田园生活的诗词古句（7首东方美感的田园诗词）

必须承认的是，东西方文化存在不同的底色，因此在文学、艺术、建筑、生活等等各方面都表现出截然不同甚至完全相反的特性。

我们在园林建设、在农村生活等方面的造诣，是没有小农社会经验的外国人很难理解的东西。

山园小梅

林逋 〔宋代〕

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这是一个种满了梅花的小院子，是号称“梅妻鹤子”的林逋后来隐居的地方。梅妻鹤子，即以梅花为妻，以白鹤为子，与世俗隔绝了所有联系。这在重视家庭伦理的古代，倒是一件很大胆叛逆的事情。

其他花儿都落尽了，这时梅花才绽放，独占天地间的风华。此时，它们就在我的小院里，安静地绽放着。花影横斜不定，落在清浅的水上，画下无数个碎灭的梦幻。暗香从花蕊里流出，浮动在小院里，一轮月在天，黄昏将至。再后面两句，以霜禽、粉蝶两种生物之反应再次映衬梅花之魅力。结尾标明自己之兴趣高雅，无志于官场的纷繁复杂。诗尤以颔联为佳句，毕竟梅花是心之所爱，写起来，也是倾注了所有的心血。

秋夜

朱淑真 〔宋代〕

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

朱淑真是宋代一位命运悲惨的女词人，大胆追求爱情，最终却困在没有爱情的婚姻中郁郁而终，死后书稿还被父母烧去了大半，只留存了几首传世。

这首诗，写一个无眠的秋夜。秋气清朗凄寒，朱淑真独自坐在窗边，已经剪了好几次蜡烛的芯儿，时间算来，也已经快到了三更。床上被半夜的冷气侵袭，泛着一层如银的色彩，原来是月光。抬头看来，有一轮明月在梧桐树上，稀疏的梧桐叶间隙，漏下几束月辉，最是在那“梧桐缺处”，展示着月亮的皎洁。

田园乐七首·其六

王维 〔唐代〕

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

桃花鲜红，沾染着昨日的雨水；柳叶嫩绿，连带着晨起的春烟。一夜雨过，花瓣落了一地，偷懒的家童还没来得及扫；山中的莺鸟已经开始啼叫，懒散的山中人，也和家童一样，还在呼呼大睡呢。诗题《田园乐》，不知道写出了多少现代人的终极梦想。

喜晴

范成大 〔宋代〕

窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。

连雨不知春去，一晴方觉夏深。

又是一首六言诗。范成大的诗词往往以接地气著称，这首也是，通过梅子熟了、竹笋长出、梅雨连连这三个特点表现出浓浓的夏日气息，最后用晴天之后突然感觉到夏天来临这样一个信息收尾，意料之外而情理之中。

寻雍尊师隐居

李白 〔唐代〕

群峭碧摩天，逍遥不记年。

拨云寻古道，倚石听流泉。

花暖青牛卧，松高白鹤眠。

语来江色暮，独自下寒烟。

李白的诗词，除了那些脍炙人口的长篇古诗，我以为这些寻仙访道的游历诗歌也是很值得一读的，它们很好的表现出李白亲近大自然的人格特点。就以这一首作为例子，盛唐前后无数个诗人，再无人能写出这一风格的作品。开篇类似口语，带有浓浓的仙气；中间两联却又字句工整，一连用了云、石、古道、流泉、花、牛、松、鹤八个意象，每一种都带有独特的“道气”。结尾更是略过了中间一大段与道士相谈甚欢的片段，直接到了暮色降临，自己独自踏上归路。整首诗读来简直不沾红尘，美到了极致。

琵琶仙·中秋

纳兰性德 〔清代〕

碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？吹到一片秋香，清辉了如雪。愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。只影而今，那堪重对，旧时明月。

花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇，又几番凉热。只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。一任紫玉无情，夜寒吹裂。

夜直

王安石 〔宋代〕

金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。