关于江南暮春古诗词（四月暮春的诗句）

在华夏文明悠长的岁月之中，最重要的无外乎春种秋收，所以四季以此为要。相对于收获的秋，作为一年之始，象征播种与生长的春更受重视，而春就似一个顽皮的姑娘，似乎踩着欢快而急促的鼓点，迫不及待的要将湖光山色、勃勃生机带回人间，春水潺潺，凫水的蒹葭在微风中招摇，笑得前仰后合。及至惊蛰，春雷乍动，振聋发聩将天地唤醒，于是江南细雨纷飞，一片氤氲，游人便醉在这艳冶的春光里。

不同于早春的欢欣鼓舞受人喜爱，暮春的烟媚与凄迷一向是文人墨客颇有微词的时节。这是春天的末尾，带着春天特有的散漫与疏懒，夏日将启却未至；杨柳正当时，一派烟笼雾罩之景，是韩愈诗中“烟柳满皇都”之刻，离合之感顿生，于是春愁无限，剪不断,理还乱。由此，写春愁的名诗佳句也颇多，南宋著名词人蒋捷就有过一首非常著名的作品，巧的是这首《虞美人》在风格与情绪上都带着女词人李清照的影子，可以说是异曲同工，两首词各有千秋，皆是文史上不朽的名篇。

一、《虞美人·梳楼》赏析

丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁。

几度和云飞去、觅归舟。

天怜客子乡关远。借与花消遣。海棠红近绿阑干。

才卷朱帘却又、晚风寒。

——宋 蒋捷

白话意译：

此刻细雨斜风，垂下的丝丝柳条迎风飘摆，春天就在这迷蒙烂漫之处。这梳妆的小楼实在是太小了，藏不住我的忧愁。于是我的忧愁几次三番随云飞去，帮我找回乡的归舟。想来是上天垂怜如我一般羁旅的游子故乡遥远，赠我以海棠花排遣寂寞。微雨之下的海棠格外鲜红，尤其是靠近绿色的栏杆。我刚想卷起帘子细细欣赏一番，却又感到晚风寒冷刺骨。

这是一首羁旅作品，词人远在他乡心境凄迷惶惑。上阕起手先写景致，细雨与柳叶无疑是烟雨朦胧的大好景色，正是春深迷离时。两个“丝丝”除了细致入微的聚焦于景之外，也强化了词作的韵味，同时也是下句的具体体现：这丝丝缕缕的，是我绵延不绝的忧愁，与这春景一般，填满了我所在梳妆小楼的空间。只怪这楼儿太小，我的愁绪早已满溢，几次三番飞去寻找归舟。“藏”字凸显积郁已久，已是数度按捺；而“满”与“几度”，则是强调词人的怅惘与忧虑， 联系起来便是数度按捺而不可息止。这是全词的核心，也是流芳百世的名句，词人将忧愁具体化并拟人化，使得无形的忧愁清晰立体、栩栩如生，堪称神来之笔。

下阕笔锋稍转，词人既已知虽觅归舟然而不可得，无奈只好暂时放弃这个念头，一如前几次一样。意兴阑珊之际，看到了外面的海棠花。此刻情绪低落，虽然见到大好春景，词人只以天怜游子来自我解嘲。微雨之下，鲜红的海棠与碧绿的栏杆都十分抢眼，颜色上的强悍冲突颇有“绿肥红瘦”的微妙。既是天赐，词人想着借以消遣一番，却不想才卷朱帘，偏遇寒风一阵，令人倍觉沮丧的同时，也加强了凄楚之感。全词可以说是情景交融，词人反复强调自己羁旅怀乡的忧愁，以春景、小楼、海棠来分别衬托，好景起到倍增哀痛的作用，可谓用情至深，凄楚动人。

二、《武陵春·春晚》赏析

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

——宋 李清照

风已停，凋零的花朵被吹落满地，也使得尘土里有了花的芬芳，日时已晚，我却无心梳妆打扮。如今物是人非，事事不同以往。前尘已毕，我想要诉说心中的想法，没来得及开口就流下了泪水。听闻人说双溪（双溪是唐宋时期非常有名的旅游景点。）那里的春天依然非常的好，我也动了想要去游玩的心思。只怕双溪那里蚱蜢般的小船，载不动我这无数的忧愁。

这是有第一才女李清照非常有名的一首词，同样是暮春时分，同样是着墨于忧愁，是小典认为最能体现李清照才华水准的作品。上阕首句便是生花妙笔，“风住尘香花已尽”短短七字，表面是写风雨既去，落花成泥的雅致情景，其实深层表达的是此前疾风骤雨，如今风雨虽停，前尘尽皆随雨打风吹而去，然而时光匆匆，我却早已不是花季盛年。首句便以悲怆起始，承接后句虽然日已晚，我却倦梳头，充分表达了好景已过的倦怠与抑郁，也将自身真实的慵懒与凄清描摹的入木三分。如今物是人非，似沧海桑田变幻，我感慨万千，满腹心事，却是“欲语泪先流”。无语凝噎，泪水夺眶而出，这是非常深层、幽邃又极具画面感的一句，情绪刹那奔涌而出，令人动容。

词的下阕偏重心理上的动态描写，虽然我很是悲苦，但生活还得继续啊。时节已是暮春，我听到有人说起双溪那里春景尚好，便动了想出游去踏春的心思。又怕双溪那的小船，载不动我许多愁。众所周知，李清照酷爱出游，“闻说”、“也拟”、“只恐”三组词，是我此刻心情一波三折的真实写照，从收敛情绪到刹那欢欣，再到最后一念枉然，将情绪的跌宕清晰的展现在读者面前。又用轻舟为载不动忧愁作铺垫，以细腻自然的笔触，将忧愁具体化：轻舟载的是我，然而我愁绪满怀，忧伤随身，只怕轻舟载不动。匠心独运以重量来描写忧愁，以凸显忧愁之深重，又使得这忧愁仿佛可视可量之物，清晰而具体。极具新意的同时又浑然天成，意境幽远。

三、结语

蒋捷的词，雕琢精巧，感情细腻而深刻。此时恰逢南宋末年，社稷倾颓山河倒悬，词人被迫离开故乡成为羁旅游子，无论是国家际遇还是个人前途都令词人感到无比的忧虑。经历了一系列的离乱，词人对于悲欢离合有了深切的体会，于是借景抒情，将忧伤与愁苦凝于笔端，倾泻而出。词作将词人心绪渲染的恰如其分，是不可多得的佳作。值得一提的是，词中的主人公应该是词人拟代了一个女主人公，以女性视角进行的创作。

公元1135年，李清照避难浙江金华。所处的时局非常动乱，外有金兵侵扰进犯，琴瑟和鸣的丈夫也已病故。形单影只的李清照在这烽火连天之际，身如飘蓬，内心凄苦难耐，非常痛苦，于是有了这首词作。这首《武陵春·春晚》可以说是李清照集大成之作。无论是“风住尘香花已尽”的凝练，还是“欲语泪先流”的无声胜有声，再到”只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁“的巧思，无一不在体现李清照的惊才绝艳。而这首作品本身，也将忧愁的情绪刻画得淋漓尽致，荡气回肠。

两人作品有很多相似之处，比如都是拟代作品，都用女性视角等。蒋捷的”楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟“与李清照的”只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁“可谓异曲同工，都将忧愁这一只可意会不可言传的情绪进行了独到的艺术加工，使得忧愁似乎有了实体。两首作品都非常出色，令人难忘。