾寒郊总是禅。

江北江南无可问，待君携手问南泉。

一帆春雨一篙烟，门外何人泊画船

“一帆春雨一篙烟，门外何人泊画船”，我打禅静坐在寺中，看到江上春雨绵绵，一帆带雨而来，一篙带烟云而过；很好奇，门外是谁停泊了画船呢？

“得句吟来欢喜地，随风飞上净居天”，“欢喜地”，十地之初地，即菩萨修行五十二阶位中之第四十一位。又作极喜地、初欢喜地。“净居天”，即“五净居天”，叫做五不还天，五不还天就是阿那含──三果的圣人所居住的地方。这个僧人喜欢诗词，他得到佳句，就像到了“欢喜地”，进而像是随风飞上了圣人所居住的地方。

“颠张狂李非关酒，瘦贾寒郊总是禅”，“颠张”，指草圣张旭。“狂李”，指诗仙李白。“瘦贾”，指贾岛，“寒郊”，指孟郊。张旭的疯癫，李白的猖狂，肯定不是因为醉酒的原因；而“郊寒岛瘦”的简啬孤峭的诗歌风格在我眼里就是禅意。

一句，“一帆春雨一篙烟”，就是诗人诗意禅意的来源！

8. 湛湛可怜清上下，一篙溪水水边出，王之道

宋代诗人王之道的这首《和陈勉仲·清风为我晓开关》，读来有一种清新爽快的感觉，就像唐代诗人孟郊说的，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”那样：

清风为我晓开关，风外浮云过雨还。

湛湛可怜清上下，一篙溪水水边出。

湛湛可怜清上下，一篙溪水水边出

“清风为我晓开关，风外浮云过雨还”，“开关”，打开城门、宫门、关隘等的门户。清晨，我乘舟渡过关隘，清风拂来，像是特特为我开关一样；而随着清风而来的是浮云，浮云过来，一阵小雨随着而来，让清晨更加清新。

“湛湛可怜清上下，一篙溪水水边出”，江面湛蓝湛蓝的，太可爱了，江水是清澈见底；因为下过雨，只见前面一篙深的溪水从水面流到了江里。

早晨的空气清新，而在江上或者山上的空气则更为清新，在这首诗里，“清风”、“浮云”、“过雨”、江水、“溪水”，所有这一切都是清新的，特别是“一篙溪水水边出”。

9. 一篙春水碧，两岸落花香，喻良能

清明寒食的江上旅行，应该是能看到一年四季中最好的风光。宋代诗人喻良能在《青岩道中·寒食江村路》中展现的旅途风光，应该是人人都向往的：

寒食江村路，东风野渡航。

一篙春水碧，两岸落花香。

飞絮匆匆远，青山故故长。

兹洲自奇绝，底用更寻芳。

一篙春水碧，两岸落花香

“寒食江村路，东风野渡航”，我在寒食节这天，撑船路过江村，东风吹来，伴我野渡航行。

“一篙春水碧，两岸落花香”，随着竹篙上下的是一篙的春水，春水真的是碧绿碧绿的；而两岸花开正浓，也开始落花了，使得江面都弥漫着香味。

“飞絮匆匆远，青山故故长”，一片一片的飞絮匆匆飘过，飘了老远老远；而两岸的青山却是那么绵长绵长，一眼望不到头。

一句，“一篙春水碧，两岸落花香”，这是春天的水上旅行特有的风光！

10. 半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠，黄春伯

写“一篙春水”最豪迈的诗词，莫过于宋代诗人黄春伯的这首《绝句》：

半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠。

说与时人休问我，英雄回首即神仙。

半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠

“半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠”，白天，我撑着竹篙，行进在半篙深的春水里；披着一身蓑衣，穿行在烟云之中。晚上，我躺在小船上，圆月星辰的倒影在水中，我和小船也倒影在水中，像是抱着圆月，枕着星斗而眠。

“说与时人休问我，英雄回首即神仙”，我把这奇异的经历告诉世人，但你们不要问我是谁，想当年，我也是英雄豪气，但现在我隐居了，自由胜似神仙。

一句，“半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠”，真是如梦仙境；一句，“英雄回首即神仙”，又是那么仙气冲天。

无独有偶，明代书法家徐渭把这首诗引申到他的“行书七言律诗”中，是这样的：

一篙春水半溪烟，抱月怀中枕斗眠。

说与旁人浑不识，英雄回首是神仙。

“一篙春水半溪烟”，春水更深了，烟云少了些，更显得若隐若现；“说与旁人浑不识”，这里没有主动要隐藏身与名的意思，只是旁人根本就不认识，也不想认识而已；而“说与时人休问我”则是主动不想让人认识。诗中的两句精华没有变，“抱月怀中枕斗眠”，“英雄回首是神仙”。