冷门又惊艳的诗词（温庭钧10首经典诗词）

温庭筠精通音律，诗词兼工。温庭筠诗词工于体物，有声调色彩之美，在艺术上有独到之处。其诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。其词多写女子闺情，风格秾艳精巧，语言工练，清俊明快，是花间词派的代表作家，被称为花间鼻祖。

春欲暮，思无穷，温庭钧10首经典诗词，满满都是相思味！

1.望江南·梳洗罢

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”的感情。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

2.《更漏子·柳丝长》

柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。

"画屏金鹧鸪"乃闺中之物，又色彩斑斓，正象温 词绵丽藻饰、幽深婉腻的风格。"弦上黄莺语"，则是声调跳脱清新，与韦词清秀缠绵 、活泼自然的风格正相符合。"和泪试严妆"，"试严妆"自是闺中情思，然而"和泪"，则又平添款曲，别寄深意，正是冯延巳词在花间月下蕴涵忧患危苦之情的体现。

3.《更漏子·相见稀》

相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎熏绣衾。

城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。

这首词的前三句，我们既可以看作是女子自我镜中对自我的端详和怜惜，有可以认为是男性抒情主体从男子的角度对女子的描绘，具有了一定程度的男性意识。而"蝉鬓美人愁绝"这句则完全是以男性意识、男性口吻来进行美的审视的。

4.《更漏子·星斗稀》

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

词的上阕应该是关于清晨的客观描述吧。星星渐渐稀疏了，月亮也快要落下，钟声鼓声渐渐远去，窗外，莺儿欢快地歌唱;庭院里的花瓣上还残留着重重的露水，清风过处，柳枝儿轻轻飞舞，落花满地。看季节，似乎是暮春，虽然有莺儿的欢唱，却亦有着无法遮掩的凄凉。

下阕则是女主人公的行为描写。闺阁之上，依栏远望，期待心中的人能够回来，却空余无数惆怅。"还似"二字，暗喻离别之久，等待之苦，想念之切。青春即将飞逝，在将老的岁月里思绪无穷，想到远方的人是否依旧，想到自己的残生，更想到往日欢聚的快乐，一切都像是在梦中。

5.《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交 相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词描写的是一个女子孤独苦闷的心情。开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。三四两句写刚起床 时"弄妆"，用一"懒"字、一"迟"字由外表进入人物内心的描写。下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新贴的"双双金鹧鸪"，到此，全词戛然而止。

整首词通过写这女子从起身梳妆到妆成着衣，并没有明显地从正面写这女子的心情。但是，读者从结句"双双金鹧鸪"的"双双"二字上可以领会作者的寓意。这两字反写这女子的孤独，看见衣服上的"金鹧鸪"都是双双对对的，就使她触景生情，自怜孤独。全篇的点睛之笔是"双双"二字，它是上阕的"懒"和"迟"的根源。词的上片，写床 前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

6.《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》

牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。

翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。

此词写残春之夜，女子因"相忆梦难成"而极其感伤的情景。作者一起笔便塑造了一个落寞黯淡的氛围。一个"背"字恰倒好处地表现了相思之人孤独黯伤的心理，而一个"掩"字形象表现出香闺被寂寞覆盖吞没，可见寂寞之极。女主人公在这样的幽闭寂寞的世界里，充满了无限的哀怨，再也无法遮掩，最后竟成了"泪阑干"

7.《更漏子·玉炉香》

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

此词，集中之冠．玉炉香气氤氲，妆台蜡泪凄迷．一炬红烛照画堂，光影摇晃，秋思迷离 ．蛾眉翠黛销色，鬓散髻乱云披．漫漫长夜人难眠，凉气透被，寒风沁肌．窗外梧桐萧瑟，三更冷雨淅沥．不顾闺人别绪愁苦，离情孤寂．一叶边着一叶飘零，零度一声接着一声凄厉．熬到天明，空阶无人，雨水滴滴。此词写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。

8.

《酒泉子·花映柳条》

花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧。

近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。

这首词写女子春日怀远。

上片写她池上闲望，用"花映柳条"领起，"雨萧萧"作结，两句都是写景，前句明丽，后句暗淡，以喻好景不常，美人迟暮。中间三句写女主人公的行动，关键在一"闲"字，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，纯属百无聊赖。

下片写深闺怀远。"近来"二句是写她的境遇和感受，音信疏索是心情寂寞的原因。洞房寂寞而修饰以"空"字，足以体现其无比遗憾的心绪，与前片的"闲"字相应。最后三句紧承"疏索"、"寂寞"，写女主人公掩屏垂帘，苦度春宵。全词用女子的行动来表现了她的内心世界：空虚寂寞，无限惆怅。

9.《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。

画罗金翡翠。香烛销成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷.

暮春的拂晓，晨曦微明。她送走情人 ，惘然若失地回到玉楼，陷入沉思之中。昨宵欢会情意绵绵，今朝人去临别依依，明月，柳丝，春草，门外马嘶，绿窗鸟啼，种种印象宛然在目。柳丝的袅娜，东风的柔软，以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。"门外"两句,忆及分别之情景,眼中所见,耳中所闻,可谓有声有色.全词意象逼真,浑厚流转,写得情艳绝人.

10

《新添声杨柳枝词·二首》

其一

一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。

合欢 桃核终堪恨，里许元来别有人。

其二：

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?

此二诗写"合欢 桃核终堪恨，里许元来别有人"，以讽喜新厌旧;写"玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知"，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。大量使用谐音双关修辞法，更使诗作独标一格，别有情致。人们表达爱的情感，力避直率明白，本尚朦胧含蓄(当然不是晦涩费解)，而双关隐语的运用，却能使人透过字面的意思，通过那些音同或音近的"别字"，去细细品味那双关语中底层的无尽的意蕴。这些谐音词的寓意颇深，不可囫囵读之。它蕴含着诗人人为的特定含义和感情色彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣。用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力。